后现代主义在当代景观小品设计中的应用研究

张入心

摘 要：景观小品是现代城市景观环境中的重要元素之一，其服务于城市景观的同时又影响着城市景观的形象与城市的文化。近年来随着时代的发展、社会的进步、经济的繁荣和环境意识的提高，我国景观设计获得了前所未有的高速发展。景观设计中新的思维方式和理论也在不断出现，原来单纯的景观设计中更加注重人与空间的精神对话，参与性、亲和性、互动性在景观设计中扮演着越来越重要的角色，而景观中的这些参与性、亲和性和互动性往往就是通过各种不同形式的景观小品来完成的。在后现代主义思潮的冲击下，当代的景观设计在追求良好功能的同时，也在追求设计手法的丰富性、多元性。后现代主义思潮极大地丰富了现代景观小品的设计词汇，使当代景观小品设计呈现出了丰富多彩的局面。本文着重从形式、材料、色彩三个方面讨论后现代主义思潮下景观小品的创作方法。

关键词：景观；景观小品；后现代主义

建筑大师密斯•凡德罗曾说过：“建筑的生命在于细部。”在城市景观中，作为细节的景观小品对城市景观的整体形象有着同样重要的影响作用。景观小品是现代城市景观环境中的重要元素之一，其服务于城市景观的同时又影响着城市景观的形象与城市的文化。

时代的发展、社会的进步和经济的繁荣都促进了文化的发展，广大城市居民的物质文化生活水平得到了提高，人们的价值观念发生了巨大的变化，其越来越注重生存环境的品质，并追求和向往符合其心理和生理需求的城市户外环境。在这种精神和物质即艺术与实用的双重要求下，景观小品作为城市景观中一切活动区域必需的物质体，被广泛地使用于城市景观中。景观小品的存在，不仅为城市景观赋予了积极的内容和意义，而且丰富和提高了城市景观环境的品质。景观小品已成为城市景观环境中出现得最为频繁的重要细节，其几乎包含了城市景观环境中的各个方面，存在于大小各异的表现形式中。其可以小到让人忽视，也可以大到成为空间焦点，它的多样性与普遍性使其成为城市景观环境中必须慎重对待的重要环节。

后现代主义是20世纪末西方社会流行的一种哲学和文化思潮，是多种文化理念和现象的高度集合，其突破了现代主义设计中单调统一、反对装饰、功能主义、高度理性化和国际化的框框，重拾被现代主义抛弃的观念和美学法则，寻求文化内涵，注重人性化、自由化以及历史文脉的延续性，提倡矛盾性、复杂性和多元化的统一，在满足设计功能的基础上求新求变，突破传统、反叛常规的审美方式。后现代主义主张对传统的体系和规则要进行彻底的推翻和打破，奉行折中的多元化兼容并包的美学观，无论复古还是创新，高雅还是卑俗都尽可拿来，主张艺术的平民化。

后现代主义的出现是对现代主义的最大挑战，它推翻了现代主义设计的纯洁性、至上性和过分追求的功能主义，使设计领域进入到了一个多元化的时期。后现代主义艺术思潮以反叛的理念和思想对现代景观设计产生了巨大的影响。后现代主义对现代景观小品设计有着深远的影响，以下主要从形式、材质、色彩三个方面来探讨多元化的现代城市景观小品设计。

首先景观小品的形式是指作品中各个题材之间、艺术语言之间的内在联系和组织关系。景观小品不是材料的随意堆砌，而是艺术家充分利用材料，以恰当的艺术形式来体现其创作意图和主题思想。

从文丘里、弗兰克•盖里、迈克尔•格雷夫斯等美国后现代主义的代表人物的作品中，我们能够归纳出后现代主义的以下特点：非理性主义、人本主义、历史主义、文脉主义、隐喻主义、装饰主义、大众意识、折中和多元共生。研究其造型方法，我们大致可以总结出以下手法：

解构：解构的概念源于海德格尔《存在与时间》中“destructiong”一词，原意为分解、消解、拆解、揭示等。在设计中体现为对既定的概念、范畴等的批判和发展，狭义地说，解构主义就是对不容置疑的传统概念发起挑战，将固有逻辑和结构系统进行拆散和重新组合，破除传统形式法则，但其重点不在破坏而是在挽救和重建。例如，弗兰克﹒盖里设计的西班牙的古根海姆博物馆，就采取拼贴、混杂、并置、错位、模糊边界、去中心化、非等级化、无向度性等各种手段，挑战人们既定的建筑价值观和被捆缚的想象力。错乱：即是将传统元素肢解打散，根据创造者的主观意图进行新的组合。残缺：即将物体元素有意进行破坏，强调物体的不完整状态。变异：将几个不同的和完全不相干的元素组合在一起，有意形成一种荒诞之美。失重：将元素倾倒、扭曲、弯转等。挪用：将元素置入新的语境，赋予其新的表现意义。标新立异：打破常规的元素布置方法，视反常为正常。如林家阳的姜太公钓鱼，即是打破了常规的空间关系，让平面和立面错乱，形成了新的趣味性。元素变形：对常见物象进行夸张变形处理。

其次材质方面，后现代主义中最重要的思想就是对多元主义的认同，在材料的运用上这种多元化的主张表现得尤为突出。现代景观小品的材质随着科技的提高，可选择的范围也越来越广泛，原本传统的景观小品材料如金属、石质、陶瓷、及木质等，开始被各种时尚的如合金、塑料、玻璃、高分子复合材料等现代新型材料所代替，这些新型材质的使用，极大地丰富了景观小品的语言和形式。以下笔者选用几种新型材质来说明后现代主义对于材质多元化使用的主张对现代景观小品产生的巨大影响。

(1)不锈钢：不锈钢是随着近代工业与科技的发展而出现的一种新型材料。其呈银灰色，具有沉重、坚硬、高强度、耐腐蚀的特点，经表面抛光处理后，具有极强的金属光泽感和反照效果，是一种极具时代感的材料，特别适宜于制作较抽象的城市景观小品。在制作时可通过切割、焊接、铆接成型等方法对一些规则的不锈钢材料(如板材、管材、方形板材等)进行加工制作，形体完成后再加以打磨、抛光，使之呈现出极为明亮的表面效果，在阳光照射下将周围的景物变形地映照在作品自身的表面，有极强的装饰趣味感，增加了小品视觉效果。例如芝加哥云门，采用抛光的不锈钢表面形成的变形镜面效果带给人极强的参与性和趣味性。

(2)玻璃钢：玻璃钢是以树脂作为主要原料的材料，通过添加玻璃、塑料或其他人工物质制成的合成纤维，以弥补树脂遇热变软的缺陷。玻璃钢比重较轻，质地相对坚韧，具有一定的抗腐蚀性能，成型较好。同时，树脂本身是无色透明的，在加工时，可以通过加入树脂专门使用的色素来获得色彩丰富的彩色玻璃钢。玻璃钢还有一个非常显著的特点，就是可以通过表面处理如喷、涂、刷、腐蚀等方式来模拟各种材料的表面特征。玻璃钢加工成型工艺快速方便，造价低廉，是近年来使用非常普及的一种景观小品材料。

(3)特殊材料：后现代主义奉行折中的多元化兼容并包的美学观，采用非传统的混合、叠加等设计手段，一切有利于表现其创作意图的材料都可使用。现成品艺术：达达派艺术家杜桑创始。主张用日常生活中常见的现成物品做出异常的组合和放置，形成全新的、与原本意义完全不同的新的含义。软质材料：是用线绳、帆布、张拉膜、皮革、软塑料、纸等软性材料为主制作的景观小品。集合艺术：主张用工业以及生活废品，如废铁皮、废机器零件、报废的机器、汽车、旧轮胎、碎塑料、破布等为材料，进行新的创作和组合，赋予其全新的理念和形式。例如，法国阿尔曼的“永久停车”，采用59辆报废的汽车和1600吨水泥制作，体现了典型的后现代主义风格。大地艺术：把大地的自然景物作为材料进行艺术加工，使其获得一种全新的意义。