浅析中国古典园林设计中的水要素

李嘉明

摘 要：本文以中国古典园林中的水要素为研究对象，对它的发展特点、文化意义、类型和设计要求进行归纳阐述，同时将古典园林与现代园林中的水景设计进行比较分析，提出自己的观点。

关键词：古典园林 水体 文化内涵 现代园林 水景设计

中图分类号：TU986.2 文献标识码：A 文章编号：1672-3791（2014）05（c）-0216-02

中国古典园林是中国传统文化遗产宝库中的一颗璀璨的艺术明珠。它巧妙地将山石、水体、建筑、植物、道路等构成要素有机结合，创造出许多和谐高雅的艺术成果，并以其玲珑别致的格局，含蓄深邃的意境，在中国各艺术领域中独树一帜，在国际上享有崇高的地位。

然而，任何一个园林作品的完成都离不开上述几大要素的设计和相互搭配。水体作为其中主要的构成要素之一，在园林中发挥着重要的作用。本文以园林中的水体要素为研究对象，对它的发展特点、文化意义、类型和设计要求进行归纳阐述，同时将古典园林与现代园林的水景设计进行比较分析，提出自己的观点。

1 园林水体的发展特点

我国古典园林对于水体的记载，可以向上追溯到周代，《诗经·大雅》中曾写到“王在灵沼，于韧鱼跃”，意思是周文王在灵沼看到鱼儿跳跃在水很满的池中。[1]从那时开始，水体就成为园林的一部分。到了汉代，池沼的修建得到普及，汉武帝在建章宫苑中修建太液池，内设三岛，取名蓬莱、方丈、瀛洲，由此开起了中国古典园林中“一池三山”的传统造园模式。在后来的造园中，水体就被广泛的应用开来。从南到北，我国的古典园林几乎无园不水，再加上山石、建筑、植物的搭配和映衬，水景往往能更好的体现园林的诗画情趣和不尽深远的意境。设计上，中国古典园林中的水体大多源于自然界的湖、池、潭、溪等，迂回曲折，曲径通幽，追求虽由人作，宛自天开的效果。师法自然却又不拘泥自然，通过对自然水体精华的提炼，对园林水体进行抒情式的再创造，最终达到“天人合一”的境界。皇家园林利用开阔的水面布局岛屿、桥梁和建筑，彰显气势。典型的代表如北京颐和园昆明湖、北海公园、杭州西湖；私家园林则以造小水池象征千里江湖，小中见大，典型代表如苏州拙政园、网师园。

2 园林水体的文化内涵

环境有水则灵，有水园林才能显出生机。不仅如此，水是园林的灵魂。中国古典园林中的水被古代哲人赋予了具有深层次的思想内涵，揭示了具有象征寓意的处世之道，感染了一代又一代文人墨客，也涤荡着后来人的心灵。

老子曾经说过：“上善若水，水善利万物而不争，处众人之所恶。”意思是最大的善就像水一样，恩泽万物却不争名逐利，身处别人所厌恶的地方，不彰显自己。古典园林中，很多建筑邻水而建，为突出建筑的主要地位，多数建筑体前部架起挑出水面，给人感觉水是从建筑下面流过，显得含蓄而有意境；在水池岸边搭配植物、置石，将水岸线交错掩映，形成池水宽阔无边的感觉，增加了园林景深和层次感，这些常用的造景手法却暗含着一个共同之处，那就是水的谦和处下，甘当陪衬。

俗话说：水往低处流，低处纳百川。正是水的这种谦和处下的态度，将周边的山石、植物、建筑及上面的蓝天都映入其中，丰富了园林景观的内容和空间，使人感受到了水的清澈和包容，在园林造景上反而达到了“无为而无不为”的效果。

3 园林水体的类型和设计要求

3.1 园林水体的类型

3.1.1 按水的情态分

园林水体的类型可分为静水和动水。静水主要包括池塘、湖泊等。池塘水体面积较小，形式简单，没有岛屿、桥梁的修饰，岸线相对平直，常见于书院或寺庙园林。湖泊一般是较开阔的静水面，因为它的相对空间较大，所以常作为全园的构图中心，如苏州拙政园内水面集中位于园中央，四周围以廊榭回路，给人以开敞空间的感受。

动水主要包括瀑布、溪涧、河流等。瀑布是从山壁或河身突然降落的地方流下的水体，是高山流水的精华所在。溪涧往往出现在瀑布清泉的下游，是一种从山间流出的动态水，溪涧蜿蜒曲折，源远流长，两岸树木掩映，表现出山水相依的景象。如浙江杭州龙井九溪十八涧，起源于杨梅岭的杨家坞，然后汇合九个山坞的细流成溪。[2]曲水也是溪涧的一种，今绍兴兰亭的“曲水流觞”就是用自然山石以理涧法作成的。园林中河流水面相对窄长，线条富于变化，两岸设邻水建筑并适当配置植物，窄处架桥，从纵向看，增加景深效果，如北京颐和园后湖，扬州瘦西湖等。

3.1.2 按水的布局分

园林水体从布局上分为聚集式和分散式两种。一般来说根据具体情况，水面小则聚，水面大则分，聚合而不显呆板，分散却不显杂乱。聚合式水体往往位于构图的中心位置，是园林中的主景，其四周环列建筑亭廊，从而形成一种内聚、向心的格局。由于水面聚合保持了水的完整性，所以视觉上起到扩大有限空间的宽敞感觉。多用在面积不大的小庭院，体现小中见大的造园手法，如苏州园林中的网师园。分散式水体采用化整为零的方式将水面分成若干的带状或块状空间，各空间之间采用实隔或虚隔的方式保持相互联系，形成一种隐约迷离和不可穷尽的感受。分散用水虽不能成为主景，造成千顷汪洋那样一种辽阔开朗的气势，但却有助于获得朴素自然的情趣。例如：承德避暑山庄东南部的湖泊自然景区，尽显自然景致。带状水系曲折而狭长，自身具有强烈的宽窄对比，时开时合忽收忽放的节奏变化增加了水面深邃幽藏的感觉。[3]

3.1.3 按水的驳岸线条类型分

园林中的水体按驳岸线条类型分可以分为规则式水体、自然式水体和混合式水体。规则式水体如北海公园静心斋的方形水池，南京煦园的长方形水池；自然式水体如北京颐和园的后溪河，无锡寄畅园的八音涧等；混合式水体如颐和园扬仁风内的水池。

3.2 园林水体设计的要求

3.2.1 因地制宜，合理布局

根据设计区域的地势高低及周边环境情况综合考虑，合理制定水体的大小和形式，条件允许的情况下，可以借助园林外的河道或水系引入院内，尽量使土方工程量减到最少。

3.2.2 水系完整，主次分明

水体设计要做到“疏水之去由，查水之来历”，意思是要梳理水源的流向，考察水系的来源。根据水的流向和流量组织较为科学完整的水流体系和排水系统，同时对于潭、溪、沼、池、湖面等不同水体要有主次等级的区分。

3.2.3 山水相依，相互映衬

中国古典园林更多的强调自然山水园的创作，山与水是不可分割的整体，所以水体设计还要考虑与周围山体、地形间的相互穿插，渗透与融汇，不能形成无缘的水，孤立的山。[4]

4 古典园林与现代园林水景设计比较分析

现代园林水景在城市公园、广场经常见到，其修建的目的是改善民众的生活环境，使人们在城市中也能欣赏到自然的风光。[5]笔者根据平时所学和自身理解，将古典园林与现代园林水景设计从几方面进行了比较分析，如表1所示。

通过对比，笔者发现随着现代社会的进步和科技水平的不断提高，古典园林水景设计手法存在局限性，已经满足不了现代水景设计的要求。这种现象不是偶然的，而是时代发展的必然趋势。

对于古典园林中水景的设计，我们应该批判地的继承，取其精华，去其糟粕。水景设计的思想理念是我们现代造园水景设计的理论基础，它蕴含着我们深层次的民族文化，值得我们继承并发扬光大；但设计的思想是通过设计的形式表现的，就形式而言，古典园林水景设计相对单一，缺乏变化。在新的历史条件下，只有借鉴西方先进的表现形式，洋为中用，通过科学技术手段，结合新材料的使用，才能再造中国古典园林水景在现代的辉煌。

作为园林设计工作者，在今后的工作中，我们还要进一步开拓思路，从古典园林水体设计的思想内涵出发，利用新材料、新科技和新形式，创作出更多具有中国特色的现代园林水体景观。

参考文献

[1] 周维权.中国古典园林史[M].清华大学出版社，1999：35.

[2] 胡长龙.园林规划设计[M].中国农业出版社，2002：69.

[3] 杨文会.中国古典园林中山石与水体的审美意境[J].河北科技大学学报，2008（3）.

[4] 唐学山，李雄，曹礼昆.园林设计[M].中国林业出版社，1996：77.

[5] 谢凌雁，林萍，张鸣灿.中国古典园林与现代园林水体植物景观对比[J].北方园艺，2010（6）.