双簧管哨片制作方法探析

穆歌

摘要：所有世界级的双簧管演奏家都一致认为，一场成功的音乐会和所使用哨片的好坏是不可分割的，拥有一支演奏员能够驾驭的哨片，才会使演奏员的演奏水平得到淋漓尽致的发挥，从而把最好的演奏状态发挥出来。由此可见，一支专业的双簧管哨片会对演奏员本身产生巨大的提升。演奏员若想保持一个稳定的演奏状态，就需要学会了解哨片，学会如何优化哨片。本文通过三个方面论述哨片对双簧管演奏的重要性，也结合笔者对哨片制作自己的见解进行论证。

关键词：苇片 哨座 调整 演奏风格

一、自制哨片的必要性

所有世界级的双簧管演奏家都一致认为，一场成功的音乐会和所使用哨片的好坏是不可分割的，只有拥有一支自己完全能够驾驭的哨片，才会使演奏员的演奏水平得到淋漓尽致的发挥，从而把最好的演奏状态发挥出来。由此可见，一支专业的双簧管哨片会对演奏员本身产生巨大的提升。一个优秀的演奏员若想保持一个稳定的演奏状态，了解哨片以及如何优化哨片是不可或缺的。

学习双簧管之初，首先接触到的就是哨片，哨片是双簧管的声带，是发音的基础。只有良好的震动哨片，才会把乐器真正的声音吹奏出来。前柏林爱乐首席双簧管演奏家谢伦伯格说过：“一个优秀的演奏员只有吹奏自己制作的哨片，演奏出来的声音才会是他真正想要的声音。”

另外，不同时代的音乐作品对双簧管的演奏要求也是不一样的，因为每个时代的作品都有着各自独特的表演形式和音乐风格。那么，要把握好演奏曲风的多样化，掌握多样化的演奏方法，就必然要求演奏者的哨片，需要根据演奏风格的音乐作品做出适当的调整。由此可见，哨片对于双簧管演奏的重要性是不言而喻的。演奏者应该充分利用哨片来提高演奏水平。

二、制作哨片的步骤

要想制作专业的双簧管哨片必须要了解哨片的机制，只有充分了解哨片机制，才会制作出适合自己的哨片。制作双簧管哨片具体的程序主要分为以下几个方面：

（一）选择苇片

1.优质苇片的外形特点

制作双簧管哨片前，要选择好制作所用的苇片，苇片的选择是整个哨片制作中的关键，苇片质量的好坏直接影响到哨片的好坏，因此，挑选苇片的这一环节的重要性不言而喻。

从芦苇的自然生长情况来看，好的苇管通常都以表面平滑、有光泽、颜色呈金黄色中稍微带一点点青色、纤维细腻紧密。把苇管分成三份劈开后，在刨苇机上进行刨苇片，一般根据自己的喜好刨出 0.56 -0.60MM 的厚度，苇片的硬度要适当，不能太硬也不能太软，有弹性的苇片为佳，用这种苇片做出的哨片，音色饱满圆润，控制性非常好，音质具有很强的穿透力，使用这种哨片进行演奏，会对演奏员的演奏水平有很大的帮助。

在以往有关双簧管哨片制作的论文和期刊中，有不少作者都提到偏爱于带有斑点或者条纹的芦苇来做苇片，实际上，符合这种特点的芦苇并不都很适合用来制作哨片。因为这种带斑点和条纹的芦苇制作哨片，其实条纹和斑点是因为苇管在经过干燥处理后沉淀在芦苇表皮下的糖分，这些糖分所掩盖的部分会影响其部分的纤维，从而影响到整个苇片震动的连贯性。因此仅仅知道选择这种特点的芦苇还远远不够，需要进一步明确哪一种才是真正适合制作专业的双簧管哨片的优质芦苇。诀窍就在于避免条纹和斑点出现在震动部分。这样，即避免了对哨片震动部分的影响，也利用了这种苇片的优点。

2.统一苇片的尺寸

另外，由于哨片的使用时间有限，每隔一段时间就要更换哨片，这一点对于演奏员来说是一大挑战。因为每一个哨片使用的感受和控制能力都是不一样的，当一个演奏员找到了一个非常适合他的哨片，在需要更换哨片的时候就免不了要担忧了。显然，每一个人都希望每次更换的哨片都适合自己。想要达到这一目的，可以通过固定自己所使用的苇片尺寸来寻求解决，因为统一尺寸会使统一度相对提高。苇片的尺寸有很多种，直径10-11毫米的苇管刨出来的苇片弧度适中。直径的大小决定最后哨片风口的大小。苇片的厚度通常以中心厚度为0.56-0.60MM 两侧厚度为 0.4-0.45MM。船型片的模具有很多种，包括弧度和封口长度都有很多区别，可以选择7-7.4MM宽的船型苇片。每一个演奏员适合的尺寸会有所差异，因此，在选择好的苇片时得了解自己适合的苇片尺寸。

（二）前期准备

前期的准备工作的第一步是泡苇片，而且要用温水浸泡。当苇片直沉到容器底部的时候，这说明它已经泡透了，那么再过十分钟左右便可以拿出来。取出之后，需要将苇片对等地对折起，并且要保证不折断。而后再将其放在底座上进行尺寸的测量。通常，在开口之前是73或者74，这需要根据自己乐器的音准来决定，乐器高则哨片短，反之则长。量好尺寸以后，就得开始前期工作的第二步——修苇片。

从底座露出来的铜的部分往下开始修苇片（也就是从苇片宽的地方往窄的地方渐薄），修的位置是底座的顶端往下一点点，也就是线最后绑到的位置，（一般来说线的位置是底座的顶部往回一圈，换言之就是说线必须绑在铜的部分上，而不要超过铜的部分梆倒哨片上）。修得形状象坡一样，由上到下逐渐薄。完成这一步骤之后就可以开始梆了，也就是准备工作的第三步。此时，需要先用90度左右的热水先浸泡一分钟左右，再迅速拿出来开始绑。因为这样哨片的肚子比较容易勒起来。需要注意的是，绑的时候不要让苇片歪，否则很容易产生漏气的情况。接下来需要放一放，一般来说，要放一周到两周，让哨片有充分的时间来变化，两周之后基本定型，就可以拿来修了。在修哨片时需要注意的是，第一次开始修的时候需要多泡一会，否则容易裂；另外，哨片不是一次就可以修好的，第一次修往往只需能发音即可，接着放两天再拿出来修，这次可以把想要得声音修出来，然后再放一天，之后拿出来吹一下，看如果还有什么不满意的地方再作调整，切勿心急，其实修哨片就是磨哨片，慢慢的修就会成功率较高了。

苇片的寿命其实是根据苇片内含有的蛋白数量而定的，一般专业的哨片我们吹大概半个月左右就会感觉苇片没有张力了，弹性也没有刚开始那样好了，这是因为苇片内的蛋白随着我们的演奏和浸泡的时候都在流失，所以我们平时在吹完哨片后，应该尽量把哨片内部的水吹干，并且风干几分钟让哨片干燥后再放进哨盒，这也是对哨片以及苇片保养的一种良好习惯。

（三）哨座的选择

哨座的型号分为：42、45、46、47四种型号。不同的哨座代表不同的长度，需要结合自己的乐器以及要求的音准进行选择。现有国内主流的乐器品牌大概分为约瑟夫、马里高斯、moniker、LF等等。每个品牌的乐器配合不同的哨座也会起到至关的良好效果。

马里高斯：一般配合Chiarugi 2号的哨座音准以及控制都会比较好，如果气息非常好的人感觉2号在高低音平衡方面有缺陷的话也可以使用Chiarugi 2+。

约瑟夫：这个乐器我个人感觉如果用Chiarugi 2号45毫米的哨座，这样音准会更加稳定，因为约瑟夫品牌的乐器要比别的品牌乐器稍长一点点，这样就需要再哨座上把平衡找回来。一般来说约瑟夫用45毫米的哨座最后总长度哨片为70或者69毫米都可以。

Moniker和LF：这两个品牌的乐器都属于德式乐器，因为管体要比法式乐器稍微粗一些，在配备哨座的时候个人建议GLOTIN以及D12品牌的哨座会更适合德式乐器。

在《双簧管簧片与乐器的关系》的文章中写到：“双簧管演奏者，哪怕是一位有着相当经验的演奏家都会发现，同一支哨片用在不同的乐器上，其音高、音程关系、音质都会不同，由此，哨片在这支乐器上演奏得心应手，而到另外一只乐器上就显得不尽如人意，甚至会出现一些意想不到的问题，这就是哨片和乐器没有配合好。”①其实，导致这些问题的最根本就出现在哨座的选择上，不同的乐器要对其选择不同的哨座，只有配合好哨座才会充分发挥出乐器的特点。

三、哨片的音准、阻力、以及风口的调整

（一）哨片音准的调整

哨片音准的问题主要表现是音准过高，而导致这个问题的有两个重要的原因：一是哨座的选择；二是哨片过短。如果要对音准进行调整，一般比较常见的方法是修哨片苇片部分的长度。也可以通过调整哨座的长度来调整音准，一般都会在46MM和47MM两种长度的哨座中作选择。

当然，常见的方法并非屡试不爽，除了上述方法之外，调整哨片的音准还有如下几种方法：

1.通过调整哨片总长度来调整音准；

2.通过调整哨片风口的大小来调整音准；

3.通过调整哨片震动部分最上面的部分比例来调整音准；

4.通过调整哨片的宽度来调整音准。

（二）哨片阻力的调整

哨片的阻力和发音的灵敏度是紧紧相连的。通常阻力稍小的哨片发音会变的很容易，但是这个阻力是一个需要自我控制的，过小或过大的阻力都是不可取的。阻力太大的哨片会使整个演奏状态的变得紧张、疲劳。尤其是在处理颤音和吐音都会造成很大的障碍。但是没有阻力的哨片会使演奏状态变的力不从心，因为没有一个恒定的阻力去约束嘴的控制。每个演奏员嘴唇的控制能力都不一样，所有阻力的调整时因人而异的。所以适当的阻力可以帮助演奏员尽可能高的效率演奏。这里需要一个阻力标准，但这个标准却因人而异。

调整哨片的阻力可以通过修刮哨片震动部分和发音部分来实现，当然比例一定要掌握好。权衡好这个良好的比例也是需要对哨片震动原理的多多理解和对修刮哨片经验的丰富。如果只修刮这两个部分的话，相比之下，其他区域的厚度在整个哨片比例的衬托下就变厚了。

另外，最重要的一个导致哨片阻力大的原因就是苇片整体的厚度，这就是在刨苇片的过程中对厚度的选择，这个也是因人而异的，一般情况下0.55-0.56MM为软，0.56-0.58为中硬，0.58-0.60为偏硬。

在挑选苇片的时候还有一个工具可以让我们直观的看到苇片的硬度，硬度计是国外近几年最新研制的苇片测量工具，它通过一个恒定的压力让我们有一个参考范围来对苇片的硬度进行筛选，这对刚开始挑选苇片经验不足的朋友也是一个很大的帮助。

（三）哨片风口的调整

哨片风口的调整其原因有两个：一是在挑选苇管直径的选择，二是在绑线的时候长度的选择。苇管直径如果偏大的话做出来的哨片口度会很小，相反如果直径选择适当的话，风口会很理想。哨片在哨座缠线的位置占的越少风口就会越大，这个是根据杠杆的原理。

此外，用铜丝来控制风口大小也是一种方法，这个方法在现在的哨片制作中被广泛使用。是哨片风口的大小。在演奏时，要求演奏员具有一定的耐力，对于音质的概念要有一定的见解，演奏这一时期的作品，哨片应该调整的充分震动，并且要易于控制，从而减少对耐力的负担。演奏者可以通过把哨片修薄一些，从而提高哨片的发音，减少哨片的阻力，从而更好的演奏好作品。

（四）哨片精修比例的调整

哨片在精修的时候常常大家会遇到一种问题，前面发音部分已经修道0.08MM了，但是哨片整体的震动还是不理想，这个时候我们就应该采用逆向的思维去修正哨片。如果前面的厚度已经达到标准了但是震动还是不好，是因为哨片两边肋的位置过于太厚，相比之下前面发音部分很薄，但是带不动后面的心脏部分。所以在精修哨片的过程中我们需要多看、多吹、少修。这样时间长了积累了一定的精修哨片经验对于各种在精修哨片时遇到的问题我们就有灵活的方法去解决了。

参考文献：

[1]朱同.双簧管吹奏入门[M].上海：上海音乐出版社，1999.

[2]朱同.哨片的聚合物浸透[J].南京艺术学院学报（音乐与表演版），1990，（01）.

[3]朱同.双簧管簧片与乐器的关系[J].南京艺术学院学报（音乐与表演版），1998，（04）.

[4]朴长天.双簧管演奏教程[M].北京：中国青年出版社，1997.

[5]祝盾.双簧管演奏法[M].北京：人民音乐出版社，1984.

[6]陈建华.双簧管的哨片的制作[J].乐器，2001，（05）.

[7]陈建华.如何制作专业水准的双簧管哨片[J].乐器，2003，（12）.

[8]李晨光.双簧管哨片的制作方法[J].乐器，2007，（11）.

注释：

①朱同：《双簧管簧片与乐器的关系》，《南京艺术学院学报》，1998年第4期，第27-29页。