《百万英镑》原著及电影中幽默的关联理论对比分析举隅

魏波　杨维琴　童修文　何婧媛

《百万英镑》是马克·吐温的一部影响巨大的世界名著。它以幽默风趣的手段揭示了资本主义社会拜金主义，趋炎附势、荒唐可笑的丑恶嘴脸。欣赏幽默是欣赏这部巨著和以之为基础的同名电影的关键之一。关联理论是应用十分广泛、影响甚大的认知语言学理论，应用于其幽默的解读必有新意和裨益。

《百万英镑》简介

举世闻名的美国幽默大师马克·吐温既是杰出作家，也是著名演说家。《百万英镑》是他影响深远的著名小说，讲述了曾经是一个破产经济人的职员的美国年轻人亨利-亚当，因航海游玩出现意外遇救来到伦敦后变得穷困潦倒，但他遭遇的奇遇，改变了他的命运：偶然被伦敦两位富翁兄弟选中，他们打赌，一张无法兑现的百万巨钞到了潦倒而诚实机灵的人手里，一个月内将会发生什么。哥哥认为会饿死或被捕；弟弟认为会生活得很好。最终他们选中了亨利·亚当，亨利得到巨额钞票后既没有饿死又没有被捕，反而成了富翁，而且赢得了出生名门望族正义善良美女的芳心，还获得了一份像样的工作。小说再现了大师文笔讽刺与幽默的特色，批判了20世纪初英国社会趋炎附势的拜金主义思想。

《百万英镑》小说原著文字滑稽可笑、幽默讽刺夸张，趣味横生、欢乐之喜剧场面跃然纸上；《百万英镑》电影既基本忠实于原著，又在原著的基础上进行了巧妙的改编。电影应用场景和人物对话再现了小说的风趣幽默与“笑里藏刀”的辛辣讽刺。

幽默理论简述

幽默的定义、分类和形成机制，在学术界正如许多现象一样，颇为复杂而不统一，这里只谈适合本文的。幽默是英语humor的译音，该英语单词来自于拉丁语。《牛静高阶英汉词典（第四版增补本）》中对幽默的解释之一为：幽默是喜剧逗乐的性质。《现代汉语词典》的解释是：“有趣或可笑而意味深长的。”本文采纳后者。按其表现形式可划分为：语言幽默、行为幽默（如哑剧等）、语言加行为幽默。当然生活中语言幽默（或称言语幽默）是最为常见的，是指用言语作为载体来表达的幽默，如笑话、相声、喜剧、俏皮话等主要是言语幽默。大量解释幽默的传统“理论”可以归结为乖讹论、优越感论以及慰藉论。人们发笑的原因可能是超越感、放松感、不协调（乖讹），但都可以归结为乖讹：之所以超越，是因为被超越的事物和现象与常规的事物或现象相比应该很糟，很不协调，放松感往往来自于超越，一放松因而笑之，并感受到“荒唐”的深意。很多哲学家，如康德、柏格森等认为，乖讹是一切幽默制笑之基础，都可以用关联论来解释。

小说的幽默本质上是一种语言幽默，用文字语言塑造人物、描写环境、讲述故事等。电影的幽默是语言幽默和行为幽默的混合体。

关联理论核心内容

关联理论是由法国科学研究中心教授斯波伯和英国伦敦大学学院教授威尔逊共同创立的，因其解释力强，被学者们广泛地应用于文学、教育、翻译、交际等许多方面。

关联、认知语境、语境假设、最大关联、最佳关联、语境效果、明示推理等是理解和运用关联理论的核心概念。关联就是一个假设和一系列语境假设相互作用的关系。认知语境就是认知事物的整个环境：社会背景、地理环境、上下文、百科知识，认知能力等。认知语境是一个动态变化的复杂系统。语境假设、亦可称为命题，是信息传递人和信息接受人因语境信息系统和认知能力形成的命题或者假设。最大关联就是关联程度的最大化，最佳关联就是关联的最优化。人类的认知活动自动地、本能地趋向最大关联，交际意图是实现最佳关联，以圆满实现交际目的。人类的认知交际活动就是由最大关联趋向最佳关联转变的过程。语境效果就是新信息和现有语境假设相互作用：强化、清除、弱化原来的语境假设产生的效果。在交际过程中，发出任何信息都是一种明示行为，接受者根据新旧信息，依据最大关联原则进行推理，产生新的语境假设或命题，简称明示推理。

《百万英镑》小说英文原版及电影片段英文对白的关联理论欣赏

下面我们就用关联理论的语境假设、语境效果、最佳关联、最大关联、明示推理等概念来解读赏析《百万英镑》的英文原版和相应电影对白的幽默。

下面是摘自《百万英镑》英文原版的片段。

我一定是坐在那里目瞪口呆地，对着钞票直眨巴眼睛，足足有一分钟之久才又回过神来。那时，我注意到的第一件事，就是店主。他正盯着钞票，吓得呆住了。他全身心地祟拜它，但看起来好像手脚都不能动。……

接着他恢复了常态，为不能找开钞票向我不停地道歉。我把钞票送给他，但他连碰都不敢碰。他想看它，一直盯着它看，好像怎么看都不足以消除眼中的饥渴似的，但他往后退缩着，不敢碰它一下，好像它太神圣了，可怜的平常人不能摸它一样。

但他说这没关系，他很乐意让这笔小账推迟到下次再说。我说我可能很长一段时间都不会再到这一带来了，他说这不要紧。他可以等，并且只要我乐意，可以在任何时间想吃什么就吃什么，账单爱赊多久就赊多久。他说他不希望仅仅因为我性情诙谐，喜欢在衣着方面跟大家开玩笑，就不敢信任一位像我这样富有的绅士。这时另一位顾客进来了，老板示意我将这个怪物收起来，然后一路鞠躬将我送到门外……

从关联论角度看，小说的开篇提供了明示信息：亨利是一个破产经济人手下的办事员，遇险获救后仅有一美元。离开两个富翁时，饥肠辘辘地冲到了一个廉价的饭店，大吃了一顿，为了付账拿出了那张百万英镑的巨钞。这些明示信息和人们头脑中的百科知识等原有语境信息相互作用，读者发挥认知能力，按常规依据最大关联的原则进行明示推理活动构成的语境假设应该是：当收入不是很丰厚的廉价饭店老板看到百万英镑的银行票据时，应该非常吃惊和心生敬畏。作者也有了上述精彩的描写（精彩的明示信息）。

但是，上面引文提供的明示信息由于有些夸张：“对着钞票直眨巴眼睛”、“他全身心地祟拜它”、“好像怎么看都不足以消除眼中的饥渴似的”、“但看起来好像手脚都不能动”、“一路鞠躬将我送到门外”……这些明示语境信息超出读者认知假设（语境假设），使得认知假设落空或部分落空，形成一个乖讹，于是读者为了明了作者的意图，再度进行推理，感知作者意味深长地批判现实的讽刺意义，从而产生慰藉感，乖讹化解，读者往往释然顿悟而笑。endprint

小说主要通过人物和场景的描写、人物对话来提供明示信息。而电影主要通过活动的画面、表情、衣着、对话、动作等提供明示信息：亨利埋单时，他的迟疑、朴素的衣着，使得饭店老板怀疑赖账，迫不及待接二连三地催促结账。每一次要求结账，都是对原来语境信息的加强，强化了语境效果。但是，当亨利·亚当拿出百万英镑的钞票后，店老板惊愕得好长时间目瞪口呆，而后态度急转弯，令人捧腹。

下面是摘自电影《百万英镑》的精彩的英文对白，与上述信息形成鲜明的对照。

店老板：实在对不起先生，这钱我找不开。

亨利：可我身上除了它没别的。我相信，您什么时候想找个清静的地方进餐。您一定会来我们这的。

店老板：别担心，先生，这没关系。一点关系也没有，一点关系也没有。您能光临像我们这样的小店是我们莫大的荣幸。（谄媚）

亨利：谢谢你的好意。

店老板：谢我？不不不。应该谢您、先生。随便什么时候，随便想吃什么，只要您能光临，这是我们小店的最大荣幸。（谄媚）

店老板：我也许有一段时间不会路过这。

店老板：说哪的话，难道我还不能相信像您这样的富有绅士吗？虽然您穿的这个衣服和大家开了个玩笑。至于账单吗，先生您就忘了吧，这没有关系。这一点关系也没有，一点关系都没有。（谄媚）

亨利：非常感谢你，真是太好啦。

店老板：是我们应该感谢您，先生。我从心底里向你表示感谢！（谄媚）

面对一个百万富翁，店主卑躬屈膝、趋炎附势的丑陋势利嘴脸，在电影中除了上述对白外，配之以动作、表情，栩栩如生地从小说搬到了屏幕。对白中的每一次道歉、每一次谄媚和热情都强化了语境信息，因此语境效果显著，关联度也很大，人们几乎无须心力，感受颇深。通过店老板看到巨额钞票后的语境信息，电影观众自然而然地根据最大关联原则进行明示推理得出一个语境假设：不知所措、忏悔、谄媚，但是作者后而提供的信息（店老板的阿谀奉承），很是夸张，如连续行礼好几次、屡次言语谄媚（见引文括号中的标注），观众始料未及，原有认知期待由于电影情节巧妙的夸张而部分落空，于是观众又整合所有新旧信息，进行再度推理，最终明了电影的真正意图：辛辣讽刺拜金主义（夸张是为了加深印象），从而领悟幽默夸张的深意，明了信息明示者（电影）的交际目的，从而因突然放松而笑。

小说和电影以不同的方式提供明示信息，各有所长，异曲同工。当然读者或观众的语境假设和小说或电影后面的信息也有一部分是一致的：惊愕和突变，即便一致也是幽默的，因为小说或电影中的场景产生的语境假设与现实生活中的常规是相违背的，因此即使这样也形成了乖讹，有了乖讹就有了认知期待的落空和领悟后的放松，从而引发了人们的笑声。

结语

综上所述，关联理论的幽默观就是：人们根据常规的思维模式，自动遵循最大关联的原则，进行明示推理活动，由此产生常规新语境假设，将和后来信息发出者提供进一步信息所产生的语境假设大体一致或者有些矛盾，如果夸张则形成一种不协调，即乖讹。为了理解信息发出人的意图，又得借助前后信息再度进行推理，明了作者真正要表达的“意味深长”，乖讹化解，从而释然一笑，实现最佳关联达到交际目的。

从新视角看问题，往往因新而理解得更透彻，印象更深刻。因而有利于幽默的理解和设计，幽默小说和电影的欣赏和主旨的把握。

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