靳埭强海报设计作品探析

吴卫+贺子卿

[摘 要]靳埭强是当代平面设计界的领军人物，他借用天人合一、物我容情的哲学思想将中国传统美学与设计创作相融合，创造出许多优秀的海报设计作品；靳埭强常在作品中运用中国元素，将其与西方现代的表现手法和设计思潮相结合，进而实现其传承创新、古今并用的设计理念；其海报作品中渗透出虚实相生、形神兼备的审美特征，体现了东方式的设计风格与艺术创造，而这种创造精神正是我们所要学习与借鉴的宝贵财富。

[关键词]靳埭强 海报设计 天人合一 传承创新 虚实相生

一、背景

本世纪60年代，在英美攻读现代设计课程的第一批留学生回到香港后，成为首批港澳本土的设计师，为了培养更多的设计人才，适应香港对外经济发展的需求，他们中的有识之士在港岛开设了艺术设计教育培训班，传授西方的现代设计课程，将西方艺术设计教育带入了香港和澳门地区，招募和吸引了一大批年轻的美术爱好者从事设计工作。70年代，西方现代艺术设计在香港广受追捧，大众审美曾一度趋向于西方化，一股全盘西化的潮流在港岛蔓延，香港设计渐渐失去了本土传统的东西。80年代，随着世界一体化与多元化的推进，中西方文化的相互交融，使得人们的文化需求不单单只停留在西方的艺术世界里，而是回过头去寻找本土艺术的精神内涵。在香港，一批年轻的设计艺术家开始挖掘中国传统文化的精髓，将中国元素与现代西方艺术手法相结合，创造了许多经典的香港设计作品。这些作品中，最具有代表性的领军人物当属香港平面设计大师靳埭强，他说：“优秀的设计既要有先进的技术和条件，更要有深厚的文化心理积淀和现代的设计理念”。①

二、靳埭强简介

靳埭强1942年出生于广东省广州市番禺区三善村，父亲是一位裁缝，为谋生计常年在外，母亲曾受过私塾教育，幼童时期的靳埭强常受到母亲古典蒙学的熏陶。其祖父靳耀生是一位在当地颇有名望的灰塑艺人，靳埭强的伯伯、叔叔也都是画家，在这种艺术家庭成长起来的靳埭强，从小就喜爱绘画艺术。1957年靳埭强全家定居香港，没过几年，为了缓解家庭的经济困难，他放弃了学业开始跟随父亲的一位朋友学做裁缝。1964年，“现代文学美术协会”举办了著名的香港设计教育家王无邪的个展，受其影响靳埭强开始对西方现代艺术产生了浓厚兴趣。1966年至1967年，靳埭强边做裁缝，边利用工余时间报名参加了香港中文大学校外进修部，先后参加学习了王无邪、吕寿琨、钟培正等多名老师的设计课程，受到了系统的现代绘画与设计训练，从此靳埭强踏上了设计的道路。1976年他加入张树新组建创办的新思域设计制作公司，1979年，靳埭强成为首位入选香港十大杰出青年的设计师，1988年，他邀请刘小康合作成立了自己的设计公司“靳埭强设计有限公司”（1996年公司易名为“靳与刘设计顾问”），1991及1994年，靳埭强获得了亚洲广告奖之最佳企业形象设计奖。2000年靳埭强被英国剑桥国际传记中心评选为20世纪当代杰出艺术家。2002年，“靳与刘设计顾问”公司为扩大业务范围，将公司发展到了大陆，在深圳开设了第一家大陆分公司。此后，靳埭强的艺术设计生涯进入到了黄金期，在国内外获奖次数超过500多个，享誉海内外，成为中国当代著名的平面设计大师，被誉为香港设计之父。

三、靳埭强作品分析

靳埭强的作品善于运用中国传统元素与现代设计相结合，将东方精神与西方理念相互融合于设计创作之中。靳埭强认为：学习西洋的东西，不应全盘接受，而要在中国传统中挖掘优秀的东西作为根本，学习别人，要着重了解别人怎样在其传统与现实中形成独立风格的经验，从而启发自己在本土具体情况下，如何创造自己的设计风格。

靳埭强从20世纪80、90年代起，创作了大量的海报设计作品，而这些作品正是体现了靳埭强先生的设计理念和创作思想，流露出其个性鲜明的东方艺术特征。现从靳埭强的海报作品入手，探讨其作品的成功所在。

1、天人合一、物我容情的哲学思想

靳埭强的海报创作与自然、传统相融合，赋予海报以生命内涵，创作出了许多合乎自然与心灵的艺术佳作。庄子的《齐物论》中有这样一句话：“天地与我并生，而万物与我为一”，②它传达的是天人合一的思想，主张人与自然融为一体，并友好相处。靳埭强的海报设计作品中常常出现物与人相结合的场景，将物比喻成人或是将人的情感融入于物之中，这正体现了中国传统道家天人合一思想，即将直观与感性结合、将“物”与“心”合一。

靳埭强1989年为国际舞蹈节设计的海报（见图1），正是体现了将“物”与“我”融合的意境。其海报主体是由彩色水墨勾勒出的几笔线条组成的，犹如阳光下翩翩起舞的彩色蝴蝶，又如身着艳丽服饰的舞者，身姿楚楚动人。这种将物拟人，亦蝶亦人的写意表现手法使人浮想联翩。靳埭强将这种庄周梦蝶式的画境融入这幅作品之中，体现了道家万物一体、天人合一的哲学思想。舞蹈本身就是源于模仿大自然中动物的姿态，在国际舞蹈节海报上把舞者与蝴蝶相结合，这是最合适不过的了，正契合了道家传统美学思想中强调的意境之美。

靳埭强曾说：“设计师是社会的一份子，更是地球的一份子，因此，我的工作是有利于人群，亦常不计利益地做一些关心社会、关心地球和推动文化艺术的设计。”③这种环保和公益思想体现在1991年《爱护自然》这幅海报作品中。如图2所示，作品中一块深色石头被白色纱布包裹着，纱布上透出一块红色圆点成为视觉的焦点，我们不难想到这纱布上的红点代表着血迹。靳埭强将石头比喻成有生命的手指头，它会受伤、它会疼痛，那是什么让石头受了伤？标题《爱护自然》似乎告诉了我们这伤口的答案：人类破坏大自然，大自然也会受伤，大自然需要治疗与保护。此时，靳埭强借石头受伤之意来暗喻人们要主动去保护大自然，不要再破坏下去了，其中红点在作品中起到了画龙点睛的作用，它是个视觉元素，更是体现其作品特色的精神元素，是传递着一种物我容情的精神。

2、传承创新、古今并用的设计理念

如今我们生活在一个快节奏的信息化社会，新的思想、新的技术不断涌现，艺术设计领域在表现创作上也出现了很多新手法、新工具，这使得我们的设计操作更加轻松便利，电脑创作逐渐取代了过去繁琐的手绘方式。上个世纪80年代末，许多设计师盲目追随西方的设计模式，很少回过头去借鉴传统的优秀素材。而靳埭强则十分注重向传统学习，反对一味地抄袭西方的形式语言，常常在自己的海报设计中运用中国元素，将其与西方现代的表现手法和设计思潮相结合，进而实现其传承创新、古今并用的设计理念。靳埭强生活和工作在香港，而香港是一个东西方文化相互融合的大都市，也促成了其海报设计融贯中西思想的产生和实践。endprint

我国古代就有许多经典的图像符号，如太极图，早在宋代古人用“S”型弧线，利用黑白两色将圆形平均分隔成对等且契合的两半，形似逗号，这两半的阴阳二界代表着世间万物、宇宙乾坤。靳埭强从中国太极图哲理中得到了丰富的设计灵感源泉，并将其运用到现代海报创作中去。1988年“香港现代中国艺术家联展”在德国汉堡举行，靳埭强为其设计宣传海报（见图3），他运用水墨与蜡笔这两种东西方完全不同的笔触来呈现太极图，蜡笔线条疏密有致，墨色深浅浓淡合宜，用红与黑这对经典的颜色来装饰古老的阴阳太极符号，将红黑太极比喻成东西方文化的相会，以碰撞与融合来构建东西文化的桥梁，去表达中德艺术的交融与合作。靳埭强从传统图形中汲取灵感并进行创新，把中国传统文化传递到国际艺术视野，凸显华夏民族特色，更加深了其海报作品的宣传与推广作用。

传统的服装行业海报多以其主题服饰或纹样为创作元素，但靳埭强在为宁波“服装与文化节”设计主题海报（见图4）时，则另辟蹊径，他将现代的衣架与古代的量尺作为主题元素，并将二者异质同构于画面之上。他运用传统水墨与实物照片粘贴拼接的手法来表现现代与过去，运用水墨绘制出看似随意的弧线，加上一把用于裁衣的竹尺实物，构成完整的一只衣架图形。接下来，又将中英文标题文字进行打散，用分割的手法穿插再重组，象征着缝合的纽带，将中西古今文化融合在一起，表达了古今服装与东西文化的密切关系，彰显了节日举办方的活动主题。这种将现代衣架与传统竹尺相结合的表现手法十分夺人眼球，简洁大方的创意又富有现代设计感，充分展现了靳埭强传承创新、古今并用的设计理念。

3、虚实相生、形神兼备的审美特征

许多国家和地区在海报设计中都将文字作为一种很重要的视传方式，而中国汉字在图形创意上的表达绝对是独一无二的优选素材。靳埭强酷爱中国的书法艺术，在其海报作品中，他把中国书法虚实相生、气韵生动的原理应用得淋漓尽致。中国书法是一门艺术，它的演化经历了一个漫长的过程，其在审美上本身就是一种图形美、生命美。汉字书法由毛笔蘸墨书于纸面上，按照文字的结构、内涵及书写者的情感，笔墨招式可谓千变万化，具有虚实相生、形神兼备的审美特征。靳埭强正是被这种独特的艺术语言所吸引，在他许多设计作品中都可以看到汉字或水墨的身影，汉字和水墨也成为靳埭强创作中的重要元素，包括靳埭强自己的设计公司网站，都将鼠标移动的痕迹制作成了墨迹飞舞的感觉。

1995年靳埭强参加台湾印象海报展的文化招贴作品《汉字》山水风云系列（见图5）获得美国CA奖（Communications Arts即“美国传媒艺术年度设计奖”），作品中水墨与古代文房四宝相结合，字中带画，使人过目难忘。由于在当代生活中常用的书写方式已不再是传统的水墨工具，当下大部分的年轻人对传统水墨并不感兴趣，也许是觉得工具老旧、使用繁琐的缘故，也许是对传统水墨视觉上的审美疲劳，水墨书写的传统字体表现形式逐渐只剩下书法从业者和退休人员修身养性和闲暇之余的爱好。而靳埭强凭借着自身深厚的书法造诣，领悟传统的水墨书法精髓，将中国书法这种特有的虚实相生、形神兼备的传统手法结合现代手段表现在其海报作品上，产生出更加强烈的视觉冲击力。

《汉字》山水风云系列主题，通过水墨形式以山、水、风、云四字书体为背景，锁定传统书写的文房四宝：笔、墨、纸、砚作为道具，使二者之间产生某种默契。“山”形的毛笔架，在这里正好与“笔”相结合，笔墨之间衬以起伏连绵的高山做背景；淡笔墨书写出的篆体“水”字，有如静止的水面，“止”又与“纸”同音；将草体的“风”字与“砚”结合，而“砚”又与“沿”同音，仿若风沿海边吹来；象形的云字有着飘动感，中部的墨色有如妙笔生花。所谓高山止水，风云万变，四字四物结合得恰到好处，天然的景象与汉字水墨相结合，体现自然与文化相交融，四张整体的海报，典雅中绽放着现代气息，浓淡中透露着虚实变化，传达了东方艺术的魅力及作品虚实相生、形神兼备的审美特征。靳埭强选用了汉字，选择推广传统文化并走向世界，最终也让自己成为一位国际知名的平面设计大师。

结语

靳埭强特别重视在传统的基础上创新，赋予传统以新的生命力，他主张把中国传统文化的精髓融入到现代西方设计的表现中去，靳埭强通过海报设计让世界了解了中国文化，传播了中国传统美学的正能量，使得香港设计获得了国际上的认可，这也让他成为了世界当代平面设计界的领军人物。

从靳埭强的海报设计作品来看，反映出其对本土文化的思考和对现代设计的理解，体现了其天人合一、物我容情的哲学思想；生活环境培养了他对艺术的兴趣爱好，热爱文学让他对传统文化有着深刻的理解，结合传承创新、古今并用的设计理念，促成了他融贯中西艺术风格的形成；靳埭强的海报作品中渗透着虚实相生、形神兼备的审美特征，使人过目难忘，留下极为深刻的印象。靳埭强学习西方的设计知识，结合中国的传统文化，创作了大量了深远而富有影响力的海报作品，体现了东方式的设计风格与艺术创造，而这种创造精神正是我们所要学习与借鉴的宝贵财富。

（责任编辑：翁婷皓）

注释：

①李沫.靳埭强作品的东方文化意境[J].吉林艺术学院学报.2005（02）：15.

② 陈少明.《齐物论》及其影响[M].北京大学出版社.2004：29.

③韩湛宁.物我融情、天人合一——靳埭强海报艺术分析[Z].设计在线. 2004-02-18.http：//www.dolcn.com/data/cns_1/article_31/essay_312/

egra_3122/2004-02/1077081153.html

参考文献：

[1] 吕敬人.翻开-当代中国书籍设计[M].清华大学出版社. 2004：4.

[2] 孙鹏.靳埭强研究[D].汕头.汕头大学.2007：16.

[3] 郭应.设计作品的名族风格——靳埭强设计风格的形成[J].美术家（台湾）.1988（10）：18.

[4] 刘岩妍.“融合·共生”——解读靳埭强招贴设计中的水墨文化[J].艺术·生活.2011（9）.36.endprint