探讨中国古玉鉴定方法

近年来古玉的高仿水平在不断提升，造假者对前人古玉鉴定的相关理论了如指掌，这就给古玉的辨伪工作造成了困难，导致不少博物馆与收藏家不敢问津古玉，甚至怀疑一切古董，也有片面扩大肯定高仿品的现象。面对高仿技术不断提升的现状，很多旧式的古玉鉴定方法已经不再适应当前古玉发展的形势，这就需要我们深入古玉市场进行研究，不断地总结经验，在原有的古玉鉴定理论基础上，针对不同仿品的特点，进行客观、科学的鉴定，不能仅依靠主观性推理与猜测去进行真伪鉴定。因此本文将对当前中国古玉鉴定方法进行论述：

一、通过工艺痕迹进行鉴定

古玉加工工艺主要包括两方面的内容：第一，古代手工和半自动化的工艺，主要指新石器时代到清朝以前；第二，近代出现的电动砣具的工艺和砂袋，同时还包括棉布和麻布轮砣，解玉砂与兽皮轮砣工艺等，这些工艺的特点是钻孔多属于喇叭状（图1），

而其长孔多通过对钻而成形，其孔表现为中细状，其两端比较大，在壁孔上可以看到粗细不均等的螺旋状纹路（图2），而且其表面较为光滑（图3）。而机械孔壁较为规整，但是其孔壁的螺旋纹不及机械孔壁均等。

就抛光来讲，新石器时期和商周时候，多使用兽皮和解玫沙等（图4）。在十倍或者二十倍的放大镜之下能够观察到一些粗次不均，但是比较顺畅的凹线，也会存在并无章法的凹线（图5），其与机械抛光和仿古抛光比较均等的平行凹陷相互区别。此种工艺对于古玉真伪的鉴定非常重要，也是其主要的鉴定方法之一，这种鉴定方法需要结合放大镜来进行。

二、利用氧化原理鉴定

氧化鉴定是古玉鉴定比较重要的方式。氧化指的是自然环境中，空气和水以及其他各种物质之间产生的一种化学反应。其表现主要分为三种情况：第一，由于其钙化程度不一产生鸡骨现象（图6）。第二，蚀孔和蚀斑现象。第三，由于氧化严重而成粉状。以矿物学的角度来看待玉器，其质地的致密程度不尽相同，会夹杂部分杂质，在长期化学作用之后，其质地较弱的部分，由于侵蚀在表面会出现小洞，表现出口小腹大的状态，通过放大镜我们可以从孔内看到由于化学变化而形成的一种结晶体，还在闪着亮光，这种特征当前没有一种仿制技术可以仿造（图7）。相对来说，另外一种氧化的情况比较严重，玉器的表面会由于钙化而出现白斑，这种白斑的程度也并不统一，其通常会较为自然地分布于玉器的全部或者局部，即使是程度较轻的，其表面依然会有光泽，而比较严重的会由于侵蚀的作用成粉末状，需要注意的是玉器较为薄弱的部分氧化程度较为严重（图8），其代表有火烧假玉器。当前利用酸性物质的侵蚀作用而仿制的玉器表面，一般会表现出大面积的凹凸不平，蚀孔和蚀斑较为明显，可以称为砣工化尽，经此种处理过后，玉器的蚀孔一般表现为：外大里小、无结晶体、斑驳状。这种方法应该注意的问题是，个别仿制者可能会运用天然氧化的玉料制作玉器，面对这种情况，应该从其加工的痕迹判断其氧化的普遍性。

三、通过凝结物进行鉴定

包浆一直指的是玉器表面由于其他物质的粘附而形成的物质，其一般表现为三种状态：第一，土壤中的可溶矿物经过凝结之后形成的物质（图9）；第二，墓土与各种腐烂的杂物粘附在其表面形成的物质（图10）；第三，一般传世品所占污垢。以上所列几种情形的颜色并不相同，对其进行鉴别主要靠的是多年实物观察的经验。另外，当玉器表面凝结的包浆在放大镜之下时，其会呈现出斑驳的形状，其中部分是经过矿物质的融化才成形，此外有些呈透明状，有些是墓土。不管是以上所述的任何一种，通常都表现出比较自然和结实的状态，同时会有一种墓葬的气味，并且这种气味在经过洗刷之后依然会存在，这属于气味分辨法的一种。而与此相反的仿制品，就会在包浆上表现出松散的状态，也没有墓葬的味道，一般是由胶一类的物质制成，经过火烧和水洗就能辨出真伪。当前有一种流行的方法，是把细铁丝缠绕在玉器上，将其埋进土中几月甚至几年，然后将其取出，这时候红褐色的土锈会固结于玉器之上。然而实际中，古玉和铁类物质很少放在一起或者埋藏，仅有玉剑具这类属于此种情况。但是此类仿制品也会在市场上出现，且能够看出铁丝所缠痕迹。

四、通过艺术水准进行鉴定

中国不同时期的玉器工艺都不相同，都在艺术风格上有其独特性，并且随着不同时期的变化而变化着，同时各个时期的艺术水准既有表现的较为成熟的类型，也有尚处于成长过程之中、不太成熟的艺术品。因此，古玉鉴定的一个很重要的前提条件就是结合当时的历史条件，熟悉不同时代和不同地区玉器工艺的特征，要做到这一点就必须潜心学习玉器方面的理论，并且多看真品。古玉中艺术相对成熟的玉器很难仿制，因为仿形容易，仿神难。像汉代的玉人、玉马以及各种兽类，其作品中展现出的圆润和饱满，还有其线条的流畅等，都是很难仿制的。所以，越是艺术水平高、制作精良，越是大件类作品和圆雕类作品，其鉴定也更加容易。主要原因是这种作品的仿制难度高，很容易让人看出破绽，而那些艺术含量较低、制作简单粗糙的玉器，其仿制起来较为容易，也更难鉴定真假。

五、通过沁色进行鉴定

沁色鉴定的关键是颜色的变化，主要原因是古玉在与其所接触器物的长期作用下，会产生颜色的变化，实际上属于一种物理变化，其这种由自然色向其他颜色转变的现象就是“沁色”（图13），像玉器如果长期存放于红色的漆器之中时，其可能就是红色沁，而黑漆产生的就可能是黑色沁，相对来说黄土中所埋玉器会成为黄褐色沁（图14），当使用强白灯光观察沁色的时候，沁色的产生部位一般会是玉接触的薄弱部位（图15）以及自然解理或绺部位等（图16）。其后会沿着解理和裂隙的部分扩大其渗透，而程度严重的可以实现全器渗透，其被称为“满沁”。其盘玩后的颜色一般较为鲜艳，不少沁色的颜色会从灰白色变成红色，特别需要注意的是：一般情况下真品的沁色相对单一；其颜色比较暗淡（图17），杂乱沁色与鲜艳沁色就可能属于仿制品。真品玉一般会有解玉和裂隙，倘若不在已经接触的部位，则沁色不一定会存在（图18）。如果运用化学与物理方法进行仿制，一般是满沁，而局部沁的情况也有，会表现出沁色较多的特点，如果通过火烧来鉴定伪沁，一般会在古玉较为薄弱的裂隙处，此举需要借助强白灯光的观察。

结语：

通过上述分析，我们对中国古玉的一般鉴定方法有了一定了解，主要包括工艺痕迹和氧化鉴定，玉器表面凝结物和玉器艺术水准的鉴定方法，希望对于读者有所启示，当然中国古玉的鉴定方法不止这几种，还需要我们在玉器鉴定中不断总结和提高。

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（作者单位：山东博物馆鉴定办公室）