现代陶瓷雕塑的写意特征

苏玉峰

摘 要： 现代陶瓷雕塑与现代的事物息息相关，也是现代的产物。它的创作手法大部分来自于中国绘画，其中写意就很相近。写意特点是模糊性和高度凝练性，它还可以运用到以下三个方面：肌理语言、“火”与“釉”和造型手法。本文深入分析了现代陶瓷雕塑的概述、现代陶瓷雕塑的写意特征和写意在现在陶瓷雕塑中的应用。

关键词：现代陶瓷雕塑；写意；应用

1 现代陶瓷雕塑的概述

现代陶瓷雕塑与现代的科学技术、物质生活和审美情趣相关，同时它也是现代的产物和一种新的艺术。对于现代陶瓷雕塑来说，在材料方面，陶艺家更注重的是材料的质感；在装饰方面，他们更注重的是对随机性和偶然性的追求；在造型方面，他们也将会更加注重对多种空间形态潜能的挖掘。在现代陶瓷雕塑中，一种缺失（造型和釉色的缺失）会被看作是新的美感形态。现代陶瓷雕塑虽是一种雕塑艺术，但它也可以说是一种“火”的艺术，因为它是利用火创作而成的，通过泥、火、釉间的相互交融来充分展示自身风采。如今，陶艺家不仅需要有技术还需要有思想，即对陶艺家的综合素质有了更高层次的要求。换句话说，现代陶瓷雕塑注重制作的同时也需注重观念。我国现代陶瓷雕塑在重视材料、加强制作和研究工作三方面仍存在不足之处。

2 现代陶瓷雕塑的写意特征

陶瓷雕塑的创作技法大多数来自于中国绘画，最突出的一点是对重神似与轻神似意境的追求。陶瓷雕塑的写意与中国画相近，同样指的是用简单的笔画可以捏造出物象的神情意趣，以此所创造的意境具有生机盎然和灵动飘然的特点，给人们留下足够的想象空间，这样的话，有助于作品艺术美感的提升。但是，因绘画材质和创作手法的不同，现代陶瓷雕塑也有自己独特的写意特征。现代陶瓷雕塑的写意具备两个特点：第一，具有模糊性。第二，具有高度的凝练性。写意主要处于写实与抽象之间。创作者在追求抽象美感的同时还注意描绘物象的形貌与细部。描绘刻画对象时，创作者主要采取的方法具有不确定性和朦胧化。这样的话，所创作出的作品将会具有模糊性。陶瓷雕塑的模糊性指的是虽不能具体描述细部特征但对所需表现对象的情况能大致雕刻出来。模糊性的特点扩展了作品的内在表现力和观众的想象空间。现代陶瓷雕塑的写意也会给观众一种简约抽象和高度概括的感觉。因此，现代陶瓷雕塑的写意具有高度凝练性。通过这一特性，可以将雕塑自身的整体姿态淋漓尽致表现出来。对于陶瓷特性的体现，本文主要从两方面展开论述：

（1）利用瓷泥的自然特性。不同的陶瓷雕塑创作者对于瓷泥的要求不同，对于一些技艺比较高超的创作者，需要的瓷泥有较高的要求。纹路肌理有利于写意特征的表现，而独特的纹路肌理会随着技艺手法的改变形成。利用纹理肌理，创作者可以创作出精美绝伦的作品。在艺术创作的过程中，不能随意改变物质材料的结构，要尊崇物质本身的特征，这就是所谓的人与物融和天人合一。按照此思想创作出的作品缺少了自然的灵气的天然的韵味，同时也很难满足写意特征中的模糊性这一特点。有的作品虽然在整体上可以体现模糊性，但随着时间的推移，部分细节将会经受不起侵蚀。在煅烧陶瓷雕塑胚体时，利用瓷泥的纹路肌理不仅可以降低作品形变的概率，还有利陶瓷作品的煅烧质量的提高和艺术价值的提升。

（2）以丑衬美，化丑为美。美与丑间的相互关系可以依据“贵珠出于贱蚌，美玉出于丑璞”加以解释。现代陶瓷雕塑的创作过程中，创作者可以利用夸张的手法将“丑”转化为美，这充分体现了美与丑之间的关系。“丑”化美的过程就需要陶艺家能够感悟和理解所创作的对象。对于作品的创作，需要有审美的情趣，也就是创作者需用美得眼光审视现实中的丑。面向大众的艺术品所要传递的是深层次美得内涵和艺术的审美价值。具有很好写意手法的陶艺家采用简单凝练和浑厚朴实的手法，使得整个作品因丑的物象的表现而呈现出艺术的美感。陶艺家可以根据整体和写意两方面把握丑化美和以丑衬美的方法。为了体现艺术的美感和美的情趣，陶艺家可以采取极其夸张的造型。

3 “写意特征”在现代陶瓷雕塑中的应用

在现代陶瓷雕塑中，“写意”特征可以运用到以下三个方面：肌理语言、“火”与“釉”、造型手法。具体表述如下：

（1）“写意”在肌理语言中的应用。陶瓷肌理分为两部分：自然肌理和人工肌理，也可以叫作是制作性肌理和材料肌理自然肌理主要是因受工艺制造中技术因素的控制所产生的肌理。人工肌理主要受操作者的控制而造成的纹理组织。写意的肌理语言的应用能够使作品附于文化的精髓之处。例如，吕品昌先生的作品《中国写意》系列和《石窟》系列。

（2）“写意”在“火”与“釉”中的应用。在现代陶瓷雕塑的创作中，陶艺家更加注重“火”的美学创作。陶艺的每一个环节都火连接起来。“火”的写意指的是：在煅烧过程中，出现了没有预料到的效果，这种偶然是必然的偶然，只是陶艺家没有想到，绝不是绝对意义上的偶然。例如，周国桢先生在创作的过程中，遇到断电。不能继续工作，第二天准备工作时，意外的发现色釉呈现分裂和聚缩的状态完美地体现了豹子的状貌特征，意外之处发现了意想不到的效果。对于此技术的不断挖掘和完善，使得他的作品的造型变得更简洁、装饰更独特。

（3）“写意”在造型手法中的应用。在造型上，对于写意的运用，可以说是一种概括简洁的处理。主要体现在以下几个方面：第一，写意在泥片造型中的表现。创作陶瓷雕塑时，如果使用泥片，将对陶艺家有很高的要求：扎实的基础、熟练地技术（对泥片柔、软、干和湿的掌握）、具有艺术感，孙家钵的《睡美人》和《牧羊图》就是很好的例子。第二，写意在泥条造型中的表现。盘筑雕塑时，采用的方法是泥条成型，这要求陶艺家首先确定创作形象，然后依据创作形象的具体特征，利用泥条简练概括的盘塑。例如，《非洲的怒吼》《森林怨》和《角马》。第三，写意在原创成型中的表现。原创成型主要是先直接堆塑成雕塑然后在进行挖空的方法，体现了作品的整体感，通过对用笔简练概括的追求来体现整体感，如《老子》。

4 结束语

现代陶瓷雕塑是现代社会和文明的生成物，它与与现代的科学技术、物质生活和审美情趣相关。不论在材料的选择，还是在造型和装饰上，有了更高的要求。对于造型或色釉上的缺失，陶艺家认为这更能体现艺术的美感。如今，陶艺家不仅需要有精湛的技术，还需要有思想。陶瓷中的写意与中国画中的大致相近，主要指的是用简单的笔画可以捏造出物象的神情意趣，以此所创造的意境具有生机盎然和灵动飘然的特点，给人们留下足够的想象空间，同时有助于作品艺术美感的提升。现代陶瓷雕塑写意的特点主要包括两点：模糊性和高度的凝练性，同时对于写意的特征，也可以运用到肌理语言、“火”与“釉”和造型手法三个方面。

参考文献：

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