谈艺术摄影的缘起

吴 炜

艺术摄影主要是指在技法上突出摄影本体语言的运用，在表现形式上强调使用艺术语言和手法，侧重主观意念和视觉美感的一类摄影。170多年来，摄影在追求艺术的发展历程中，始终是以姹紫嫣红、争相斗艳的形态演进。在与绘画的交融和繁衍中，不断形成表现上的风格与流派，逐渐发展和演绎成摄影艺术的重要门类。

1839年，摄影术问世。人类在摄影的应用中，并未满足其客观复制功能，进一步自然地产生用摄影作手段去进行艺术创作的兴趣，首先是那些有绘画修养的摄影者，用摄影制作出有绘画效果的照片。摄影与绘画以各自所具有的特性，开始了交融互补的尝试，正是在这样的状况下，形成了艺术摄影的初期阶段。而作为艺术摄影史上的首个潮流，则是19世纪50年代始起英、法的画意摄影运动。

画意摄影运动，兴盛于19世纪后半叶，消退于20世纪20年代间。在兴盛时期产生的主要流派有“高艺术摄影”、“自然主义摄影”和“印象派摄影”。

“高艺术摄影”采用底片叠印 (图1)、照片拼贴翻拍 (图2)或场景摆布 (图3)等手法，力求摄影具有绘画的效果，以争取使摄影也达到像绘画那样的艺术地位，但实现得更多的是对绘画语言的简单模拟和借用。

对此的改革，是80年代的自然主义摄影。自然主义摄影并不反对摄影借鉴绘画，只是反对用矫揉、做作的手法模拟绘画。自然主义追求的是以自然环境、自然情趣和自然的写实手法表现画意摄影 (图4)。自然主义摄影对以后的摄影发展影响颇多，其焦点视觉论成为摄影印象派的主要理论依据，而其本质精神则成为“直接摄影”(Straight Photography)和 “纯摄影”(Pure Photograhpy)的观念基础。

（图1)

（图2)

（图 3）

（图 4）

摄影的问世和发展，直接影响并改变了绘画的观念。没有摄影以前，绘画作为记录、存留和传递人类视觉图像的唯一手段，技能上恪守着写实方式。然而摄影出现了，其纪实性是绘画无法胜任和超越的，绘画的使命和前途被重新反思，摄影则成为使传统绘画写实手法在19世纪下半叶发生重大变化的最重要因素之一。其中于80年代画坛出现的印象派，便是绘画革命的重要典例。摄影启发和调动了绘画对光和色的更新认识和运用，而反过来，印象派的绘画效果，又影响和丰富了摄影的表现而为摄影家所效仿，以致在90年代，又产生了画意摄影运动中的印象派摄影。印象派摄影主要以焦点视觉论和绘画印象派的表现形式，去创作具有印象派绘画效果的摄影。印象派摄影作为摄影在艺术表现上的一种尝试，是对艺术摄影的丰富，但印象派摄影的模糊和朦胧效果，却是对艺术摄影的局限。之后，1892年创立于英国的连环会和同期美国产生的摄影分离派更加使画意摄影为主的艺术摄影，至20世纪初的十年前后达到空前兴盛。画意摄影运动为摄影在艺术上的地位和艺术摄影的理性发展奠定了基础，但它只是艺术摄影的初期历史，而不能作为艺术摄影的替代概念。

20世纪初期，艺术摄影在发展上出现新的突破。一方面，画意摄影逐渐为直接摄影、纯摄影所革新，其滥觞固然可以追溯到自然主义摄影，但上升到理性阶段，则以后期摄影分离派、20年代的德国新客观主义摄影(又叫新即物主义或新现实主义)和30年代的美国f/64小组为典范，它们均以摄影的纪实特性为原则去进行艺术上的演绎，并通过各自的美学观念和拍摄实践，共同表示出对绘画过多依附的厌倦和对摄影本体语言的理性追求。艺术摄影的这种发展，差不多代表着二次世界大战前世界摄影的主流，并且在往后的延续中，对广告摄影、商业摄影、工业摄影和新闻纪实摄影都直接地产生重要影响乃至当今。另一方面，随着20世纪初各种文艺思潮的风起云涌，艺术摄影在表现形式上呈现多元化，特别是立体主义、达达主义、未来主义、构成主义、抽象与超现实主义等，直接成为摄影进行艺术创新的观念源泉和理论依据。许多摄影艺术家们不满足在客观如实的形态上去发掘艺术，而是转向新的视觉和图象试验，于是乎漩涡照片、动态与速度、物影照片、剪辑与拼贴、光学畸变、反转、抽象与超现实等（图5），不尽然地纷纷出现，在二三十年间令人炫目地演变出众多的风格和流派。至20世纪中叶，艺术摄影已日趋成熟地成为比较独立的一类摄影。

20世纪下半叶以来，艺术摄影在发展上，呈现出比以往更加丰富的多元化。摄影器材和摄影工艺的突飞猛进为摄影在艺术领域拓宽表现提供了物质条件，以往流派和风格在延续的同时，新的摄影艺术表现不断产生，各种艺术摄影的创作方式和平共处，自由发展，没有哪家能独占鳌头而领导世界潮流。发展至今，艺术摄影在生命力的延续上，其自身固有的创意特性显示衰减，而令人瞩目的现象倒是在创作手段上，即影象生成的方式上，出现新的异化。典型的如数码摄影和电脑处理图像的影像数字化技术应用，就显示出与传统的银盐摄影在前后期制作方式的根本不同（图6），这也使艺术摄影的表现产生新的形式。当然，异化对艺术摄影带来的影响和后果，尚不能过早定论，但可以肯定的是对艺术摄影的丰富、前景应该是乐观的。艺术摄影的生命力依然无比旺盛。

（图 5）

（图 6）

[1]吴炜.摄影发展图史[M].长春：吉林摄影出版社出版，2000.