1930s经济危机下的时尚印象

范敏娜

1930年初，纽约证券市场的崩溃导致了世界范围内的经济危机和大规模的失业。很长一段时间，法国的高级时装业依赖于和美国的出口贸易，经济危机后，很多美国的商店和独立买手取消了订单，也有少数把订单推到了同年12月的展会之后。为了应对这突突如其来的经济危机，很多设计师都降低了自己的服装价格，香奈儿就曾把自己的价格降低了一半。顶级的时装品牌为了提高销售额也同意推出相对廉价的成衣产品系列。

在这十年当中，设计师们放弃了诸如绣花等昂贵的，制作烦琐的工艺。巴黎的刺绣大师Lesage(黎萨日)为了在经济危机中生存也一度采用了相对便宜的印花面料。20年代的巴黎服装工人很少有失业的现象，但在萧条的经济萧条的30年代，巴黎的高级时装屋被迫裁员，大量的服装工人，如绣花工人，车工，配件工等失去工作。尽管经济低迷，仍有一些新的时装屋涌现，如Alix Barton， Balenciaga， Jacques Fath 等相继在1933年和1937年开业。尽管巴黎依然主导着当时的国际时尚，但英国和纽约的设计师在这时间迅速成长。 在伦敦一些新生的设计师力量逐渐取代了传统的裁缝，他们推出一些小规模的服装系列，例如Peter Russell 30年代开设了服装屋专注于销售运动和旅行服装，Aquascutum和Burberry开始定制出售防雨面料的服装。

在1930年，美国的时装产业依靠大众成衣市场的标准化号型领先世界，不同于英国擅长的运动装和防雨正装，美国专注于大众成衣及休闲运动的服装，服装的批发贸易成为当时纽约的第一大产业。因为当时的美国时装业喜欢给人一种与巴黎时装有关的印象，美国设计师大都默默无闻，直到1932年，Lord&Taylor 的董事Dorothy Shaver 改写了时尚史，在美国国家报纸上刊登署有设计师名的服装。1937年沃利斯夫人与温莎公爵结婚时选择了美国设计师Mainbocher设计的礼服，极大地提高了美国时装的声望。威尔士亲王——在1936年登基又主动退位的爱德华八世同样也引领当时的男装潮流，在三十年代，他钟情于大胆的亮色，醒目的图案，他在伦敦定制外套，去纽约挑选他中意的美式风格的裤子，相比较英式的背带，他更青睐与美式的皮带。1934年他用拉链取替了裤子门襟上的扣子，尽管Savile Row 认为拉链门襟粗俗不堪且破坏了裤子的剪裁的垂感，但威尔士亲王依然每天穿着，这种拉链门襟在二战后广泛流行起来。

2 主要流行的款式造型及面料

30年代的女装设计师们摒弃了20年代中意的直线型，模仿男性化矫揉造作和缺乏女性美的廓形，开始强调女性化的外形，这一时期曾经下落的腰线回到了原来的位置，女性的衣橱出现适合各种不同场合的衣服，女裙采用垂感好的面料，突出腰线，臀部收窄，下摆展开，裙子的长度第一次根据日常不同时间而变化，日装裙长一般在地面上方35cm，下午时穿着裙装通常缩短5cm，晚装又变为及地的长度。胸部造型在经过几年的平胸造型之后，紧身胸衣逐渐被强调胸部造型的新型的文胸取代，1930年美国出现了乳胶材料的橡胶线成为新型胸衣的材料。漂亮的斜裁连短裤背带内衣以真丝或相对便宜的人造丝制成，用刺绣或蕾丝装饰，成为风靡一时的时尚。

在整个30年代，美丽是与健康紧密联系的，许多关于自然，健康运动的俱乐部纷纷成立，促进了人民身心的健康发展。在英国，女性健康与美丽联盟于1930年成立，组织了许多大范围的教授运动锻炼的课程，许多专业型的户外运动俱乐部也涌现出来，例如徒步俱乐部，登山俱乐部等等。这一时期短裤开始走进女性的生活，太阳镜成为最时髦的配饰，许多运动休闲的服装都是露肩的设计，交叉的带子在做日光浴时方便脱卸。白色的衣料因为能明显的衬托出晒成古铜色的肤色，成为当时极流行的颜色。露背晚礼服成为30年代的时尚革命，背部甚至裸露到腰线以下。在晚装的面料上，光滑的色丁和查米尤斯缎经常以斜裁垂坠的设计来修塑身材，颜色通常选用优雅的象牙色和蜜桃色。面料方面，丝绸，柔软的羊毛织物以及麻料仍然流行，皮草开始被广泛使用，短毛皮草一般用于日装，而长毛皮草一般用于晚装，以俄国的羔羊皮，银狐皮草等最受欢迎。人造丝的质量在这一时期有了很大的进步，质量可以与真丝相媲美，一些顶级的设计师在选择人造丝是依然喜欢把它们和天然纤维混合在一起使用。

3 好莱坞文化的影响

在20世纪30年代， 好莱坞电影对女性时装起了巨大的推动作用，George Orwell(乔治奥威尔)在1937年写道：有一样东西使得人们从一战后到经济大萧条时期的着装更为大胆，那就是电影。电影的音响革命恰与美国1929年的经济大萧条同时发生。大多数观众把看电影当作一种逃避和解脱。电影明星成为人们模仿和追捧的偶像，不是演员本人而是剧中的形象。因此，30年代的服装看上去比以前更加华丽浪漫，有着独特的诱惑感和神秘的色彩，就像生活在好莱坞的大银幕里一样。人们开始模仿电影明星的穿着，服装商们瞅准了这个机会，开始大量仿制电影里明星们的服装。之前一直依赖于巴黎设计师设计服装的好莱坞电影公司在30年代初也开始培养自己的服装设计师，如Adrian，Travis Banton， Walter Plunkett 等，当年最著名的电影服装款式莫过于1932年Adrian 给琼•克劳馥设计的白色花摺袖晚礼服，美国的梅西百货卖出了数以万计的仿制版。此外，电影里的配饰也引领那时的流行趋势，其中以葛丽泰•嘉宝的影响力最为强烈，她在电影《吻》中的贝雷帽造型，《浪漫史》中的欧仁妮帽以及1931年的《MATA HARI》中的珠宝无檐帽，成为当时极为流行的样式。

尽管受到经济危机的影响，但战前和平的环境给30年代的时尚提供了相对宽松自由的土壤，30年代的女性时尚正如这个时代一样起着承前启后的作用。如果说20年代纸醉金迷的生活还有着明显的贵族气息，那么经过30年代政治经济社会的重新整合，服饰更加简化阔形更加流畅，迈向现代社会形态的标准，为之后的女性意识回归以及二战后new look样式的诞生打下了基础。女性的衣橱中出现了适合不同场合穿着的服装，如日装，鸡尾酒装等，也正是因为经济大萧条剥去了浮华与繁杂，人们才能更好地去追求自由与乐观，这也成就了30年代服装所特有的精致與优美，让人们遭受经济危机重创的心灵重归宁静与美好。