《爸爸去哪儿》之大众情感解析

何艳萍

《爸爸去哪儿》是2013年湖南卫视推出的一档明星阵容的父子（女）野外生存真人秀节目，播出后收视率节节攀高，继而引发了传媒领域对其诸多讨论。

情感是人所特有的，它同社会性的需要、人的意识紧密相联。它是在人类社会发展的过程中产生的，因此具有社会历史性①。大众情感是人民大众所特有的，每一时期的大众情感都富有特定的时代性，广播电视工作者只有洞悉了大众情感特征，建立起良好的情感模式，才可以增强受众与作品的情感共鸣。《爸爸去哪儿》收视飘红的一个非常重要的原因是其构建的一张巨型情感网成功地俘获了广大受众。

一、“星爸”“星宝”生活大曝光，明星情结的最大满足

从上世纪80年代起至今，明星情结在大众心目中始终挥之不去，尽管荧屏上千姿百态的节目，历经了从浮华到本真的审美转变，明星的身影依然活跃。尤其是近两年出现的一些真人秀节目，如《我是歌手》、《名声大震》及《舞林大会》等，明星化作普通参赛者，在pk中完成自我形象的塑造。就连已经火了几年的深圳卫视亲子励志节目《饭没了秀》最终也没能摆脱这条路子，推出《宝贝赖上大明星》。

《爸爸去哪儿》更是对明星路线的一个新挑战，节目中明星携子（女）公开亮相，首博眼球，与娱乐记者偷拍并抛出“某某某儿子曝光，模样可人”此类的新闻相比，坦然很多；野外生存大体验，爸爸们变身“超级奶爸”，和孩子们一起面临着抢房子、搜集食材做饭、完成多项任务和各种游戏等环节，星爸的囧、爱、智、感，星宝的乐、悲、萌、淘，真实自然，充分满足了大众的好奇与观赏欲。紧承而来的《宝贝大猜想》《疯狂的麦咭》等继续发酵充分地印证了明星模式的强大威力。

二、亲情、友情相互交织，直触受众内心最柔软的部分

亲情永远是人生中永恒的话题。《爸爸去哪儿》的情感主打牌毋庸置疑地落在了爸爸和孩子身上。性格各异的爸爸们用自己独特的方式表达着对孩子的爱，而孩子们也用最直接最感性的方式回应着爸爸。为了让爱酷但又内向粘人的kimi跟随集体完成任务，林志颖毅然做起了“狠心爸比”；平时几乎不下厨的王岳伦做的饭菜，得到了宝贝女儿angela的大加赞赏；经受不了天天的“死缠硬磨”，张亮一次次“奉献”出自己的坚实臂膀；而在“换爸爸”体验后，得知被儿子误解的郭涛则是黯然自省；田亮不辱“慈祥爸爸”的使命，陪着“风一样的女子”跑。每次睡觉前孩子和爸爸的贴心交谈、密室里孩子对于爸爸童言无忌的评判，这些感人镜头，将浓浓的情感定格，留给了观众无限温馨的回忆。

《爸爸去哪儿》在大力铺排亲情的同时，与他人的沟通和交流也成为着力的部分。为了孩子，爸爸们互相协作、出谋划策，一起攻克了一道又一道难关；充满童趣的孩子们也将他们之间的欢笑、友谊、矛盾、互助尽情挥洒。真真假假的众多交际对象，让父亲和孩子们领略到了丰富多样的情感。在向村民要到称心的食材后，angela的一句“爷爷，你在家好好儿啊”让人忍俊不禁，而同样善良的石头也会给陌生的“少林寺和尚”“端茶送水”。尤其是孩子们用简单纯真去迎接这形形色色的社会，让不少观众大呼感慨，这些都带给受众新鲜的视觉感受和心灵冲击。

三、寓教于乐，引发父性教育的深层思考

《爸爸去哪儿》的吸睛之处之一在于惹眼的题目，五个字饱含了孩子对与爸爸一同经历的期许与憧憬，由此引发热烈的当下父性教育相对缺失的讨论。正如导演谢涤葵所说，“很多观众看节目的入口可能是孩子卖萌或者窥探明星的生活，但看下去就会发现这档节目之所以反响大，是因为它非常真实，而且切中了社会的神经”②。在时下的中国，男女平等的观念已深入人心，但是做饭、带孩子仍然是许多男人的软肋，根深蒂固的传统观念也使得很多父亲对于育儿望而却步，这与现实中幼儿成长对父爱的迫切需求产生矛盾。《父性意象及其满意度对于父子关系的影响研究》指出，以豪爽、威严、豁达、自信、独立、远见、安全、勇敢等为标志的父性普遍特征能使父子之间的教育关系、管理关系、抚养关系、情感关系和沟通关系处于和谐状态，也影响到孩子的性别角色的正常发展。③无疑，《爸爸去哪儿》是对长久以来中国父亲在家庭教育中的地位的一大挑战，让人们特别是70、80后，及时地意识到父爱在子女成长中不可取代的作用。从某种意义上说，这个节目最直接的受众群应该是70、80后，他们如今大多有了自己的家庭，正是社会建设的中坚力量，也是社会舆论的主要引导者，节目对于他们的冲击力是巨大的，由此带来的连锁反应必将引发家庭教育实现一次大变革。

节目组用心良苦地设计了一系列环节，将爸爸置身于一个个既严酷又充满乐趣的现实环境中，直观地呈现五位父亲不同的教育方式。在此，我们看到了爸爸们的艰难转型，也看到了爸爸们的努力和进步，更看到了一幅幅越来越和谐的父子（女）关系图。在经历挫折后，爸爸们都会认真反省；与孩子独处时，父亲们与孩子意味深长地谈心；“代班爸爸”、“换爸爸”、“爸爸乔装改扮”等环节，让爸爸们不断反思、调整自我，从而实现蜕变。

四、广博的地域文化资源，拉动收视新的增长点

节目有着强大的地缘依托。第一季《爸爸去哪儿》选取了北京灵水村、宁夏沙坡头、云南普者黑、湖南平江、山东威海、东北黑龙江等六个特色地方，可谓东南西北、沿海内陆全面铺开，带给观众丰富的视觉感受。节目选择的地方并没有多少名气，属于相对原生态的地点，能让爸爸和孩子们自由自在地相处。策划组充分利用地域特点设置任务和游戏，在海边就有捕鱼蟹、修补水草屋顶，在沙湖就有滑沙、帐篷晚会，在湖南有捉泥鳅、皮影戏，在雪乡有滑雪体验等，将情感注入到了一幅幅风景画中，景与人交相辉映，妙趣横生。

事实证明，观众对本地域的文化有着一种潜在的特殊心理，这种地缘情结将本季中的六个地方的观众牢牢抓住。同时，对于新鲜、神秘事物的探知欲是每个人与生俱来的本能之一，中国广博的文化资源对于广大受众有着强大的吸引力。节目播出仅三期，有人已经前往往期拍摄地点进行参观。相比由于目标受众与节目定位不准，内容偏感官而略内心，以及资金、媒介传播的区域性限制等原因而陷入低迷的旅游类节目而言，《爸爸去哪儿》大有“一枝红杏出墙来”的惊喜。

五、制作团队精益求精的理念，提升了观众的优越感

此次节目的制作团队规模实属罕见，带给了观众无限的期待。据制作方透露，由于涉及到五组家庭，以及全天候、动态、孩子特性等因素，剧组启用了40多个机位，每天超过12小时追踪式、多方位地拍摄，每期都是在大量素材中提取剪辑，最后保留不到两个小时的节目，力图使画面具有丰富性和典型性。8天一集的剪辑速度，高质量的播放，让人们感受到了团队的兢兢业业与良好的协作能力。节目时不时暴露出工作人员，但这并没有影响到节目的质量，反而让观众体会到拍摄的难度和节目的真实性，从而对团队的用心产生赞同感。此外，让许多人津津乐道的是，在整季节目中有一些非常应景和搞笑的字幕。这些字幕作用很大，一来保证了节目的清晰度。孩子们特有而稚嫩的表达、爸爸们或吴侬或港台或京味儿的语言风格、拍摄现场状况百出的情形，常会造成部分言行理解模糊，字幕起了很好的补充作用。二来给节目平添了一丝童趣。它使得原本看似再普通不过的现象变得富有乐趣，而这些精益求精之处带给观众的无疑是浓浓的人文关怀。

《爸爸去哪儿》火了，节目从观众收视心理入手，紧紧地抓住当代中国大众的情感特点，巧妙地将亲子、教育、探险、文化等一系列热门话题结合，通过真人秀的形式表现出来，在明星效应的带动下，创造了一个又一个收视高峰。这种常态化的生活所表现的情感显得那样水到渠成，有滋有味，其乐无穷。尤其是在当今电视节目分众化趋势走强的背景下，能引发各类受众的共鸣，实属不易。第二季第三季的推出需要继续秉承这样的敏感度，以满足观众情感需要为导向，才能制作出真正让观众喜闻乐见的作品。

注释

①叶奕乾、祝蓓里主编：《心理学》[M]，上海：华东师范大学出版社，2000（192）。

②http://www.5g5i.com/Html/?947.html.

③张富洪、申荷永：《父性意象及其满意度对父子关系的影响研究》[J]，《中国青年研究》，2009年第7期。

1.瓦西里沃斯·费纳克斯，郭良菁：《重新界定父亲的角色及其对教育和家庭政策的含义》[J]，《华东师范大学学报（教育科学版）》，2003年第2期。

2.王毅平：《社会性别理论：男女平等新视角》[J]，《东岳论丛》，2001年第4期。

3.史小建、李进学：《对〈超级女声〉的受众心理分析》[J]，《作家》，2008年第 8期。