浅析刘半农的摄影论

黄瑞琪

刘半农曾被鲁迅先生在创办的《新青年》里面，称之为一名战士。是在文学革命阵营中的一名战斗者。一个除了在文学领域中有所专研和造诣的诗人、作家、翻译家之外。同时，也是一名艺术理论家、摄影家及摄影美学家。是中国摄影艺术理论的奠基人之一，在中国早期摄影艺术史上，他在其中占了十分重要的地位，创作了许多技法独特、构思新颖、富有意境的摄影艺术作品。在摄影艺术创作实践与摄影美学理论上的建树，对中国近代摄影艺术的发展起到了不可磨灭的作用。

刘半农先生创作的《半农谈影》是我国最早，也是最完整的一部摄影著作。一方面为摄影艺术的诞生大声呐喊，为摄影进入艺术殿堂扫除舆论上的障碍；同时又总结摄影艺术实践的经验，使之更为系统化，并对摄影艺术创作的规律性进行探析。《半农谈影》在继承中国传统艺术文化“意境”理论，并将其成功的移植到中国文人摄影的“美术摄影”形式中，起到了重要的积极作用。从中国哲学、美学传统出发，提倡摄影艺术的个性化、民族化，至今对中国摄影界都有着重大的意义。

在每一个历史时期，摄影美学思想都是一个非常多元化，并且多维、又极其复杂的综合体，其中有些摄影美学思想占为较主导的地位，同时也有着非主导的摄影美学思想存在；但任何一个美学思潮都是不同历史时期，群众审美经验、审美取向及审美理想的集中体现。当社会环境相对稳定，人民生活水平及质量相对较富足的状态时，摄影家的艺术创作理想及人们的审美要求都相对会趋向于艺术上审美较为考究、更加精巧，和谐、美感、积极的审美取向往往都会成为摄影艺术时尚的审美坐标。这时，占主导地位的就是为艺术的摄影思潮和美学风尚。但当社会处于动荡时期，人民生活水平及质量较为落后的状态时，摄影家的艺术创作往往会受到社会环境的影响，其创作状态就不会太过安逸，过分美好。而是揭露各种社会问题的创作主题，从而摄影流派里就出现了各类不同的思潮，战地摄影、“希望工程”纪实摄影、人文摄影等等。以此来揭露社会现象，通过摄影作品来表达社会的动荡不安，和人们渴望和平和美好的念头。

写意与写真、个性化与民族化是《半农谈影》里面较为重要的理论观点。摄影的写意是把作者的意境通过摄影作品来表现出来。每个人对待意境的看法不同，所表现出来的意境也是人人不同的。并且是随时随地都不一样。但是意境的表现需要有所依托，被依托的事物原来是没有生命的，但一旦经过作者的艺术创作，赋予了意境上去，被依托的事物就变成活的。例如，一个祖国大好河山的场景，若只是用写真的方式，则人人拍出的都是一个没有生气的画面。但若用写意的方法。作者则会把自己面对这幅场景时的感受去布置和经营画面，则百人写百人异；同一个场景，有的摄影作品写得壮观雄伟、有的写得清劲有力；有的画面感觉冷清、有的却炽热；同样、一个小桥流水人家的画面，有的作品表现的富有画意和禅意，唯美的像幅中国山水画，有的却表现的凄凉、冷清。包括拍摄的季节不同，画面的营造也皆因人而异。

当我们看到这样富有意境的摄影作品，一般不会去理会他所拍摄的东西，但往往会调动我们自己的心理感受及情绪，去领悟作者所营造的意境；我们所在乎的是摄影家给予了我们对这个场景怎样的一个印象，而不是建筑师给我们的一个建筑模样。

写意与写真，是两种截然不同的艺术创作表现手法。在创作倾向上，写意是一种主观能动性的表现，一种浪漫主义的手法；写真却是一种客观的记录，现实主义的手段。统筹整个摄影艺术的发展史，实际上也是写意的摄影艺术与写真的摄影艺术的发展史。这两者的创作方式是相互依存，相互作用并影响。同时，这两种不同创作手法也派生出了一些具体的摄影艺术流派。写意摄影还可细分为印象主义摄影、抽象主义摄影、浪漫主义摄影、形式主义摄影及绘画摄影，绘画主义摄影其中包括古典绘画主义摄影、新绘画主义摄影。然而写实摄影则派生出纪实主义摄影、自然主义摄影、战地摄影及纯粹主义摄影等。

写真即是一种复写的手法，复写的主要目的可以复制场景、文物照相、天文照相、显微镜照片等等，是把一个事物或场景真实、确切的记录下来。

写意则是在原有的事物形态中或所寄藉物加以摄影师独具一格的创作构想，把摄影师的意境通过相机表现出来，被寄藉的东西原本是固定的，但通过每一个摄影师不同的艺术个性把意境寄藉上去后，就变的不一样了。而且每一个作品表现的形式和内容都不同，这就是意境所营造的不同效果。从而才会出现各类摄影作品。

刘半农先生提出的论点之二就是关于摄影的个性化与民族化。摄影艺术的创造，因为每一个艺术家或者摄影主体的成长背景、受文化程度、思维轨迹及审美流向都是不同的。所以摄影家通过自己的主观能动性在被摄物上面寄托摄影家的个性、独特的表现手法及独具一格的情调，这就体现了摄影师的艺术创作个性，同时，也决定了摄影家流派及风格的形成与发展。

摄影艺术在强调摄影师独有的艺术个性外，最重要的是立足于自己成长与生存的土壤，表现出中国深厚的艺术特色。通过设计师的艺术个性借着相机把中国这块土壤特有的情调和韵味表现出来。使我们的作品区别于其他不同国家的艺术作品，并且是持有中国气息的艺术作品。以便将我们自身的民族艺术发扬光大。

然后刘半农先生的摄影论也存在一定时代和历史的局限性，他认为“写真”摄影只有实用价值，并无美感，只需要清楚即可，其中并没有充分的认识到“写真”摄影作为一种书写人类历史进程的独特方式而存在，这是时代和社会的发展所必不可少的。同时在“写意”摄影中承认了摄影师创作主体的创造性，但是却没有从这个本体的属性去挖掘其艺术表现力，没有看到摄影艺术独具的瞬间美和视觉美，将“写意”与“写真”剥离开来，并没有有机的统一在一起。endprint