张爱玲与现实主义文学思潮——从张爱玲作品的通俗性谈起

刘 琳

(河南艺术职业学院，河南 郑州 450000)

一、序言

一直以来，学界都困惑于该将张爱玲划入哪个文学思潮。正像柯灵说的，偌大的一个文坛，都安放不了张爱玲。细究之下，没有一个思潮是为张爱玲量身定做的，其创作似乎脱离了地域也脱离了时代。

二、文学界对张爱玲文学思潮的分歧

王嘉良的《现代中国文学思潮史论》将之同老舍一起，划入风俗文化现实主义思潮之列:“在最俗常的风俗事态中感受人——中国人的生存状况、种族心理，乃至中国知识分子在传统与现代、中国与西方等文化错位中感受到的深刻的文化/自我认同危机，为现代中国文化重建与文学审美的提升均带来诸多启示。”“只有将都市人的日常生活欲求和生活方式引入文学，才能更深刻地反映都市风俗文化精神及其变化……张爱玲用《传奇》和《流言》审视现代大都市的市井世俗生活文化，人们的社会观念、生活方式和情感世界。”

将张爱玲的创作纳入现实主义文学潮流，无疑是有说服力和创新性的。可惜论者并未就此展开，而把大部分笔墨投向了老舍。并且，其仅仅从都市风俗和文化两向度来定位张爱玲的现实主义属性。笔者觉得，同刻意揭示老北京风俗人情文化的老舍不同，对都市(主要是上海)文化的挖掘和展现，并不是张爱玲的创作本意。张爱玲的现实主义属性，主要体现在通俗性而不仅仅是文化性上。

很多论者都以“雅俗共赏”来评判张爱玲的文字，她的故事都发生在市井街头，描写的也都是生活中的琐事，是平凡人的普通生活，透着浓烈的市井人生小传奇。然而，她精致华丽而又颇有古典韵味的语言，又使她的文字在整个通俗文学史上有着独特的魅力。

三、张爱玲现实主义文学思潮的渊源

张爱玲从小熟读《红楼梦》和《海上花列传》等古典书籍，深受中国古典文学影响，也浸染了民族通俗文学的传统与精髓。张爱玲14 岁时就写下了一部纯粹鸳鸯蝴蝶派小说《摩登红楼梦》。张爱玲的《多少恨》正文之前有一段文字:“我对于通俗小说一直有一种难言的爱好:那些不用多加解释的人物，他们的悲欢离合。如果说是太浅薄，不够深入，那么，浮雕也一样是艺术呀。但我觉得实在很难写，这一篇恐怕是我能力所及的最接近通俗小说的了，因此我是这样的恋恋于这故事。”张爱玲的文字在很长时间都不被主流学界所认可和肯定，其中一个重要原因，就是因为其作品中所透散出的明冽的通俗文学气息，与中国上千年追求雅致文学的传统相悖。直到20 世纪80 年代初，各种外国文学思潮以及异域批评视点涌入中国，文学的多元化、多功能性被重新关注和挖掘，通俗文学才得以重新焕发出生机。20世纪90 年代之后，出现了一股引导通俗文学健康发展、提高通俗文学品位的潮流，于是高雅文学“通俗化”、通俗文学“高雅化”，雅文学与俗文学开始互渗交融。张爱玲的创作正是以其“雅中透俗、俗中见雅”的风格在这股潮流中彰显出其独特的艺术魅力，为高雅文学走向通俗化、通俗文学更趋雅致化提供了先例和借鉴，也因此赢得了众多“张迷”的喜爱和批评家的关注，对当代很多作家的创作产生了影响，包括后来被王德威称为“海派传人”的王安忆。

张爱玲小说中的描绘从最具细节化的日常俗事入手，细腻、丰满而有质感。关于张爱玲的“细节世界”，有论者曾如此精辟地分析:“相对那些如改良和革命等较宏大的‘见解’，细节描述就是那些感性、繁琐而又冗长的章节;两者的关系暧昧，前者企图置后者于股掌之下，但却出其不意地给后者取代。”张爱玲作品的细节和日常世界颠覆了传统的“宏大叙述”，与当时大的时代背景有着巨大的距离。在她笔下，无论是家庭空间和还是公共娱乐空间都是兼容互通的文化空间，琐碎平常而又精彩丰满，既形象地刻画了精彩的细节，又能够以小窥大，引人深思，这样的空间为读者提供了一个广阔的接受和理解视域。这些也正是张爱玲作品的独特魅力所在。

不论是小说还是散文，张爱玲都喜欢写一些很细节的东西。在刻画小说人物形象的时候，作者也不忘写出他们对俗世与物质的热爱。《花凋》里的郑川嫦，死都追在眼前了，这世界早已经放弃她了，她却还愚顽地留意着一些小事，拼命地向命运挣一挣。散文《道路以目》里也有很多琐碎的生活小事:商店橱窗的摆设，霓虹灯下人们的表情，西洋茶食店里鸡蛋与香草精气味下的氤氲。诚如王安忆所说:“她对日常生活，并且是现实日常生活的细节，怀着一股热切的喜好。”正因为如此，王安忆认为张爱玲是世俗的。而我觉得，写实的细节可以让人触摸到生活质地，实在且附有浓郁的生活情趣。比如张爱玲看到一个绿衣的邮差骑车载着他的老母亲，发出“感人至深”的慨叹。这样的故事与语言，让我们看到了一个日常的都市风景和真实而俗常的市井生活，有着浓郁的现实主义气息。

张爱玲的每一篇小说都涉及爱情。可是，她笔下很少有圆满的爱情。《倾城之恋》里，有钱华侨的私生子范柳原，破落大家族里离过婚的小姐白流苏，这一对现实生活里的庸俗男女，在兵荒马乱的战争岁月被诡异的命运绑在一起，一个意在求欢，一个意在求生。“他不过是一个自私的男人，她不过是一个自私的女人”，只是当飞机携着炸弹像利箭直指生命警钟的时候，“她拥抱着他”，“他握住她的手”，彼此在“一刹那”体会到了“一点真心”。主题不够宏大，情节亦没有太多悬念，只有两个精刮的人，一面试探着调情，一面仔细打着算盘。漂亮的笔法与平淡的语调，深掩着作者的爱憎——张爱玲惯有的风格。可以说，张爱玲笔下这样的透着物质和欲望的婚恋，更真实地反映了现实生活。

同时，张爱玲又不是仅仅止步于平实琐碎的记录式写作，相反，其字里行间都渗透着思想的背景和技巧的运用，从而避免了堕入凡俗和平庸。张爱玲是一个很会讲故事的作家，注重叙述技巧的运用，就像是一个娴熟而老练的说书人，力图在叙述上吸引读者。首先，张爱玲的小说都有一种特殊的回忆性调子，透着回望和哀凉的味道。读张爱玲的文字，正像远观一弯冷月，高高地悬在远离人间的旷远的天上，世俗世界发生的一切，她都透彻地看在眼里，然后不动声色地拈起一支笔，将各种世态人情写成文字，却不带任何情感，连写她自己都是如此。平淡的语调，没有大痛大悲，只有冷静地述说，却又不是满含委屈地倾诉发泄，冷漠到好像是在讲别人的故事，不掺杂她个人的一丝情感。其次，张爱玲曾说，她喜欢“参差对照”的写法。于是，她小说里的故事，都没有大起大落的跌宕起伏和强烈冲突的情节，而是轻重缓急错落有致，小说故事的结局也经常在平淡中让人有出乎意料之感。再次，为了增强故事性和趣味性，张爱玲的小说也体现出一些现代小说的写作技巧，比如意象的运用、悬念的设置、巧合和误会的安插等，这也将张爱玲从同时代的通俗小说创作中拉开距离。意象的运用，是张爱玲小说的一个鲜明特色，其很多作品都有对月亮和战争的描写，这两个意象也成为她转换情节、表达情感主旨的重要工具，如《金锁记》《倾城之恋》等。

四、结束语

正如王安忆所说，张爱玲依靠“虚无和务实”的“互为关照、契合、联手”，依靠“虚无”对“世俗”的“照耀”，让自己的作品变得“艺术”、变得“现代”，努力完成了对通俗文学的“超拔”。无疑，这又使张爱玲在通俗性基础上与现实主义思潮接近了一步。

也许作家本人无意于向任何一个思潮流派靠拢。无论是从内容还是艺术性上讲，在其创作上所体现出来的通俗性的观照下，我们都看到了一个与现实主义有着紧密相对应的张爱玲。

［1］陈思和.中国当代文学史教程［M］.上海:复旦大学出版社，1999.

［2］柯灵.遥寄张爱玲［J］.收获，1985:(3):45.

［3］陈思和.张爱玲现象与现代都市文学［J］.明报，1995:(10):120.

［4］吴福辉.都市漩流中的海派小说［M］.长沙:湖南教育出版社，1995.

［5］范伯群.中国近现代通俗作家评传丛书总序［M］.南京:南京出版社，1994.