从《驯悍记》看凯瑟丽娜“悍妇”形象

莎士比亚的《驯悍记》是其早期重要的喜剧代表作之一，这部喜剧虽然不是莎士比亚喜剧创作的巅峰之作，但是从艺术成就上讲，《驯悍记》的问世代表着莎士比亚已经逐渐走向喜剧创作的成熟期，其中的主人公“悍妇”凯瑟丽娜起初性格骄悍，一直受到嘲笑、讽刺，然而，在彼特鲁乔的改造下，凯瑟丽娜被动地接受了彼特鲁乔的驯服，最后成为社会认可的贤良女性。本文从《馴悍记》这部喜剧的主题出发，追寻凯瑟丽娜“悍妇”形象转变的社会缘由。

一、 凯瑟丽娜“悍妇”性格的形成

在《驯悍记》中，凯瑟丽娜一开始是一个性格要强、待嫁闺中的贵族小姐。她出生于富翁家庭，受过良好教育，许多青年都认为凯瑟丽娜应该是一个有魅力的姑娘，然而，最开始，凯瑟丽娜却拥有“活阎王”这一恶名，也许是因为凯瑟丽娜比较自负，也许是因为凯瑟丽娜生活在富翁家庭被娇宠惯了，她强势的“悍妇”性格使得许多男子见到她都想退避三舍，因为她的傲慢，导致她和许多男子都产生了隔阂，因此，她一直没有机会选中中意的夫婿。凯瑟丽娜的妹妹温柔贤淑，就好像是一朵初开的花朵，引得许多男人蜂拥而至，看着妹妹如此“受宠”，凯瑟丽娜受到了强烈的刺激，从此，她在内心更加厌恶男人。然而，家人并不了解凯瑟丽娜的内心感受，反而把她当做一个负担，凯瑟丽娜的父亲还对外宣称，“没有给我的大女儿找到丈夫之前，我绝不会把我的小女儿嫁出去”。好强的凯瑟丽娜看到自己成为妹妹择偶的先决条件，内心感到非常气愤，为此，凯瑟丽娜以更加粗鲁的言行保护自己，希望自己能够免受他人的非议，但是，事与愿违。作为一个懵懂叛逆的青春期少女，凯瑟丽娜长期处于一种心理不平衡的压抑环境中，凯瑟丽娜曾经想通过自己的另类反抗表现引起家人的注意。于是，她开始打骂自己的妹妹，顶撞自己的父亲，只要是自己不如意，就对他人恶言恶语。孰不知，凯瑟丽娜的这种另类反抗反而令许多人越来越远离她。从凯瑟丽娜“悍妇”形象的表现中我们可以看出，凯瑟丽娜“悍妇”性格的形成主要源于凯瑟丽娜心智的不成熟，她觉得自己的自尊心受到了严重的挫折，她陷入一种“悍妇”形象中不能自拔。

二、“驯悍”彼特鲁乔的出现

“驯悍”彼特鲁乔的出现就好像是一盏明灯，再一次照亮了凯瑟丽娜的人生之路，让凯瑟丽娜看到了爱情的曙光。彼特鲁乔向凯瑟丽娜求婚，目的是为了获得金钱，因此，在接触之初，不管凯瑟丽娜怎么泼辣，怎么刁难，彼特鲁乔都能够以柔克刚，笑面相迎，彼特鲁乔用尽一切的甜言蜜语最后终于打动了凯瑟丽娜。其实，凯瑟丽娜在刚刚认识彼特鲁乔之时，并没有对他产生什么好感，凯瑟丽娜用对待其他男人的方法苛刻地对待彼特鲁乔，在一般情况下，凯瑟丽娜的态度和行为只会让男人们逃跑，但是，彼特鲁乔却没有跑，他不但不跑，还用自己的聪明机智来对待凯瑟丽娜，凯瑟丽娜开始屈服了，她对彼特鲁乔渐渐有了好感，并且能够用微笑的态度来对待彼特鲁乔，当看到凯瑟丽娜露出笑脸时，彼特鲁乔便采用粗鲁与强制的手段，说服凯瑟丽娜接受了自己。幼稚的凯瑟丽娜在彼特鲁乔面前开始屈服，凯瑟丽娜的“悍妇”手段只是言辞的犀利，而彼特鲁乔却能够用心理战术控制她人，在彼特鲁乔强大的心理攻势面前，凯瑟丽娜被俘虏了。

幸福的感觉是短暂的，凯瑟丽娜在经历了初次的甜蜜后，彼特鲁乔本性上的丑恶嘴脸开始显现。当凯瑟丽娜满怀期待地准备婚礼并开始装扮时，彼特鲁乔的态度却发生了转变，首先，彼特鲁乔在婚礼上故意迟迟不来，随后，在举行婚礼时，彼特鲁乔怪异的穿着以及粗鲁的行为使得凯瑟丽娜十分难堪，但是，凯瑟丽娜还是觉得彼特鲁乔是爱自己的，权衡利弊之后，她默默地忍受了这一切。但孰不知，彼特鲁乔粗暴的行为才刚刚开始。凯瑟丽娜与彼特鲁乔的婚礼完成后，彼特鲁乔更加丑恶的面目开始显现，彼特鲁乔不断地从精神上摧残凯瑟丽娜，让她始终处于一种心理压力下，彼特鲁乔精心设计了一系列圈套，让凯瑟丽娜不知道说什么，不知道做什么，同时，彼特鲁乔还从肉体上摧残凯瑟丽娜，因为道路泥泞，在回家的路上，马跌倒在凯瑟丽娜身上，然而，彼特鲁乔看到这一切却没有给予任何帮助。到了新家以后，彼特鲁乔还继续对凯瑟丽娜进行精神折磨，彼特鲁乔和仆人串通，让凯瑟丽娜每天吃不饱睡不好。长期的折磨使得凯瑟丽娜失去了反抗的力气。在凯瑟丽娜忍无可忍将要爆发的时候，彼特鲁乔便开始用花言巧语蒙骗凯瑟丽娜，让凯瑟丽娜觉得他还是爱着她，长期的精神折磨使得凯瑟丽娜不知如何是好，面对彼特鲁乔，凯瑟丽娜又爱又惧，在无休止的精神折磨中，凯瑟丽娜最终选择了妥协，凯瑟丽娜决定改掉自己的一切 “坏习惯”，从此以后认真爱护自己的丈夫，这样，自己就会免受肉体和精神的双重摧残。

三、男权主义社会下“悍妇”的屈服

在父权制时代，女性角色的定位完全依靠男性来决定。女性没有享受自己独特气质的权利，女人只能服从于父权。因此，那些敢于出言不逊的泼辣女子被定义为“悍妇”，美貌、忠贞和温驯的女子是父权社会女性的道德楷模。《驯悍记》中泼辣的姐姐“悍妇”凯瑟丽娜与性格温顺的妹妹比恩卡在性格上形成了鲜明的对比，父亲的偏爱，求偶的反差，世俗的偏见，都和凯瑟丽娜悍名在外有着很大的关系，究其原因，父权社会在思想意识上对于女性气质的约束就是导致凯瑟丽娜成为“悍妇”的罪魁祸首。实际上，彼特鲁乔就是父权社会的代表，是父权制度下男性统治的典型形象。彼特鲁乔在悍妇凯瑟丽娜面前表现出一种强大的控制力，这种控制力是在社会的濡染下形成的，是时代赋予他的“责任”。在父权制度下，女子温顺、忠贞才是美德，这是社会的传统，彼特鲁乔就是莎士比亚时代父权主义社会下男性最典型的代表。在父权主义社会下，男性的这种权利不可侵犯，这种强大无比的社会力量可以让当时社会的整个女性阶层屈服。就算是凯瑟丽娜叛逆的性格再强大，也无法逃脱这种社会的压力。

我们从当时的社会大背景来看，凯瑟丽娜应属于完全背离社会法则的人，凯瑟丽娜一出场就表现出野蛮粗鲁的性格，她出位地顶撞父亲，毫无节制地辱骂妹妹的追求者，完全是一个让人无法忍受的“悍妇”形象，毫无淑女风范可言。这就是凯瑟丽娜的“原生态”形象，桀骜不驯、放肆至极，令人匪夷所思。在认识彼特鲁乔之初，凯瑟丽娜曾经说：“我是大黄蜂，刺可是在舌头上。”在这个时候，别人叫她往东她偏往西，让她往南她偏往北，言谈举止到处是刺，摔下一句话就走，任何人都很难阻止她的行为，她随意地放肆、撒泼，是个“喜欢吵吵闹闹的长舌妇”“活阎罗”“野猫”“悍妇”，她不愿屈从男性的统治，是女性中少有的强硬派，喜欢特立独行，敢于反抗。结婚以后，凯瑟丽娜的性格开始转变，在彼特鲁乔强大的精神以及肉体摧残下，凯瑟丽娜失去了独立的个性，被驯服的凯瑟丽娜放弃了自我，被同化得没有个性，在强大的心理压力下，凯瑟丽娜决定改掉自己的一切 “坏习惯”， 使自己免受肉体和精神的双重摧残。

在父权制时代，男性拥有无限的权利，真理掌控在他们手中，社会道德标准掌控在他们手中。在他们的思想道德捆绑和压抑下，作为弱势群体的女性只得顺从，这是社会的大环境，也是社会意识形态的总体趋势，女性只能够屈服于这种道德标准，才能够看到幸福。在《驯悍记》中，凯瑟丽娜曾经说了一句看似非常有哲理的话：“我从前也不甘心向人俯首认输，可是现在我知道我们的力量是软弱的。”彼特鲁乔为了向别人炫耀自己驯悍成功，当众呼唤驱使凯瑟丽娜，而凯瑟丽娜明知道彼特鲁乔的行为，还是不得不心悦诚服地感叹，她觉得女人对待丈夫就应该忠心恭顺，就像臣子对待君王一样，因为在父权制社会下，忠贞和温驯是女性的美德。在父权制社会条件下，女性想要独立，想要获得和男性同等的地位，简直就是一种幻想。强大的“社会道德”力量会让你屈服，女性只能够被动接受命运的安排。无论是泼辣、凶悍的凯瑟丽娜，还是温柔贤淑的比卡恩，只有服从于当时的社会道德规范，才能够获得婚姻，获得所谓的幸福。凯瑟丽娜强悍的性格和强烈的反抗意识在男权社会强大的压力面前不得不修正，她要不断地修正自己曾经的“坏习惯”， 磨砺自己的性格，使自己成为社会公认的那种美德女子，虽然这种修正是被动的，是来自于父权社会强大的压力，来自于丈夫彼特鲁乔的改造。在无尽的纠结和痛苦中，凯瑟丽娜还是屈服于社会，顺从了现实。

四、结语

综上所述，《驯悍记》中凯瑟丽娜的“悍妇”形象具有强烈的时代特征，在父权制时代，女性只能够屈从于男性的统治，凯瑟丽娜的屈从是她对父权腐朽思想的妥协，“悍妇”形象的塑造表现出在那个男女不平等的时代莎士比亚对女性态度的局限性。

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[作者简介]

朱英（1978—），女，贵州织金人，英语教育学硕士，贵阳医学院外国语教育系讲师，研究方向为英语语言文化、教学与翻译。