浅议近代二胡演奏技巧的创新

姚建伟

摘 要：谈到二胡技巧的创新，不得不首推刘天华先生。刘天华是我国近代的作曲家、演奏家、音乐教育家。他最主要的音乐成就是在二胡上，他不仅对二胡制造的材料、技术等进行了改变和定制，还对二胡的左手演奏技巧进行了改革创新。在按弦上，刘天华把小提琴指尖按弦方法和传统的指肚触弦相结合，提高了手指的准确性和灵敏度；在把位的确立上，借鉴小提琴的定位法，把二胡由一个把位扩展到五个把位，音域也由十度扩展到三个八度；在揉弦上，刘天华在保留传统的压揉、滑揉、压滚揉的基础上又增加了滚揉的方法；在滑音上，运用七、八度甚至超出八度的远距离大滑音，更丰富地表现音乐形象。此外，刘天华还创造性地使用同音轮指演奏技巧，把钢琴的轮指技法运用到二胡的演奏上，丰富了二胡音乐的表现性。本文主要以刘天华先生的二胡左手技巧加以分析。

关键词：刘天华；二胡左手技法；按弦；换把；揉弦；颤音；同音轮指

1 左手演奏方法的改进

（1）左手按弦方法的改进。演奏二胡按弦时指尖触弦的状况对二胡的发音是至关重要的，指尖触弦动作的准确灵敏而富有弹性是保证二胡发音质量不可缺少的条件。在传统的二胡演奏中，演奏艺人多是用指肚触弦，因为所用二胡的琴弦是丝线，指肚接触面比较大。但指肚触弦的方式只能适合旋律较慢、技术相对简单的乐曲。随着时代的发展，整体音乐水平的提高，二胡制作器材的改进，需要对二胡演奏技巧进行改革。在按弦方法上，刘天华把小提琴指尖按弦和传统的指肚触弦相结合，提高了手指的准确性和灵敏度，大大丰富了二胡的表现力。

（2）把位的确定。传统把位按把固定，按指较有规律，即使换把的跨度较大，发音的准确与敏捷也容易掌握。但对充分发挥弦乐效果，还存在着某些方面的局限。在把位的确立上，刘天华在继承传统把位的基础上，借鉴小提琴的定位法，把二胡由一个把位扩展到五个把位，音域也由十度扩展到三个八度。《空山鸟语》《独弦操》都出现了用五个把位演奏的音区。它达到了二胡传统把位的极限，在二胡曲中尚无先例。刘天华发展的新把位的按音比较灵活，它基本上不考虑按把位或区域划分，随着曲调线的抑扬起伏，在琴弦上纵宽的音域内自由驰骋。将传统把位与新把位有机地结合起来，充分发挥他们的长处，既保证了按指的方便，又保证了发音的准确、流畅。

2 左手演奏技巧的创新

（1）揉弦技巧。手指在弦上某一音位上的扇面形滚动就叫“揉弦”，揉弦会发出一种类似波浪形的声音，演奏时恰当运用揉弦能使旋律更富于歌唱性，丰富二胡的演奏技巧，如果说换把是提高二胡表现力的第一道大门的话，那么揉弦则是第二道大门。揉弦是二胡左手的主要技巧之一，它能使乐曲表现得更生动、优美、更富感染力。传统的揉弦技巧有压揉、滑揉、压滚揉等，但这些揉弦技巧只适合较简单、缓慢的乐曲，对于柔美抒情、蕴含复杂内容的乐曲不能很好地表现。刘天华在保留传统的压揉、滑揉、压滚揉的基础上又增加了滚揉的方法，不但可以充分地表现柔美抒情、蕴含复杂内容的乐曲，还可以增加乐曲的色彩和艺术感染力。例如，刘天华在演奏《良宵》《月夜》两首乐曲的时候，就用滚揉的方法，勾画出更加优美的意境。

（2）颤音技巧。颤音是指在运弓的同时把一指按在琴弦上，相邻的二指在弦上富有弹性的一起一落，得出一种连续交替出现的特殊音响效果。颤音又俗称“打音”。如果我们在运弓的同时把一指按在琴弦上，相邻的二指作揉弦状态，但并不揉弦，而是利用揉弦时腕关节那匀称的抑扬动作在弦上富有弹性的一起一落，得出一种连续交替出现的特殊音响效果，这种按音效果就叫“颤音”。颤音演奏手指要松弛，每个手指要有独立性。颤音跟揉弦一样丰富多样，有快颤、慢颤、从不颤到颤，慢颤转快颤、边揉边颤、边滑边颤、二度颤音、三度颤音等，这些颤音能表现出不同的乐曲风格。刘天华的10首乐曲中有8首采用了颤音的技巧。例如，在《闲居吟》中就在八分、十六分音符上采用颤音的技法，使得乐曲旋律更加的俏丽活泼。

（3）远距离滑音技巧。滑音，就是按指在弦上有意识的滑动所得出的发音。滑动的方法不同，产生的滑音效果也就不同。从滑动的范围来讲，有换把滑音和原把位滑音。从滑动的幅度来讲，有大滑音和小滑音；从滑动的方向来讲，有上滑音和下滑音；从滑动的时间来讲，有先滑音和后滑音。在实际运用中，滑音是变化多端的，它往往根据乐曲的感情需要和风格特点来灵活掌握。滑音的运用还能反映出各地的音乐特点。例如，河南坠子、广东音乐、云南花灯、江南丝竹等乐种使用的滑音就是本乐种的鲜明特征之一。在滑音上，刘天华运用七、八度甚至超出八度的远距离大滑音，更丰富的表现音乐形象。例如，在《空山鸟语》独奏曲中，刘天华就运用了远距离滑音的技法，形象地描绘出空山此起彼伏鸟鸣声的生动画面，勾勒出“深山不见人、但闻鸟语声”的深邃意境，极大地丰富了乐曲中音乐形象和音乐意境。

（4）同音轮指技巧。刘天华创造性地使用同音轮指演奏技巧，把钢琴的轮指技法运用到二胡的演奏上，丰富了二胡音乐的表现性。同音轮指指的是用不同的手指来演奏相同的乐音。刘天华在演奏《空山鸟语》的时候，第四段乐曲中就运用了同音轮指技巧，形象地表现出枝头上的小鸟欢快的跳来跳去的情景，大大地丰富了二胡的表现形式。

（5）自然泛音的大量使用。二胡演奏时所发出的声音，是二胡弦经过马尾的摩擦产生有规则的振动所发出来的音，如果在拉奏时用手指轻轻碰着弦线的二分之一或三分之一等等点上，所发出的音就是泛音。二胡演奏的泛音分为“人工泛音”和“自然泛音”两种。刘天华运用最多的是“自然泛音”，自然泛音借助全弦的振动发音，演奏的时候，左手按弦的力量要很轻，而右手运弓的力量相对要重一些。最常用的泛音位置是在空弦高八度的位置。在以前的二胡演奏中很少用到泛音，但刘天华认为在弦乐器“散、按、泛”三声中（弹奏弦乐器时，左手不按弦，仅以右手指弹弦，发出的空弦音，称“散音”；按弦弹奏乐器而发出的音称为“按”音），泛音最为清越。因此，刘天华在进行二胡乐曲演奏的时候使用了大量的自然泛音。例如，在二胡曲《闲居吟》中一共有28个泛音，也就是说几乎在全曲每个乐句和乐段的结尾，都有泛音，这些泛音的使用更好地表达了这首二胡曲的感情韵味。

3 结语

刘天华先生对二胡左手技法进行了改革、创新：在按弦上，把指尖按弦和指肚触弦相结合，提高了手指的准确性和灵敏度；在把位的确立上，把二胡的把位扩展到五个把位，音域扩展到三个八度；在揉弦上，增加了滚揉的演奏方法，美化了音色；在滑音上，运用远距离大滑音，更丰富的表现了音乐形象。此外，创造性地使用同音轮指演奏技巧，大大丰富了二胡的表现力。劉天华先生把一个民间乐器从民间提升至学院，开创了继往开来，创新发展的新纪元。

参考文献：

[1] 王秀琴.谈刘天华对二胡左手技法的规范拓展[J].黄河之声，2011（16）：40-41.

[2] 许叶蓁.刘天华二胡左手演奏技法改革[J].重庆科技学院学报（社会科学版），2012（24）：157-158.

[3] 冯军.刘天华与二胡的现代化改革[J].艺术教育， 2012（11）：92-94.

[4] 李乃平.二胡左手演奏技法及其应用[J].乐府新声（沈阳音乐学院学报），2007（04）：180-183.