浅谈天山特色山水画中山石画法的研究

摘要：天山山脉是中国新疆重要的一條大山脉，中国近现代就有许多画家在天山写生，画出美丽而又独特的山水画作品，像周尊圣、王均兵、李建国等等。天山的山石不同于中国东部的山石，天山有他独特的性质和皴法，显示出山水画独特的意境。在这笔者简单地介绍一下天山的主要表现皴法。

关键词：天山；山水画；皴法；意境新疆山水是中国山水画的重要的一部分，自古都是研究中国内地山水的画家比较多一些，对内地山水画的山石皴法也研究的相当透彻，而新疆天山山水却是薄弱的一部分，本文通过对新疆天山山水画皴法的一个初步的研究，来分析天山的雄伟美丽壮观，借此也让人们多了解一下新疆山水的特点。

1天山山水发展的独特优势

天山是中国新疆的一条大山脉，高达二万一千九百尺，长约2500km，宽约250～300km，平均海拔约5km。高峰在中国境内，峰顶白雪皑皑，非常的迷人美丽。虽然天山山系中众多的雪峰终年为冰雪覆盖，但是在3雪线以下，还有丰富的动植物资源，给冰天雪地的世界带来了勃勃生机。天山地区也是优良牧草的基因库。

2新疆天山山水画的皴法特征

2.1皴法的历史

中国山水画是人类对自然万物充满智慧和创造性的阐述，是一种有意味的追求审美价值的情感活动。一幅山水画中，山石画法的任务最为重要，它与笔法、墨法、章法、设色等相比，皴法在种类上也最为丰富，是山水画技法中最值得研究也最能代表画家审美取向的一个重要方面。故而贺天健道：“强调一些说，皴法可以当作山水画艺术中的一种生命看。”

2.2皴法的特点

皴法作为“程式化”的典型形态，具有形式美的因素。皴法的形式美主要体现在线条美、力度美、肌理美等方面这是从皴法的外在形式因素而言。从皴法包含的深层美学内涵看，中国艺术秉承“天人合一”的哲学思想，山水画强调精神与物质的沟通，超越有形的物质，达到通过外在世界感悟到内心的审美追求。因此，皴法的价值超越了被描摹的自然物象，是艺术家审美意象的一种外化。

2.3新疆天山山水的皴法特点

2.3.1以王均兵为例子分析研究

他是甘肃临洮人，毕业于新疆大学，在新疆待了将近40年，历任国家二级美术师、新疆山水画研究会副会长、新疆书画研究院院委成员兼中国画艺术委员会主任、全国高等院校出版社书籍装帧艺术委员会副主任。他的山水画基本上就可以代表新疆山水的特点了，画面以简单的形式表现出新疆天山的壮观，如天压顶，给人一种气氛紧张的感觉，一排骆驼队在山中穿行，画家用的皴法很简单，但是大块笔墨和大块色彩，大面积的画幅，把人带到了那遥远的天国，仿佛是：“不敢高声语，空惊天上人。”画面有点像折带皴，但又不是，但是岩石那种力度表现的劲道了好处。

2.3.2以周尊圣为例子分析研究

尊圣以西北“天山”为创作基地，以“天山山水画”为主体风格，作品充分体现了对人生自然的理解和感悟。周尊圣的天山山水画以红色作为审美取向，以大面积泼墨，墨浓气雄，水墨淋漓，墨云浓雾，笼罩群峰，呈现“阴晴众壑殊”的壮观景象。构图丰满丰实，秀石突兀，意境开阔，气势磅礴。画中山石皴法独特，具有现代人气息，和一种盛气凌人的气氛，表现出山石伟岸高大、雍容典雅。周尊圣用笔简洁概括，厚重深沉，灵活多变。长线飘逸，短线挺劲，坚实有力，灵动多姿，整个画面显得明净自然，典雅温润，神秘高古，他的表现方法既来源于传统，又不囿于传统，完全是自创家法，可谓深得用笔之真谛，具有深层次的内涵追求。看到他的画有一种“大漠孤烟直，长河落日圆”的感想，是啊，红白相间是何其逼人啊，但同时又很雅观，适合中国红的原则。画家真是把特点概括的一清二楚，面面俱到啊。他画的山石皴法基本上就是天山皴，他不同于前面所说的任何一种皴法，却又感觉不空洞，不缺少东西，反而是饱满。积雪和黑云是采用的积墨方法，大面积的红岩石是画家的独创。力度而又委婉，严肃而又愉悦，可谓到了极点。这就是周尊圣眼中的天山，具有代表性的天山。

2.3.3以李建国为例子分析研究

李建国祖籍山东龙口，1971年生于新疆石河子，现任新疆师范大学美术学院绘画系国画教研室教师，硕士研究生导师。李建国画的天山山脉之中的暮春，图中景色迷人，完全不像前两个那样气势蓬勃，咄咄逼人之势，而是另一种特别柔美的风格，像女人的秀美和江南山水的柔美。一样的天山，一样的树，一样的水，却画出如人间仙境般得旅游胜地那样美妙，无与伦比，流连忘返；又像是世外桃源，是否里面寄宿着他的情人，为什么把雄壮的天山山脉画得如此迷人？挺拔的天山雪山使用仿似披麻皴，但又不是披麻皴的笔墨表现手法，前无古人后无来者的势头，开创了新世纪的新天山画派画法。留白又作留云，李建国的山水画中的白正好横穿了雪山和绿坡之间，是那样的和谐，而又那样自然。一个词来形容“优美”，但它是那种外柔内刚形的美。一条小溪从中穿过，静中有动，动中幽静，静动相互穿插，又相互拥抱，彼此使画面看似无味，而实质有生命在涌动，这就是绘画的最高境界啊！

3结论

古代画家将山石的画法分为三个部分：石分三面、大小安排、表现手法。石分三面：古代画家讲的石分三面这句话说得是只要画出石头的三面就可以了。只要画出三面就可以表现出石头的结构和立体感了。现代的人也是这个观点，只不过在这个观点中又增加了一些其他的理论，使之更加全面化，更加客观化。在画新疆山水时也是要运用黑白关系，也就是处理好阴阳面。一般的都是上白下黑，左边白，右边黑，右边白，左边黑。当然也有中间白两边黑的。大小安排：如果画面需要很多石头，不能大小一样，也不能分散排列。要有大小、有聚散、大小相间。古人的经验是：近山处，大石间小石，近水处，是小石间大石。同样在画新疆天山山水时也是遵循这个规律，只不过是有时候天山的山石比较大比较整，没有近景有时是草地或者是缓坡。就是再画几个蒙古包或者牛羊。表现手法：勾、皴、擦、染、点是表现石头的表现手法，这是历代画家从时间中总结的经验，也是传统技法的精髓。对我国山水画的发展起到了非常重要的作用。但是新疆山水它是在传统的基础上又独立出来的一种样式一种美，我们必须在认真学习前人的基础上再总结出现代新疆山水的画法，然后创新。

画石头的主要方法就是皴法，皴的方法很多，如披麻皴、斧劈皴、解索皴、折带皴、荷叶皴、米皴、乱柴皴等等。在这些中主要就是斧劈皴和披麻皴最为重要。我们不要每一种方法都学习，把最重要的和最基本的学好，其他的会触类旁通，但是一定不能受传统的技法所约束，要有独特的个性。因此，要想画好石头，必须注意观察，多去写生，从生活中找出规律，创造性的体现自己的风格，把山水画得技法得到发展和创新。新疆天山山水画亦是如此，细心研究努力绘画，就会画出巧夺天工的美的新疆美的天山。参考文献：

[1] 白雪石.中国山水画技法[M].北京：人民美术出版社，2006.

[2] 伏建民.地域性对新疆山水画的影响[EB/OL].万方数据，2009.

[3] 陈传席.中国山水画史[M].天津：天津人民美术出版社，2003.作者简介：牛静静（1989—），女，山东菏泽人，新疆师范大学2013级美术学研究生，研究方向：中国画创作与教学研究。书与画“源”之辨释