战国时的秦汉漆器研究

摘 要：秦汉墓葬中出土的漆器中最为突出的特点是漆器上的文字比较发达，具有非常重要的研究意义。对战国秦汉漆器的研究，基本上是随着考古发掘而开展的，很多学者当时在研究战国秦汉漆器时，由于考古材料的限制，没能进行充分的论述，但是提出了一些非常具有研究价值的问题，本文将从前人研究的基础上，对战国秦汉漆器进行综合研究。

关键词：战国秦汉；漆器；研究

我国漆器制造历史悠久，战国秦汉时期是其最旺盛的时期，漆器被使用在当时人们生活的各个方面，并且装饰工艺和技法也极其丰富，其动力是当时社会的变革和科学的进步，并与装饰形式和效果直接相关。战国秦汉漆器制作工艺精良，用于装饰的图案和颜色搭配也较为考究，无论是在实用价值还是欣赏价值上，战国秦汉漆器都达到了相当高的水平。

1 战国秦汉漆器的发现

战国秦汉漆器基本被发现于墓葬中，遗址中很难发现其完整的器物，战国秦汉漆器最早被发现于朝鲜古乐浪郡汉墓中，在上世纪四十年代，日本学者在我国山西阳高和河北怀安沙城发掘的墓葬中发现战国秦汉漆器，这给这一时期的漆器研究提供了宝贵的实物资料。［1］后来在我国大部分省市、自治区和直辖市都出土了完整的战国秦汉漆器。战国秦汉时期是漆器广泛使用的时期，在当时人们的日常生活和婚葬、建筑中都被广泛使用，成为当时丰富物质生活、精神生活的重要组成部分，也就是说，战国秦汉漆器成为当时社会和人们生活以及艺术观念的缩影。

2 战国秦汉漆器中的人文与审美

中国漆文化有着七千年的悠久历史，它承载着我国民族文化精神和审美价值。漆画与现代化相结合，形成了独立的艺术形式，使人耳目一新。战国漆器中的审美蕴含着秦汉时期文化艺术的理想和特征，是美的理想和典范。其审美特点主要体现在漆器的造型、纹样以及色彩搭配上，生动的形象和简洁的造型，再加上繁复的制作工艺，使战国秦汉漆器具有神秘浪漫的艺术特色。［2］在纹饰用线上，其直线、弧线、粗细等线条相互结合，给人强烈的运动感和活泼的艺术美感。通过这样一件具有民族特色的战国秦汉漆器，我们就能感受到当时人们所具有的艺术审美精神和张扬的个性化的特点，它所表现出来的并不仅仅是一个漆器造型的想象，更多是让人们体会到文化的内涵和意境。

人文精神是人的精神素质，也是人的精神状态体现，包含人们对信仰、价值观、人生观的追求。一切艺术表现形式都不能缺少人文精神作为依托，如在战国银釦盒盖纹样中的盘壁使用了连环式，构成了三龙纹分三组和变形的鸟纹相互穿插，使龙似行似飞穿梭于其中。樽的盖面边花是用对称的三组波折纹构成波折式纹样围绕在龙的四周，画面非常协调但又不失庄严。漆器图案会根据不同器物，加以简洁流畅的粗细线条来增强主观变现性，使画面中表现的人或动物都具有动感和力度，特别是在红与黑的色彩搭配下，战国秦汉出现了很多具有瑰丽风采艺术风格的漆器。［3］例如，秦彩绘变形鸟头纹漆卮秦国酒器—木胎，构图简洁并且颜色搭配较为古朴，中间的几道横线使得变形的鸟头变得非常有趣，体现了当时人们对自由和自然本性的向往，这件漆器，既具有实用性，还具有一定的审美价值，并且达到了一定高度。

3 战国秦汉漆器中的妆奁研究

妆奁是古人用来放置梳妆用品的器具，最先出现于南方的出国，历经秦国的发展后，一直到汉代，漆奁的装饰非常华丽。从中国漆器的发展过程来看，黑色和红色是漆器的基本色彩构成，红色显得较为活泼，黑色较为棱镜，红与黑的相互交映，显得博大宽厚。战国秦汉漆器表面的纹样大多是在黑色这类深色的漆上进行彩绘，并且器内常见的是在红底上进行墨色绘画，色彩对比十分强烈。很多出土的战国秦汉漆奁都是用彩漆或油彩在漆奁上进行绘画装饰，彩绘是漆器中最基本的装饰手法，古人将生漆加热，去掉漆中的水分，生漆就会变成红棕色的半透明漆，然后将采集到的各种矿物颜料或植物油料慢慢加入到半透明漆中，就形成了五颜六色的漆料。［4］战国时期漆器彩绘的色彩已经有黑、红、黄、绿、金、银等多种多样的颜色，在信阳出土的漆瑟上就有十多种颜色，在湖北荆门包山二号墓中出土的漆奁中也使用了大量颜色。

锥画在漆奁上使用主要流行于西汉中期以前，在马王堆汉墓中出土的锥画漆奁，其动感飞舞的线条和娴熟的技法，再加上每个圆的中心都有一个小孔，已经说明当时人们已经掌握了较为精确的作圆工具。在马王堆一号汉墓中出土的漆奁中，有的针刻花纹中夹带油彩，有的使用不同粗细的花纹，整个造型非常具有立体感，例如放在双层九子奁和单层五子奁中一部分子奁，使用这种刻绘方法，增添了精巧华丽的整体效果。

4 战国秦汉漆器中云纹纹饰研究

在大量出土的战国秦汉漆器上，有很多呈勾卷状、涡旋状纹饰，为便于研究和学术交流，很多学者都称其为“云纹”。云纹在其几千年的发展过程中，伴随着朝代的更替和社会自然环境的变化，每个朝代的云纹都具有其特有的造型和特点，可以说云纹的造型和风格千奇百变，传递着中国传统文化和古代人们的审美需求。汉代的云纹类似于春秋战国的卷云纹，其造型上使这两种类型的云纹在形态上很难加以区分，直线型云纹是由综合式卷云纹发展演变而来的，整体造型简洁大气，其头部和尾部是以勾卷的形式组成，中间部分是双线组成的直线，虽然有些抽象，但还是给人很强的流动感和力量感。［5］

我国古代云纹艺术从秦代到汉代，无论是在结构布局上还是形式处理上都达到了很高的艺术水平，并且具有很高的审美价值。秦汉漆器装饰风格的不同之处主要表现在风格和表现手法上。秦代云纹主要是卷云纹，而汉代漆器的云纹在秦代的基础上融入了羽人仙怪和飞禽走兽等形象，在丰富了造型特征的基础上，还使得漆器纹饰具有浪漫气息。秦代漆器云纹注重即兴创作，并且挥洒自如，虽然其表现的奔放随意，但是又给人非常强烈的秩序感。汉代云纹的样式比较追求格式和精致，着重突出造型的动感和气势。

5 结束语

中国制造和使用漆器的历史可追溯到七千多年的新时期时代，战国秦汉时期的漆器不但继承了前代的漆工艺技术，再加上自身发展和创新，从而达到了漆器工艺的鼎盛时期。并且在这一时期，我国漆器工艺还流入了朝鲜半岛和日本以及东南亚等地区，发扬了我国传统的民族文化。对战国秦汉漆器的研究内容不只是其制作工艺，还有它所体现的我国优秀的传统文化和古人的审美观念，也给现代装饰设计提供了民族传统元素。

参考文献：

［1］ 吴雪平.中国古代漆器的设计之美.广西艺术学院学报［J］.艺术探索，2012，21(03)：9193.

［2］ 刘吾香.生命的物语——析漆器艺术造型中的生命精神［J］.西安交通大学学报， 2011，28(2)：9295.

［3］ 李静.由漆画艺术语言引出的思考［A］.全国漆画理论研讨会论文集［C］.艺术•生活(福州大学工艺美术学院主办)，2012，09(02)：2122.

［4］ 王海燕.中国古代漆器研究述评［J］.南京艺术学院学报(美术与设计版)，2013，05(71)：169170.

［5］ 郭天天.略论战国秦汉楚地髹漆技术及其当代沿用［D］.中国美术学院，2013，13(15)：258259.

作者简介：曾杨(1985—)，男，四川富顺人，现代装饰绘画专业。