简析醇酸树脂材料在丹培拉中的改进研究

王相生　邹晓夫

摘要：丹培拉是一个古老的画种，准确地说，在文艺复兴之后就比较少见了，现代丹培拉中很多都是模仿古代材料中的特性找到的一种新型的画法，在传统丹培拉之上进行改进，因为传统材料存在不足。而醇酸树脂是一种比较可靠的新型材料，我将醇酸树脂结合其他材料制作丹培拉乳液和油画底层有了新的启发。这为进一步研究丹培拉提供了一个新的思路。

关键词：丹培拉；醇酸树脂；改进；材料；启发1什么是丹培拉

丹培拉跟纯油性绘画有一定的区别，准确地说，丹培拉绘画应该是一种混合画法，跟纯油性油画还是有一定的区别，用惯了纯油绘画再画丹培拉绘画会感觉有些不适应，特别是白色用起来，有很大的差异，这种自制白颜料干燥起来很快，乳液调制的丹培拉白色颜料跟其他色相的颜料混合的时候总有一种粉气，而且混合的时候总有一种融合不了的感觉，颜色的控制需要一定的时间才能掌握。但是，完成一整幅作品花费的时间并不能缩短，丹培拉绘画在材料上最大的特点就是乳液的配置，乳液是一种多水而不透明的乳状混合物，含有油和水两种成分，多使用蛋黄或全蛋为乳化剂，然后打入适量的亚麻仁油和树脂油。在乳液中，油分子稳定地分散于水中，两者结合可以得到一种强有力的乳浊液，将这种乳浊液调和色粉加水稀释描绘于画面，数秒钟后就能变干，随着时间的推移结膜、变硬，坚韧牢固不再为水所溶。欧洲古代画家发现并运用了乳液的亲油亲水性，发明了丹培拉绘画。除鸡蛋丹培拉外，还有水胶丹培拉、干酪素丹培拉等。

2传统丹培拉材料的缺点

油画材料的耐久度是一个要考虑的重要问题，用鸡蛋清调配的乳液有一个弱点，干燥之后变脆，容易发裂，这样是危险的，我曾亲眼看到一幅丹培拉作品，绘制不到几个月居然开裂。一般要想保持较长时间，丹培拉要绘制在木板或是背面有木板黏合的亚麻布，这样以免亚麻布的收缩或是油画背面的顶撞引起开裂，但是用木板又比较笨重，如果是用醇酸树脂调配的乳液进行绘制那么其柔韧性大大提高，对于画面的保持是有利的。虽然丹培拉有一定的覆盖力，但是其干燥速度太过快速，干燥太快不利于颜色的衔接，就如同水粉颜料干燥速度太快，不利于颜料的衔接过渡。油画干燥速度太慢也不利于油画制作时的便利。而醇酸树脂材料相对于传统干性油绘画干燥速度要快，相对于丹培拉干燥又慢一点，干燥速度适中比较适合油画的操作。

3醇酸树脂材料特性的优势

1976年，英国温莎牛顿公司推出世界上第一种绘画用醇酸系列的产品（干性油醇酸树脂），温莎牛顿公司生产的这种醇酸树脂媒介，汉语通常称呼此种产品为力克，又名“立坤”或是“丽坤”，是现今一种新型油画媒介。实际上醇酸树脂的柔韧性是相当的不错，相对于传统媒介它没有那么的硬，它既不属于硬树脂也不属于软树脂。如同司徒勇所认为的，丽坤用量的增加，虽然增加了其干燥性，但是其结膜的强韧性足以抵挡底层颜料在相对缓慢干燥过程中所引起开裂的危险性因素。这完全是因为醇酸树脂干燥后结膜结实才能做到的，媒介的干燥氧化速度要比颜料的氧化速度快，醇酸树脂与颜料混合后这种氧化速度会变得更加快。醇酸树脂不是含量越高柔韧性就越好，油画色层的后一个阶段都要比前一个阶段要相对肥，让画面更加的牢固，依靠的是覆盖粘附力的增强，而醇酸树脂之所以结实是由于醇酸树脂张力统一，这是醇酸树脂的个性。醇酸树脂粘度适中，颜色饱和度也能很好地保持，丹培拉的效果是柔和的，而醇酸树脂丹培拉凝固有韧性。这也是为什么现代有些油画修复专家用醇酸树脂来修复油画的原因。干燥速度与肥瘦的张力均衡，形成了醇酸树脂的优势。

4醇酸树脂配制丹培拉乳液

乳液的配置离不开树脂，干性油，挥发性油，乳液的配置沒有一种特定的唯一材料配方标准，只要是材料能到达一些特性要求就行，关于丹培拉乳液，讨论了一些乳液的配比成分，兰贝赫曾经开玩笑说：“凡是能黏结的东西都可以用来作画”这句话几乎成了真理。醇酸树脂同样可以调配这种乳液，用一份醇酸树脂、半份亚麻油，再加入两份水，依次加入干净的空瓶中，然后摇晃均匀，就可以了。相比达玛树脂醇酸树脂没那么粘稠，在调制的过程中挥发性油的比例可以少加一点，原因是传统达玛树脂比较粘稠，但是实际绘画过程中粘稠过大会导致画笔无法拖动，加入一定量的挥发性精油，能起到稀释作用，另外还能加强挥发干燥速度。也就是说，在乳液的调配中醇酸树脂跟其他油的比例来讲稍微大一些，在画底的试验中，醇酸树脂同立德粉和钛白粉可以很好地混合，而且干燥速度较快，所以同样可以运用醇酸树脂调配这种媒介或者是做底子。

5醇酸树脂与丹培拉罩染

很多人绘画的时候认为丹培拉就是一味地去罩染，认为染就是丹培拉，这是一个误区，罩染的前提是要有一个塑造优良的底层，很多人还没有把底层塑造充分就开始不动脑筋的罩染，这样直接导致画面油腻，不厚重，什么颜色都往里面罩染。一般在需要罩染的地方可以用肥皂水清洗一遍，因为肥皂水类似乳液的性质，在马克斯·多奈尔的技法升级中提到过肥皂丹培啦，因为肥皂丹培拉对画面的影响比较小，还能去掉多余的油脂，也方便去除，有的人也使用洗衣粉来清洗要罩染的部分，清晰的时候用手指、干净抹布或餐巾纸都是可以的，罩染的章法并不是很固定，关键在于形体的塑造，如果染多了会很平均和损失部分细节，有的人画的是笔触的油画，再画一些平整的油画会觉得不适应，在人物面部的过渡地方是硬画出来的，是软毛笔扫皮一下，但是这样会少一些微妙的变化。一味地用白色进行覆盖，认为罩染失败后不正确，继续罩染，结果颜料越来越厚，越画越费劲，这完全是因为丹培拉白色的依赖心理造成的，就如同写字写错了就用涂改液来进行掩盖一样，要知道白色的目的，最主要的就是靠色层反光起到的作用，从而产生“光学灰”。

油画是讲究肌理的，在古代画家的画作中能看到他们这些作品的肌理非常讲究，丹培拉的白色运用不仅仅是在色层上产生神秘的光学灰，同时这种有粘附力的白色很容易产生一定厚度的肌理，这是丹培拉另一个魅力所在，而有的人就是无规则地乱画，造成肌理的失调，适得其反，不会画出好的肌理干脆就不要画肌理，直接将颜料色层抹平整就可以了。参考文献：

[1] 姚尔畅.画材料与技法[M].安徽美术出版社，2008.

[2] 多奈尔.清华大学出版社[M].杨红太，杨鸿晏，译.清华大学出版社，2006.

[3] 孙韬.古典大师油画技法[M].江西美术出版社，2007.

[4] 杰里米·高尔顿.油画技法[M].黄超成，刘畅，译.广西美术出版社，2012.

[5] 刘溢，司徒勇.六胖子油画技法[M].北京：人民美术出版社，2012.作者简介：王相生（1964—），男，黑龙佳木斯人，佳木斯大学美术学院教授，研究方向：油画（传统油画及材料研究）。

邹晓夫（1988—），男，湖北黄冈人，佳木斯大学美术学院硕士研究生，研究方向：油画（传统油画及材料研究）。