浅谈刘天华二胡作品演奏中的音色处理技巧

周博予

摘要：音色是一名演奏者在演奏过程中对声音的一种有意识的控制，也是演奏者诠释音乐作品的内在涵义的艺术表现方式。刘天华创作的“十大名曲”，拥有着独具匠心的艺术内涵和音乐意境，成为现在二胡演奏者必学曲目。本文通过对左右手的演奏技巧进行分析来探析演奏过程中对音色处理的技巧，旨在为演奏者在演奏时提供有意义的启示。

关键词：刘天华 二胡作品 演奏 音色处理

刘天华先生是我国近代最为著名的音乐家之一，他在二胡乐曲创作方面的造诣尤为深刻，他运用中西结合的作曲手法谱写的“十大名曲”开创了我国学院派二胡教学及演奏的先河，成为几十年来无论是二胡学习者还是各大音乐类院校的必学曲目。在演奏刘天华的作品时，需要将左右手技巧科学运用，从而产生不同的音色效果，最到位地诠释每一首作品的意境。

一、左手技巧在刘天华作品音色处理中的要点

在每一首刘天华的二胡作品演奏中，多种多样的左手演奏技法是贯穿整首作品始终的不可或缺的一个部分，如何正确运用直接关系着我们是否能演奏出动听的音色。在这里，笔者将主要通过讲述落指、揉弦和换把三种左手基本技巧为主。演奏者需要循序渐进，练习好左手的基本技巧，切不可盲目追求高超技艺，后期的高难度动作都是以基本技能的长期巩固作为基础的。

（一）落指

落指，就是我们日常所说的按弦，按弦是左手一切技巧的基础。按弦时，食指、中指、无名指最好使用指尖肌肉较饱满的部分来按弦，而小指受限于手指长度，按弦时应多使用指肚肌肉丰满处为佳。每一根手指都不要紧张用力，动作要自然放松。手型要自然，掌关节处和各手指关节处呈现自然的半圆形，掌关节不要明显突出，手心向下略向内侧倾斜。按弦和抬指的节奏感要强，落指的点要有力，发音才会清晰、明亮。

（二）揉弦

揉弦是指左手指尖在琴弦上进行有一定规律的滚动，使琴弦产生张力变化从而发出优美音色的演奏技巧，揉弦在美化演奏音色效果中起着不可忽视的重要作用。

揉弦的力度变化主要体现在重揉和轻揉两种方法上。重揉，即力度较大的揉弦，这种揉弦方法幅度很大，艺术效果浓厚，产生的音色效果也较为厚重，比较适用于高亢、激昂、悲壮、奔放的乐曲风格当中。

（三）换把

所谓换把，意指以上臂动作带动前臂，前臂动作带动手腕和手指的动作，整个动作连贯、协调、具有整体性。同指换把，是指用同一根手指在琴弦上移动把位的换把方法。使用这种换把方法的时候主要是在快速和慢速两种情况下：快速同指换把，左手的动作应较快但又不失一定的弹性，这样就可以给人一种准确、迅速、敏捷的感觉。慢速同指换把，左手的整体动作要比较柔和，重心平稳，手腕放松，在柔和换把的同时也要注意保持好手型，这样就可以演奏出优美的音色。异指换把，是指以同指换把为基础，用同一个手指向上或向下滑动到所要换的把位以后用异指按弦来完成整个换把过程的换把方式，这种方式最重要的是注重落音的准确度。

二、右手技巧在刘天华作品音色处理中的要点

除了上文中所谈到的左手上面换把、揉弦在作品音色处理方面的技巧，右手运弓的技巧也是不容忽视的。同上文章节所述，整体来说右手运弓也是以慢、稳为主的，有良好的基础才能练习更快的弓速。

（一）运弓

中慢速弓虽然在速度上不及快弓，但仍需要比较精湛的技巧才能演奏到位。在日常的二胡演奏过程中，很容易产生拉弓强、推弓弱的情况。因此，我们需要在运弓的过程中时时刻刻把握力度的变化，以求得拉弓、推弓时候音色的一致性。另外，手腕和手肘的动作不宜过大，尽量让手臂的力量直接作用于手指。

相对应的，快弓是一项高难度的运弓技巧，演奏时需要注意有明显的颗粒感，使得音色饱满。要演奏出这样的效果，需要手腕灵活、手臂稳定；换弓时果断、及时，在内外弦交替的时候要清晰、不混乱；弓毛要紧贴琴弦；运弓的幅度一致，确保时值的准确性。

（二）顿弓与颤弓等其它运弓技巧的运用

除了上文中谈到的最基本的右手运弓技巧之外，在刘天华二胡作品的演奏当中，还有很多不容忽视的具有技巧性的手法，例如顿弓、颤弓、抛弓和跳弓的众多技巧，这些运弓技巧也对我们的演奏起着至关重要的作用。在此，主要列举顿弓与抛弓两种技法进行论述。

1.顿弓

顿弓，顾名思义，用这种弓法演奏时可以使得原本连续的音产生一种停顿的效果。它依靠手指非常敏捷的动作，使弓毛在琴弦上一松一紧地交替进行，并配合运弓时的拉推动作，从而发出短促、有弹性的声音。演奏顿弓时，应注意手腕要放正；保持松弛、不僵硬；只可左右运动，不可上下跳动，以免发出杂音，使得顿弓的音色不到位。

如《光明行》的引子处就运用了顿弓的演奏手法，演奏时要迅速、有力；声音结实、短促，给人一种朝气蓬勃的感觉。在顿弓的过程中如果遇到内外弦交替时要做到自然力量转换，无明显的换弓痕迹；手指发力集中，弓毛紧贴琴弦；尤其注意，时值短的顿弓的力量要迅速到位，否则会导致音色不清晰。

2.颤弓

颤弓又称抖弓，是利用手腕和手臂的快速抖动使得音色效果非常细密的右手技法。颤弓一般使用弓尖部位演奏，动作幅度随着乐曲的强弱变化变大或变小。弱奏时主要表现宁静、遥远、辽阔、淡雅的情境；而强奏时主要表现高亢激昂的、奔放热烈的情绪。无论在哪种乐曲风格下的颤弓演奏，手腕都要放松、灵活，但不能垮下来，以保证音色的均匀性。

二胡韵味流传千古，技巧风格万变，但左右手的基础是万变不离其宗的。本文所谈及之处仅仅是最基本的，更深入的技巧还需要我们二胡学习者不断地发现与探索。

参考文献：

[1]彭辉.刘天华二胡作品演奏中的音色探析[J].衡阳师范学院学报，2005，（04）.

[2]李乃平.二胡左手演奏技法及其应用[J].乐府新声，2007，（04）.

[3]李燕飞，王涛.浅谈刘天华二胡曲中运弓技术的运用[J].北方音乐，2010，（01）.

[4]王秀琴.谈刘天华对二胡左手技法的规范拓展[J].黄河之声，2011，（16）.endprint