浅谈天津博物馆藏清代功臣画像

徐苗苗

[摘 要]天津博物馆藏功臣画像以写实的手法再现了战将的英姿，是不可多得的纪实性绘画作品，具有很高的历史和艺术价值。

[关键词]功臣画像；宫廷绘画；中西合璧；紫光阁

在天津博物馆藏书画作品中，珍藏着两幅功臣画像。一幅是《散秩大臣喀喇巴图鲁阿玉锡像》，一幅是《领队大臣成都副都统奉恩将军舒景安像》，画像上的武将身穿战服，佩弓带剑，目光炯炯，威风八面，他们都是清朝乾隆时期著名的将军。

有关功臣画像的故事，自然要从乾隆皇帝说起，在中国封建帝王中，乾隆是一位功绩卓著，赫赫有名的皇帝，他在位60年，又当了4年太上皇，成就了康乾盛世，乾隆以十全武功自诩，所谓十全武功，就是乾隆皇帝在位期间亲自指挥的平定准噶尔叛乱，征服大小金川，平定台湾，平定廓尔喀等十次重大军事行动，这些军事行动为维护民族统一，国家安定起到了非常重要的作用，为了宣扬十全武功，表彰在战役中功勋卓著的将士，公元1755年，清政府平定准噶尔，回部后，乾隆皇帝下令，为100名功臣画像，公元1776年，清军平定大小金川凯旋后，乾隆皇帝又下令为100名战将画像，后来，又增加了50幅《平定台湾功臣像》，30幅《平定廓尔喀功臣像》，加在一起共为280名功臣画了像，如今，保存在天津博物馆的功臣画像，就是这280幅里面的2幅。

阿玉锡和舒景安究竟立下了何等战功，会获得如此高的荣誉呢？阿玉锡是平定西域的功臣，1753年，新疆少数分裂势力发动叛乱，乾隆皇帝派大军进军新疆，平息叛乱，达瓦奇率领万人，退守伊犁西北的格登山，阿玉锡纵马挺枪，率领24名骑兵，如天降神兵，乘夜幕直捣敌营，他一马当先，如入无人之境，敌兵误以为是清军大队人马夜晚奇袭，丢盔弃甲，四处溃散，清军大获全胜，阿玉锡立下赫赫战功。阿玉锡的这次战功，还被宫廷西洋画师郎世宁绘制成《阿玉锡持矛荡寇图》，将阿玉锡纵马挺枪、杀入敌营的那一精彩瞬间，永远记录了下来，现在这幅作品收藏在台北的故宫博物院。舒景安是平定大小金川的功臣，1775年，清军发动了平定大小金川的战役，舒景安率领部下参加了战斗，他指挥有方，屡立战功，多次受到朝廷嘉奖。

清代宫廷绘画，以康乾两朝最为兴盛，出现了一大批著名画家，其中有专在内廷所设画院机构供职的宫廷画家，也有兼任官职的大臣画家和院外卓有成就的画家。乾隆年间有丁观鹏、金廷标、姚文瀚、张宗仓等人。还有一批外国传教士画家如郎世宁、王致诚、艾启蒙、安德义、潘廷章等。他们各以不同的技艺，受到皇帝重用，图绘皇室服务的题材。而人物肖像画则是他们绘制内容之一。这些来自西洋的传教士画家，带来了西洋画的明暗和透视法，并给中国的宫廷绘画带来了清新之风。

画家在强调人物总体形象塑造的同时也十分注重对细节的描绘，阿玉锡所穿金属软甲环环相扣，细致入微，而其所佩宝刀刀鞘上蒙的绿色鲨鱼皮也被认真地绘于图上。中国传统肖像画的面部描绘多以墨线勾画轮廓，再加色彩渲染，呈现出人物面貌较为平面。而冷眼看来，给人最为突出的印象就是人物的面部明暗变化与立体感较强，于解剖结构上也较为合理。因为人物面目是以色彩渲染的浓淡、深浅刻画出凹凸的效果，这体现了欧洲绘画的特色。而在服饰、衣纹、武器的绘画中则以线条勾勒加之色彩的平涂，体现了中国传统绘画的特色。可见这两幅功臣像是清代宫廷绘画中西合璧的作品，对于清代中西方文化艺术交流有着重要的研究价值。

乾隆画功臣像，当然也是要为自己歌功颂德，留名千古，因此，乾隆皇帝非常重视功臣像的绘画工作，亲自为功臣像御提批语，乾隆皇帝还钦定画师对画像的赞语、尺寸、衣着颜色都做了非常详细的规定，他传旨：“前五十功臣像，著金廷标照手卷像仿；挂轴稿著艾启蒙用白绢画睑像……钦此。”后又传旨：“次五十功臣图，衣纹著画院处画画人起稿呈览绘画。钦此。”根据以上两则档案材料的记载，可以十分明确地知道，这些功臣像绘成挂轴之前，曾经还画有手卷式的小稿。这些小稿，是众多中外画家共同绘制，甚至对着真人写生画成的。档案内写出姓名的仅艾启蒙和金廷标两人。其余画师姓名则一无所知。艾启蒙为波希米亚（今属捷克）人，是欧洲派来中国的传教士，1745年来到中国，同年进入宫廷供职，1780年在北京去世。艾启蒙擅长画人物、动物，作画基本上采用西洋画法。金廷标，乌程（今属浙江）人，擅长画人物、山水、花鸟。1757年，乾隆皇帝第二次南巡时，金廷标主动献画获得赞赏，进入宫廷供职，1767年在北京去世。所以我们在观察两幅画像时，会发现人物庄重威严，表情细腻，栩栩如生，特别是人物的面部肌肉的皱纹、明暗，身上锁子甲的透视，均表现出强烈的立体感，显然是受西洋画法的影响。

这两幅画像虽然都是立轴像，尺寸却有微小的差异，阿玉锡像纵185.3厘米，横94.7厘米，舒景安像纵152.7厘米，横95厘米.两幅画像的上方，都用满汉两种文字记载了武将的功德，可不同的是，阿玉锡像是乾隆画像御笔题赞，而舒景安像却是大臣于敏中、梁国治题赞。同是功臣画像，为什么会有不同呢？阿玉锡在平定西域的100个功臣里位列33位，而舒景安在100个功臣里位列52位，按照清朝惯例，在绘制功臣像时，名列前50位的功臣，由乾隆皇帝亲自题写赞语，名列后50位的功臣，由大臣题写赞语，原来，阿玉锡在100位功臣中位列第33位，舒景安位列第52位，按照清朝惯例，绘制功臣像时，名列前50位的功臣，由乾隆皇帝亲自题写赞语，名列后50位的功臣，由大臣题写赞语，这正是两幅画像存在不同之处的原因。那么，赞语都书写了哪些内容呢？赞语用简洁的语言记载了功臣的事迹，乾隆皇帝在为阿玉锡题写的赞语中写道：“于格登山贼据险守，率廿四人间道袭后，诸贼大溃，爰以成功。本厄鲁特降顺效忠。”大臣于敏中、梁国治为舒景安题写的赞语是：“日旁之足，石包上攻，压梁防贼，甲索左峰，阿尔古山，大卡既得，略寨歼醜，所至奋力。”寥寥数语，把功臣的战绩记述得一清二楚，这些赞语不但被写在功臣像上，还被记录在清宫档案里，收录在《清史稿》一书中。

功臣画像绘制完成后，被悬挂在京师西苑中海紫光阁内，也就是今天的中南海紫光阁里，也许有人会问，宫廷那么大的地方，乾隆皇帝为什么偏偏要把功臣像保存在紫光阁呢？说到中南海紫光阁，大家都很熟悉，今天它是中国国家领导人开会讨论国家大事和接见外宾的地方，可在明清时期，紫光阁却是皇家演武的场所，明朝的皇帝在这里观看射箭比武，到了清朝，这里又成为皇帝殿试武进士和检阅侍卫大臣的地方，皇帝在紫光阁前亲自考试武进士，由皇帝钦定入选者名单，还要在入选者中选择优秀者充当御前侍卫，每逢殿试，天下的武林高手，都要云集在这里，刀枪剑戟，斧钺钩叉，拿出看家的本事，争夺武林魁首，可以毫不夸张的说，那时的紫光阁就代表着最高武功，把画像悬挂在紫光阁内，就是对武将的最高奖赏，因此，乾隆皇帝要把武功臣画像悬挂在紫光阁内，在绘功臣画像的同时，乾隆皇帝还命令宫廷外国传教士画家郎世宁等人绘制了《平定西域战图》《平定台湾战图》等组画，然后把画稿送到法国制成铜版印刷，这些战图生动详实地描绘了平定准格尔等战役中的一些重要战役，如今，这些珍贵的铜版组画珍藏在中国国家博物馆。

文官武将是国家的栋梁，自古受到统治者的高度重视，论功行赏，加官进爵，已经成为一种惯例。然而，像乾隆皇帝这样大规模绘制功臣像，在中国历史上却不多见，到了清朝后期，清朝的皇帝贪图安逸，已经不在像康熙乾隆皇帝那样牢记祖训，重视习武练兵了，不过，功臣画像依然保存在紫光阁里安然无恙，随着大清朝的没落，中国成为外国列强侵略掠夺的对象，保存在紫光阁中的功臣像也没能幸免，那么，保存在紫光阁中的功臣像是怎么流失出宫，又到了天津博物馆的呢？这就要从八国联军1900年攻占北京说起，1900年八国联军侵略北京后，把司令部驻扎在西苑中海，他们烧杀抢掠，保存在紫光阁内的功臣像大部分被战火焚毁，一部分被侵略者掠夺走流散到世界各地，而阿玉锡、舒景安画像则辗转民间，为天津收藏家所得，后来入藏天津博物馆，成为了中国大陆仅存的两幅功臣画像。

功臣画像以写实的手法再现了战将的英姿，是不可多得的纪实性绘画作品，具有很高的历史和艺术价值。可惜，紫光阁清朝280幅功臣画像，寂静所剩无几，据专家统计，保存下来的总数20余幅，而且大部分流失海外，由此可见，天津博物馆收藏的这两幅功臣画像是多么的珍贵。

参考文献：

[1]杨仁凯：《中国书画》上海古籍出版社2001版

[2]《清代宫廷绘画》文物出版社2001版