现代绘画的形式语言对现代景观设计语言的影响

陈 福 群

(湖南师范大学美术学院，湖南 长沙 410012)

现代绘画的形式语言对现代景观设计语言的影响

陈 福 群

(湖南师范大学美术学院，湖南 长沙 410012)

从现代绘画的形式语言入手，对现代景观设计语言展开研究，从平面构成、立面空间及色彩构成三个方面分析了现代绘画对现代景观的影响，并结合对著名景观设计师的设计思想及设计作品的分析与研究，总结提炼出了相应的具有普遍指导意义的形式语言。

现代绘画，抽象主义，景观设计，形式语言

景观设计是一门集审美功能、使用功能于一体的综合艺术。基于美学角度来看，它与其他艺术形式之间有着必然的联系。从受传统绘画影响的英国自然风景园对大自然的模仿与再现，到现代景观受现代绘画艺术的影响而表现出的抽象化、结构化、简约性特点，绘画艺术在景观设计中一直占有重要地位。现代绘画的不断演变，产生了丰富的艺术形式语言，为景观设计师提供了大量可借鉴的艺术思想和形式语汇。国内关于现代艺术与景观设计之间关系的研究中，主要从美学、生态、技术、哲学等大范围背景下探讨艺术与设计的关系，或是笼统的分析现代园林景观的艺术设计手法，而以高度概括的形式语言去分析现代绘画艺术与景观设计关系的学术研究还比较少。现代绘画是现代艺术的一种主要形式，本论文引入语言学理论，并参考亚历山大(Christopher Alexander)的模式语言理论，对现代绘画与景观设计间的关系展开研究，竭力抓住现代绘画形式与景观形式间的共通特性，提炼出现代绘画与现代景观之间共通的形式语言。

1 现代绘画的发展及其特征

现代绘画是19世纪末20世纪初发展起来的针对传统学院派绘画的一场革命，以莫奈为代表的印象派艺术家率先发起，随后以塞尚、高更和梵高为代表的后印象派、马蒂斯开创的野兽派、毕加索的立体派等不断兴起。印象派绘画抛弃了学院派灰暗、沉闷的色调，大胆运用各种鲜艳和强烈的色彩来表现事物，艺术的主流开始了由具象到抽象的巨大转变。野兽派追求更加主观和强烈的艺术表现，立体派专注于形式问题，用多变的几何形构成画面，空间中出现了多个视点的叠加，把三维甚至四维的空间通过二维的平面表达出来(见图1)。从印象派到立体派，绘画艺术在一批艺术大师的推动下，终于完全突破了写实的束缚，色彩和形式得到解放，现代绘画开启了多元化的时代。抽象派、风格派、构成主义、超现实主义、未来派艺术相继产生。从现代绘画的发展脉

络中，可以总结出现代艺术具有以下几个特点：1)摒弃对自然的模仿与再现，强化个性情感的表达，使得艺术表现语言更加多样化；2)艺术形式的抽象化、简洁化。强调理性的逻辑关系，追求内在的秩序；3)具有“自否”的反叛精神。现代绘画从19世纪下半叶产生距今已有一百多年，它丰富的形式语言对设计领域产生的影响是持续而长久的。

2 现代绘画形式语言在景观设计中的转换及应用

2.1 色彩构成的影响

1)形式语言一：鲜艳、强烈的色彩与几何色块。现代绘画在色彩上开启了一场“颜色革命”。点彩派的颜色理论、野兽派纯粹、炙热尖锐的色彩对比及风格派、极简主义、波普艺术等艺术形式极具个性的、抽象的色彩表达，现代绘画用对比强烈、颜色鲜艳、几何抽象的色彩去表现对象。现代景观设计师将其运用到景观设计中，用最简单的几何色块和最纯粹的色彩表现事物内在的冷静、理智和逻辑的平衡关系。2)形式语言二：具有精神内涵的色彩。现代绘画强调主观感受的表达，对形、色、光和线的表达更加自由，用强烈的色彩来强化精神的显现，营造出色彩的象征意义。在园林景观中，要结合人们的民族心理特点、民族情感及地域风俗习惯等因素，通过景观色彩表达出独特的地域精神文化内涵。

法国建筑师古埃瑞克安(Gabriel Guevrekian)设计的“光与水的花园”(见图2)。园林位于一块三角形基地上，由草地、花卉、水池、围篱组成，这些要素均以三角形为母题元素进行组合。水池周围的草地和花卉的色块不在一个平面上，以不同方向的坡角形成立体的图案。色彩以补色相间，如植物所呈现的绿与红，黄与蓝的对比。法国国旗的颜色——红、白、蓝被巧妙的用在水池的侧面和底面，折射出人们的爱国热情。又如墨西哥景观设计师巴拉甘(Luis Barragan)，他从绘画及现实生活中提取色彩，他的设计以色彩明亮的墙体与水、植物和天空形成强烈反差，创造宁静而富有诗意的心灵庇护所。他在设计中色彩运用大胆夸张，尤其是后期的一些作品中经常会出现如鲜艳的明黄、大红、桃红、海蓝、橘黄、紫罗兰等颜色(见图3)，而且毫不忌讳的大量运用各种对比色，体现出他作品的独特特点。

2.2 平面构成的影响

1)形式语言三：抽象的秩序。现代绘画摒弃了对现实的模仿与再现，讲究理性的逻辑与内在的秩序，呈现出一种冷峻抽象的特点。如以毕加索为代表的立体派绘画，追求抽象的有条不紊的秩序。毕加索的作品《亚威农少女》，以强烈的直线分割，构成一个秩序化的、灵活多变而又层次分明的画面。荷兰风格派及其代表人物蒙德里安，他们的绘画是基于几何形体组合的画面构图，在纯粹抽象的前提下，建立一种理性的、富于秩序的构图形式。蒙德里安的作品《构图》，探索和发展出一种强调平衡跟秩序的“冷抽象”风格。现代景观设计在平面构图上受绘画的影响，景观设计作品呈现出冷峻的抽象、平面形态的几何化、构成化、抽象化，用简洁规整的线形组合表达出内在的秩序感。

美国景观设计师彼得·沃克(Peter Walker)的极简主义景观在构图上强调几何形和秩序感，多用简单的几何元素如圆、椭圆、方形、三角形等，将这些元素进行重复，以及不同几何系统之间的交叉和重叠，植物也常按照网格规则种植。沃克1983年设计的伯纳特公园，他用网格和多层的要素重叠在一个平面上来塑造一个不同以往的公园(见图4)。公园用规整的网状主路与45°斜交次路相叠合，加上略低于路面的绿色草坪，产生出具有强烈秩序感的“米”字图案效果。“米”字图案中穿插由方形小水池拼成的长方形水池带，营造出一种节奏与韵律感。草地上散植的一些乔灌木，在严谨富有秩序的平面构图上带来些许趣味性的变化。这一作品充分体现出现代景观平面构图抽象而具有秩序的特点。

2)形式语言四：动态流动的平面构图。这种平面构图形式在保持内在秩序的基础上，强调一种动态的平衡，具有很强的形式律动感。这种平面构图方式借鉴了马列维奇的“至上主义”绘画及未来主义、超现实主义、立体主义等现代绘画艺术的形式语言。在马列维奇的作品中，几何方形的构图自由而奔放，在画面上形成一种旋转的或离心的动感，形式背后隐含着内在的秩序。此外，超现实主义绘画中的有机形体，如卵形、肾形、飞镖形、锯齿形、阿米巴曲线等，给设计师带来了丰富的形式语汇。各种有机形的组合使得景观平面呈现出简洁动态流动的特点。

美国景观设计师托马斯·丘奇(Thomas Church)，1948年设计的唐纳花园，庭院以锯齿线和曲线相连，肾形泳池流畅的线条以及池中雕塑的曲线，与远处海湾的“S”形线条相呼应。整个平面构图自由流畅，呈现出强烈的律动感。巴西景观设计师布雷·马克斯(Roberto Burle Marx)的设计也常用有机曲线和几何形组合，营造动感的平面构图。如他设计的奥德特·芒太罗花园(见图5)。

2.3 立体空间构成的影响

1)形式语言五：开放的流动空间。立体派绘画采用多视点的叠加，去表现三维或四维的空间。立体派艺术家以许多的角度来描写对象，将其置于同一个画面之中，以此来表达对象最为完整的形象。景观空间的处理也应该是多视点的，园林空间应是由许多大大小小各具故事情节的小空间组成的一个连续的、开放的、流动的空间，人们在游览的过程中，空间随着人的视点的移动而不断转换，创造出一种流动的与众不同的景观空间和空间秩序。美国景观设计师劳伦斯·哈普林(Lawrence Halprin)1974年设计了罗斯福总统纪念园(见图6)。纪念园打破了传统纪念性园林的肃穆感。空间中没有设计视觉中心的主体空间，而是利用石墙、瀑布、密树及花灌木等低矮景观元素围合出四个开放流动的主题空间，代表罗斯福总统的四个时期以及他所宣扬的四种自由。各小空间之间以各具内涵的故事情节相互联系并依次展开，整个景观空间是开放流动的，营造出亲切而轻松的空间氛围，并注重游客在空间中的参与性。2)形式语言六：自由的组合与穿插。现代绘画最大的特征是抽象化，但随着现代绘画的不断发展，纯抽象的表达方式也日渐显得单薄无力。抽象主义绘画逐步向非绘画性抽象艺术转变，极简主义、解构主义、观念艺术等新的现代绘画艺术形式不断出现，为现代景观设计提供了思考和借鉴的切入点。景观设计中出现许多新的空间表现手法，如旋转、变形、变异、移位、叠加、减缺、包含、穿插、镶嵌、连接等。通常以规则几何体为母体元素，再从空间的不同方位将不同几何体进行自由的变构组合与穿插，打破空间的完全对称，追求不对称均衡，强调随机性、偶然性、不连续性。屈米(Bernard Tschumi)设计的法国巴黎拉·维莱特公园突出体现了这种解构主义的空间处理手法。设计中屈米对传统意义上的秩序提出了质疑，不再按照以往的构图原理和秩序原则进行设计。他把公园分解成“点”“线”“面”的要素，再将这些要素组成单个完整的系统，然后又以新的方式自由的组合起来。他用笔直的林荫路和一条贯通全园主要部分的流线形的游览路，来打破呈方格网状散布于全园的Folie所建立的秩序感，同时也把公园中的10个主题小园联系起来。空间中各体系层次都以不同的几何秩序来布局，相互之间没有明显的关系，使得各要素之间形成强烈的交叉与冲突，构成矛盾。形式语言七：元素的混合与拼贴。立体派绘画利用拼贴法把不同几何形体、不同色块及不同材料进行拼贴组合，去探究二维空间中三维甚至四维空间的表达问题以及现实与艺术之间的差别。到波普艺术时期，拼贴法已被广泛使用和发展，各种不同艺术风格的元素被混合拼贴在一起，以表达出对传统艺术的反叛，显示出讽刺、诙谐、玩世不恭的意味。景观设计中拼贴法的运用可以是不同历史背景、不同地域文脉符号的拼贴，也可以是对不同时期不同风格的景观设计中独特的景观符号的混合，或者是对不同类型的景观材料的拼贴等。园林空间以混合与拼贴的方法，构成一个充满幻想、反叛的复杂空间，空间呈现出片段化、零散化和混杂性的特点。查尔斯· 摩尔(Charles Moore)设计的新奥尔良市意大利广场是一个典型的后现代主义符号拼贴的大杂烩(见图7)。广场将意大利版图引入到中心水池中，使用了不锈钢柱头的科林斯柱式、爱奥尼柱式，呈塔斯干柱式式样的喷泉，墙面上更是有一对摩尔本人的喷水头像，这些看似毫不相关的元素的混合与拼贴，表现出讽刺、诙谐、玩世不恭的意味。另外，1979年玛莎·施瓦茨(Martha Schwartz)为自己家设计的面包圈花园，是对不同材料的拼贴。花园中放置了96个经过防水处理的面包圈，面包圈与严谨、规整的几何形构景元素拼贴在一起，让花园在表达幽默、诙谐的同时，也保持了艺术的严肃。

3 结语

现代绘画与现代景观设计之间有千丝万缕的联系。现代主义具有的“自否”精神，使得现代绘画不断的发展和演变，新的艺术思想及形式语言源源不断的产生。现代绘画带给园林景观设计的启发是多方面的，通过对现代绘画形式语言的梳理与总结，结合对现代景观实践案例的分析与研究，进而提炼出景观设计受

现代绘画影响所表现出来的七种形式语言。这些形式语言涉及到景观的色彩、平面及立体空间三个方面。对这些形式语言的总结与提炼，有利于我们更好地利用和挖掘现代绘画的形式语言，并指导景观设计。现代绘画在不断的演变与发展，现代景观设计也在不断的优化进步当中，新的形式语言层出不穷，如何在今后景观设计中更好的从绘画艺术中提取形式语言，怎么将这些形式语言用于景观实践，相关的研究还需要以后进一步的深入与总结。

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How the form language of modern painting impact on modern landscape design

CHEN Fu-qun

(FineArtAcademy,HunanNormalUniversity,Changsha410012,China)

Based on the form language of modern painting， this article researches the form language of modern landscape design. Article from the three aspect: plane composition, cubic space and color composition to analyze the impact of modern painting to modern landscape, and combined with the research of famous landscape architect’s design idea and works, to refining the form language and this language has general guide meaning to the landscape design.

modern paintings， abstract expressionism， landscape design， form language

2014-07-16

陈福群(1988- )，男，在读硕士

1009-6825(2014)27-0205-03

TU986

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