锣鼓响戏开场——浅谈打击乐在锡剧演出中的应用

■王正发

锣鼓响戏开场
——浅谈打击乐在锡剧演出中的应用

■王正发

一场锡剧演出，武场打击乐尽管在从头至尾的演出中发挥的比例不是太多，可也一定少不了它。无论是演员唱念做打，还是演出时的上下场，无不在一定的锣鼓点子中紧密配合来完成。它是表演节奏的支柱和灵魂。它能通过音色、音量，轻重缓急抑扬顿挫的节奏变化来体现剧中人物的矛盾冲突，刻画人物性格，渲染舞台气氛，配合演员形体身段等来进行舞台表演。

锡剧打击乐由京剧打击乐的四大件借用而来。由鼓板、大锣、铙钹、小锣组合而成。在此基础上又增加了定音鼓、小堂鼓、吹打钹、小钹、铃鼓、碰铃、三角铁、吊镲、开道锣等一系列符合剧情需要的乐器。鼓板在乐队中是起到核心的指挥作用。三大件铜响乐器随着鼓键敲击板鼓领出的鼓点子而产生有鲜明节奏感的音响效果。通常有三种不同配置方法：1.以大锣为主，铙钹、小锣为辅，因大锣音响丰满，色彩鲜明，力度强，故多用于剧中表演节奏明快，情绪激烈的场面。2.不用大锣，以铙钹为主，小锣为辅，因铙钹音响闷哑，色彩暗淡，故多用于气氛低沉，情绪悲抑的剧情。3.大锣铙钹都不用，只用小锣单打，它音响清淡，故多用于较为安详、平静的表演。但有时也会用于紧张慌乱的场面。我在江苏省锡剧团从事锡剧乐队打击乐工作至今已30年整，通过多年的工作实践也积累了一些经验和伴奏心得，下面就锡剧打击乐各样乐器在锡剧演出中的应用做一个浅薄的概述。

在演出中打击乐跟着鼓板的指挥的锣鼓点儿为演员唱念做、打、舞服务的，它的作用概括来说是为了渲染戏剧气氛配合演员身段表演，加强角色性格的表现力。举例1.在《珍珠塔》“见姑”一场中，侄儿方卿满怀希望千里迢迢来投奔姑母想借点银子回家与母亲艰难度日，不料想姑母见方卿这般穷酸样，不但不借银两还用恶语羞辱侄儿，当唱到“方卿若有翻身日，姑母我三步一拜接方卿”时，一击冷锤，大锣、铙钹、小锣同击，方卿一个踉跄亮相，悲愤交加，甩手而去。这一击“八仓”道出了姑母的嫌贫爱富不近人情的不良形象。举例2.“跌雪”一场中方卿受表姐重托带回一包干点心，返程途中大雪纷飞，此时音乐低沉凄凉，吊钹和定音鼓随着音乐的高低起伏，或强或弱，或快或慢，烘托交融在剧情中。后强盗抢走价值连城的珍珠宝塔，方卿与强盗打斗场面。

待强盗得手珍珠塔即转头逃去，锣鼓点运用了快速急急风，速收刹住紧接方卿散板开唱，此处打击乐演奏恰到好处地表现了剧中人物的特点，当方卿来至万安桥，他艰难爬至桥头，最后一个精彩亮相，本场戏结束。铙钹卯足了劲大放回头，铿锵有力很好地衬托了演员的定格形象。举例3.姑爹陈培德得知珍珠塔被盗，心急如焚，痛心疾首，这时大幕开启，锣鼓点运用了撞金钟接音乐旋律，很好地表现了姑爹此刻焦虑不安的心理状态，在最后一场方卿中了状元荣归故里，大幕未启，首先是三击开道锣，音量清晰而透明，让观众感觉到这是一个隆重而热烈的大场面，当大幕拉开，灯光齐亮，校尉们一对一对走出和着音乐的旋律吹打钹打击直板节奏铃鼓加花衬托，开道锣一击演员一个亮相，当方卿搀扶母亲从幕后走出时，开道锣连击三下，一瞬间方卿定格亮相，重点地烘托了主角在全剧中压轴亮相出场的份量。

总之，锡剧表演从一出戏的开场到结束，都离不开打击乐的间断性伴奏，若少了它剧情不但松散无力黯然失色，也就不成为戏曲艺术了。有些人会觉得打击乐很吵闹，可绝大多数人认为，当它完全和表演节奏以及剧情所需的音量气氛吻合一致时，再响也不觉得吵闹嘈杂，只会认为它有力地烘托了表演，使演员的感情和动作节奏更加鲜明突出，若它脱离表演或不识时务地响起，就会使人感到厌烦和不舒服。

上述所讲，充分说明打击乐器在戏曲舞台表演中占有不可或缺的重要地位。由此看来，作为锡剧乐队的工作人员，在今后的工作中要不断努力，向京剧及其他剧种学习，巧妙运用打击乐器，打出人物感情和性格特征。锣声响，戏开场，愿为我们锡剧事业尽一点微薄的力量，愿锡剧的明天更加灿烂辉煌！