《九宫大成》所收【会河阳】曲牌格律考论（上）

蔡珊珊 （南京艺术学院附中；南京大学文学院博士研究生 210000 ）

《九宫大成》所收【会河阳】曲牌格律考论（上）

蔡珊珊 （南京艺术学院附中；南京大学文学院博士研究生 210000 ）

南曲在我国戏曲发展史中占有重要地位，南曲诸多代表性曲牌亦在历史中不断衍变与发展。本文以《九宫大成》中【会河阳】曲牌为研究对象，从曲文句式方面对【会河阳】曲牌进行梳理分析。

【会河阳】；《九宫大成》； 元代古调

本文系南京艺术学院校级项目；项目名称：《九宫大成南北词宫谱》曲牌遴选考论；项目批准号：XJ2012009

南曲作为我国曲体文学的一种形式，在中国戏曲发展史中占有重要地位。宋元时期南曲已发展繁荣，自明清以来，多部南曲谱相继问世，如《南九宫十三调曲谱》《汇纂元谱南曲九宫正始》（以下简称《九宫正始》）、《南词定律》《南词新谱》等。《新定九宫大成南北词宫谱》（以下简称《九宫大成》）为清代周祥钰等人奉旨编纂，是一部官修谱，收录南北曲曲调正格、变格共计4466首，其中南曲曲调正格1513首。《九宫大成》收列曲调乐谱容量庞大，时间跨度久远，曲学家吴梅先生称之为：“词山曲海，汇成大观”1。目前，学术界对南曲这一曲体文学的研究已相当深入，多以南曲风格特征或剧目考辨等宏观研究为主，而对南曲代表性曲牌正、变格流变关系的研究则并不多见。笔者试图以微观为着眼点，选取《九宫大成》中南曲代表性曲牌【会河阳】正、变格二曲为研究对象，追溯至曲牌源头，将元代古调【会河阳】曲牌与《九宫大成》【会河阳】正、变格二曲进行比对分析，对曲牌内在流变关系及其产生原因进行梳理，并探讨【会河阳】曲牌之衍变规律。

【会河阳】曲牌当今有证可考始于元代。《九宫正始》中吕宫过曲收录元代【会河阳】曲牌正、变格三曲，分别为：正格元传奇《拜月亭》之【会河阳】曲2，变格元传奇《崔护》之【会河阳】曲3与元散套《铁锁放星桥》之【会河阳】曲4。以元传奇《拜月亭》之【会河阳】曲流传最为广泛，并在多部曲谱中均有收录，如蒋、沈二谱5.6《南词新谱》7等。《九宫正始》广收南曲古调，并恪守古调之风貌，其卷首《臆论.精选》称：“词曲始于大元，兹选俱集大历至正间诸名人所著，传奇数套，原文古调，以为章程。故宁质毋文，间有不足，则取明初者一二以补之；至如近代名剧名曲，虽极脍炙，不能合律者，未敢滥收。”8。因此笔者以《九宫正始》中元传奇《拜月亭》之【会河阳】曲为元代古调，与《九宫大成》中【会河阳】正、变格二曲进行比对分析，探讨【会河阳】曲牌之流变规律。

《九宫大成》卷十中吕宫正曲收录【会河阳】正、变格二曲，分别出自清宫戏《月令承应》与明清传奇《一捧雪》。（如下图）

《月令承应》为清代宫廷戏一种，乾隆初年，张照等人奉旨编写宫廷戏剧，根据剧本内容与演出功用的不同分为《月令承应》《法宫雅奏》《九九大庆》《升平宝筏》《劝善金科》等几类。如《月令承应》即在各节令期间演出；《法宫雅奏》即在宫廷逢喜庆时演出；《九九大庆》即在帝后万寿圣节期间演出；《升平宝筏》则表现唐僧取经的故事，上元节前后演出，以示礼佛；《劝善金科》则表现目连救母的故事，腊月演出，以代 祓除。11《一捧雪》为明清传奇，作者李玉，讲述明代嘉靖年间，莫怀古连番设计保卫祖传玉杯“一捧雪”。《九宫大成》南词宫谱凡例第一条写到：“今选《月令承应》《法宫雅奏》作程式，旧体式不合者删之。新曲所无，仍用旧曲。”12故以清宫戏《月令承应》之【会河阳】曲作为正格。笔者将《九宫大成》【会河阳】正、变格二曲（以下简称《九宫大成》二曲）与元传奇《拜月亭》之【会河阳】曲（以下简称元代古调）从曲文句式方面进行比对、分析。

1.曲句分析

元代古调曲文如下：13

有甚争差且息嗔，闲言闲语总休论。贱妾，不避责罚，将片言语陈。难得见今日之分，甚时除得我心间闷？甚时除得我心间闷？

《九宫大成》二曲，曲句总数相同，皆为九句；而元代古调曲句总数为八句。《九宫大成》二曲运用并句与破句形式，致使曲文句格产生变化，将元代古调第四、五二四字句，“不避责罚，将片言语陈”二句合并为八字一句，即正格“竹杖芒鞋飘然白须” 与变格“不辨羊肠好凭马蹄”。又将元代古调曲末二七字句 ，“甚时除得我心间闷” 二句破为四句，即正格“东园。趁蝴蝶寻花去。西园。趁蝴蝶逢花住。” 变格“市廛。看攘攘成都会。塞垣。看济济屯车骑。”故《九宫大成》正、变格二曲为增句格。

2.句字分析

《九宫大成》二曲句字总数均为四十七字，较元代古调增加二字。《九宫大成》二曲将元代古调首句，“有甚争差且息嗔”七字一句增一字变为八字一句 ，即正格“名动公卿迹混樵渔”，变格“斜月朦胧曲径迷离”。又《九宫大成》二曲将元代古调第六七字一句，“难得见今日之分”减一字，变六字一句，即正格“向桃李成蹊处”，变格“遥听得人声沸”。元代古调曲末为二七字句，《九宫大成》二曲摊破为四句，并增加二字。故《九宫大成》二曲为增字格。另衬字方面，《九宫大成》二曲均无衬字添入。

3.韵位分析

元代古调 韵、叶、不、不、叶、叶、叶、叶

《九宫大成》二曲 韵、韵、韵、韵、韵、不、韵、不、韵

较之元代古调，《九宫大成》二曲曲文韵位也产生变异：其一，韵位总数的增加。元代古调全曲共八句、六韵位，皆在曲句字尾用韵；而《九宫大成》二曲全曲均为九句、七韵位 ，亦在曲句字尾用韵，较元代古调均增加一韵位，系增句所致。其二，分句韵位的变化。元代古调曲文中段插入二个不韵句，即“贱妾，不避责罚”第三、四二句；而《九宫大成》二曲前五句句句用韵，将不韵句挪移至曲末第六与第八二字句，即正格“东园”“西园”二句，变格“市廛”“塞垣”二句。其三，韵字字声的变化。元代古调第一、二、五句用平声韵，韵字分别为“嗔”（平）、“论”（平）、“陈”（平）；曲末三句连用三仄声韵，韵字分别为“分”（去）、“闷”（去）、“闷”（去）。《九宫大成》正格前四句皆用平声韵，韵字分别为“渔”（平）、“儒”（平）、“徐”（平）、“须”（平）；第五、七、九三句均用仄声韵，韵字分别为“处”（去）、“去”（上）、“住”（去）。而《九宫大成》变格前四句，在三平声韵中，也杂一仄声韵，即句末“离”（平）、“低”（平）、“迤”（上）、“蹄”（平）四韵字；第五、七、九三句与正格同，皆用仄声韵，即“沸”（去）、“会”（去）“骑”（去）三韵字。然此正、变格二曲与元代古调亦有共通之处，即三曲前半段均以平声韵为主，后半段均用仄声韵。

综上所述，通过对《九宫大成》所收【会河阳】曲牌曲文句式之分析，既体现出【会河阳】二曲句式之统一性，又体现出与元代【会河阳】古调相较句式之变革性。笔者将在《〈九宫大成〉所收【会河阳】曲牌格律考论（下）》中对《九宫大成》所收【会河阳】曲牌板式运用及总体衍变规律进行探讨与梳理。

注释：

1.吴梅《新定九宫大成南北词宫谱序》，《新定九宫大成南北词宫谱》卷首，《续修四库全书》一七五三.集部.曲类,上海古籍出版社，2002：604.

2.清.徐庆卿辑 钮少雅订，《汇纂元谱南曲九宫正始》一，《续修四库全书》一七四九.集部.曲类,上海古籍出版社，2002：102.

3.同上，第103页。

4.同上，第103、104页。

5.明.蒋孝《旧编南九宫谱》，《善本戏曲从刊》第三辑 ，台湾学生书局，1987：109.

6.明.沈璟《增定南九宫曲谱》一，《善本戏曲从刊》第三辑 ，台湾学生书局，1987：292、293.

7.清.沈自晋《南词新谱》一，《善本戏曲从刊》第三辑 ，台湾学生书局，1987：331、332.

8.清.徐庆卿辑 钮少雅订《汇纂元谱南曲九宫正始》卷首《臆论.精选》，《续修四库全书》一七四九.集部.曲类,上海古籍出版社，2002：339.

9.清.周祥钰 邹金生等《新定九宫大成南北词宫谱》卷十，《续修四库全书》一七五四.集部.曲类,上海古籍出版社，2002：170.

10.同上。

11.廖奔 刘彦君《中国戏曲发展史》第四卷,山西教育出版社，2003：171.

12.清.周祥钰 邹金生等《新定九宫大成南词宫谱.凡例》，《新定九宫大成南北词宫谱》卷首，《续修四库全书》一七五三.集部.曲类,上海古籍出版社，2002：170.

13.清.徐庆卿辑 钮少雅订《汇纂元谱南曲九宫正始》一，《续修四库全书》一七四九.集部.曲类,上海古籍出版社，2002：102.