假如生命可以重来——张艺谋《归来》观后

齐安瑾 （陕西省社会科学院 710065）

电影《归来》改编自严歌苓的小说《陆犯焉识》，电影将原著情节极简压缩，如略去了陆焉识在被打为右派之前的花花公子岁月；又作了部分改动，如原著中三个儿女成了电影中的一个女儿，原著中陆焉识逃跑出来以后并没有约冯婉喻在火车站见面，电影中则增加了陆焉识见到了丹丹并希望她转告妈妈他要见她，遭到拒绝之后给冯婉瑜写在对联一角上的“明天早上八点，火车站天桥见”等情节。电影的改编无疑都会将矛盾集中，加上电影镜头、场景、音乐的运用，往往讲出一个更为生动的故事。

一、故事内容好

张艺谋的《归来》在这一点上是成功的。我几乎是流着眼泪看完了这部影片，同时也看到坐在前排的人在不停地拭泪。父亲潜逃，女儿不能演《红色娘子军》的主角吴清华，工厂与街道办找母女二人谈话，女儿明确表态“他是阶级敌人”。丈夫从烟囱爬上爬下爬到了自家门口，妻子却在矛盾与犹豫中错过了相见，只收到从门缝里塞进来的对联一角，上面写着“明天八点，火车站天桥见”。女儿此时却把楼道中碰到的“陆焉识”让她告诉妈妈的话告诉了来自劳改场准备抓捕父亲的邓指。各种细节将观众的心抓得紧紧的，让观众为这个家的每个人紧张，期待着故事将怎样进行下去。

婉瑜带着前一天晚上蒸好的馒头，准备好的被褥，第二天一早来到了火车站。陆焉识在天桥下像个乞丐，却用污水擦干净了脸，他们已经有十多年没有见面了。最后，他们看见了彼此，却也同时看到了邓指。陆焉识还是往天桥上跑，他想跑到婉瑜跟前，他就想好好看她一眼，但婉瑜却喊道“焉识，快跑！”

焉识被揪着头发抓走了，婉瑜因为女儿的大义灭亲将女儿赶出了家门。三年后，“文革”结束。父亲归来，急急归家，婉瑜却因为心因性失忆已经不再认识他。他通过种种“似曾相识”的场景让婉瑜想起他，但他没有成功，直到他们慢慢老去，他以一个“读信的同志”这个身份陪着她每月五号去等待婉瑜心目中的“陆焉识”的归来……

电影在温婉动人的乐曲中结束，眼睛酸涩生疼，我只想着，假如生命可以重来。假如生命可以重来，婉瑜和陆焉识能在家中相认，接续起对彼此的记忆；假如生命可以重来，丹丹不会剪掉家中所有照片中的父亲，不会和父亲划清界限，不会阻止父母的相见，更不会去告密……但生命之河是前行的，这不禁让人为他们三口之家感到惋惜，感到遗憾，却又感到欣慰，因为他们可以这样相陪着慢慢老去。很难得看到讲了这么一个好故事的电影，短短几十分钟，通过一个小家庭的小历史浓缩了生命、人性精华，张艺谋的叙说能力是如此让人惊讶！电影观后，我还想到了我的父母、公公婆婆，还有自己的婚姻。生命不可能重来，这一点对于人类是多么残酷，我们要在有限的生命历程中珍惜父母，珍惜彼此！

二、场景道具自然

这部电影给我的另一个感受就是场景、道具设置非常自然。电影开头丹丹的芭蕾舞蹈动作就鲜活再现了样板戏的一招一式；《红色娘子军》演出后，所有的演员和观众一起挥舞着毛主席语录唱“大海航行靠舵手”看来也是非常震撼；所有人胸口别着的毛主席像章、公交车、火车站的宣传彩页以及所有人的服装等等，都是随着年代发展而变换着，加之IMAX所带来的清晰度和感染力，让人深深体会到七八十年代的中国原来如此。

三、演员表演到位

电影聚集了一帮真正的老戏骨，这个“骨”，我想是“骨髓”的意思。演员与角色合二为一，他们抓住了人物形象的精髓。语言的轻重缓急、情感表达的张弛有力，增一分则多减一分则少。陈道明、巩俐自不必说，每一颗泪珠都掉得恰如其分；首次演电影的张慧雯也是亮点频频，青春年少意气风发，成年后内心的隐隐懊悔，中年对父母的理解和欣慰，都被她的眼神、脸部表情、一举一动表现得淋漓尽致；郭涛、刘佩琦、祖峰、闫妮、张嘉译、丁嘉丽中，除了闫妮的配音有些单薄感之外，其他诸位的表演可谓精湛至极，尤其是丁嘉丽那一段“宣言”，与陆焉识背后的勺子为影片增加了一处让人极为心酸的笑点；辛柏青、陈小艺、李纯戏份较少，但也形象鲜明。张艺谋的号召力和眼力真是让人惊叹！

一部电影的成功，在我看来不仅仅是票房，还在于它的持久力！不得不说，这部电影是每个人的电影，我今天看过了，我还想为他人推荐。因此，这部电影不仅有潜在的观众群体，它还有未来的观众。