试论语音在歌唱中的重要作用

杨宇娟

摘要：声乐艺术中使用的语言必须通过语音的声音形象来塑造，因此语音作为语言的外衣，无疑是声乐艺术研究的重要组成部分。在歌唱中，语音的准确既决定了咬字、吐字、行腔的准确与否，又对歌唱技术有着不容忽视的影响。本文从语音在歌唱中咬字、吐字、行腔，对歌唱技术的训练及对歌曲内涵表达三方面入手，阐述语音在歌唱中的重要作用。

关键词：声乐 语音 歌唱技术 歌曲内涵

声乐艺术是语言与音乐的完美结合，它赋予了音乐更生动、具体的体现。语音是语言的表现形式，在歌唱中，语音不仅能够使听众明了歌曲的内涵，更能充分的表达歌曲的内在情感。试想如果一个歌唱者的吐字不清，发音不准确，那么不论他的音色多么美妙，发声技巧多么纯熟，都难以准确的表达歌曲内涵，也就无法做到打动人心，达到完美歌唱的境地。所以说，语音作为语言的外部体现，无疑是声乐艺术研究的重要组成部分，因为声乐艺术中使用的语言必须通过语音的声音形象来塑造。在歌唱中，语音的准确既决定了咬字、吐字、行腔的准确与否，又对歌唱技术有着不容忽视的影响。

一、语音在歌唱中咬字、吐字、行腔的重要作用

声乐艺术作为一种将语言与音乐相结合的艺术表现形式，它的表演必须通过演唱者的歌唱，将歌词与音乐完美的结合在一起，来达到将作品的艺术美传递给观众的目的。而声乐作品语言形象的表达，则需要歌唱者通过清晰纯正的咬字、吐字、精湛娴熟的发声技巧以及发自内心的真情实感，才能将声乐作品所要表现的艺术形象真实生动地刻画出来。所以，在演唱一首声乐作品时，歌唱者要首先了解歌词内容、掌握作品主题、分析语言风格与音乐之间的内在联系、准确把握作品独特的审美色彩，才能进入声情并茂的演唱境界，而这一切都离不开“语音”这个载体。我们都知道，声乐是以人的身体作为乐器，人声将语言与音乐完美的结合，成为了所有音乐形式中最易被人们接受和理解的艺术表现形式。声乐艺术讲究“字正腔圆”，咬字、吐字的准确、清晰也就成了声乐艺术表现的基本要求。明代魏良辅的《曲律》中曾提到：“曲有三绝：字清为一绝，腔纯为二绝，板正为三绝。”① “字清”指发音的清晰、准确；“腔纯”指以字行腔时声音的纯净、圆润。清晰地吐字绝对不会损害嗓音，它能使声音更加流畅、统一、富有感染力。要“腔圆”必先“字正”，而要“字正”，首先要把握语音的特点和发音规律。如：观众通过演唱者的歌唱，最直接感知到的就是“语音层”，因此，语音的准确与否直接影响到歌唱中咬字、吐字、行腔是否清晰流畅。

二、语音对歌唱技术训练的重要作用

完美的歌唱由良好的发声状态和准确清晰的咬字吐字构成。这里提到的“发声状态”也就是我们统称所说的“歌唱技术”。在长期的声乐学习中，为了不断完善歌唱技术，无数声乐学习者和教育者都在不断地尝试各种发声练习以辅助歌曲的演唱，这些发声练习构成的主体就是语音中的重要组成部分：“元音”。意大利美声唱法非常注重歌唱中元音的训练，曾担任著名歌唱家帕瓦罗蒂艺术指导的马可·贝雷依在大师班授课中反复强调“元音连接”，要求无论在发声练习或是歌曲演唱中，每个元音都要十分清晰、连贯。被广泛使用的《孔空声乐练习曲》也是以元音的发音为基础。语音中的元音是发声训练中腔体统一、声音连贯、音色圆润的基础，辅音是歌唱中语言清晰的保障，因此说，语音是歌唱技术训练的重要组成部分，发挥着重要作用。

三、语音对歌曲内涵表达的重要作用

声乐艺术与其他音乐艺术一样，是时间性的听觉艺术，听众所能感受的只是演唱者在歌唱过程中通过语音和乐音所表达的作品艺术美，这与文学作品的欣赏有着本质的不同，听众没有时间通过文字的欣赏来细细品味声乐作品的艺术魅力，人们只能通过演唱者准确的咬字、吐字来辨明词义。这就要求歌唱者在声乐作品的演唱中，必须掌握正确的发音方法和语音特征，做到使听众一听就懂。语音的发音不准确会直接影响歌曲词意的准确表达。比如《祖国慈祥的母亲》这首声乐作品中有一句歌词：“亲爱的祖国，慈祥的母亲”，受方音的影响，有的歌唱者将前鼻音“亲”（qin）唱成了后鼻音“轻”（qing）；又如歌曲《我亲爱的》中的一句歌词“Caro mio ben”，受母语发音习惯的影响，有些演唱者将大舌颤音“r”与汉语中的“r”发音混淆，形成了类似“卡若”的发音。这些看似不起眼的语音上的偏差，在实际演唱中却是不容忽视的大问题。所以说，语音的准确与否，直接影响到歌曲内涵的表达，语音的偏差极有可能导致词意的改变，更无从谈到情感的表达了。

艺术的魅力就在于它能给人以美的感受，声乐艺术的美正是音乐美和语言美的结合，由歌唱这个载体传达给它的欣赏者：观众。要感动观众除了要求演唱者有精湛的声乐技巧、发自内心的真情实感之外，清晰地咬字吐字也是必不可少的。因此，在歌唱中“语音”这个观众接受歌曲词意最直接的元素，其重要性不言而喻。

基金项目：

本论文为2013中北大学科学基金项目，项目名称：汉、意语音的异同在声乐教学中的运用。

注释：

①白宁：《魏良辅<曲律>在声腔艺术发展中的理论意义》，《乐府新声》，2008年第4期，第37-40页。