为何我国动画剧本的质量不高

高兰

摘要：本文阐述了我国动画的现状和问题，指出剧本水平不高是我国动画质量偏低、缺乏吸引力的一个重要原因。在此基础上进一步从“对剧本创作的重要性缺乏充分的认识”“缺少高水准的专业动画编剧”和“整个社会和动漫行业急功近利的浮躁心态”三个方面分析我国动画剧本质量不高的原因。

关键词：动画剧本；编剧；动漫产业近年来，国家制定实施了一系列扶持动漫产业发展的政策规定，我国动漫产业获得了明显的发展和进步。根据中投顾问发出的《中国文化品牌发展报告（2012）》，2012年我国制作完成的国产电视动画片共395部共计222938分钟，总量位居世界第一，我国毫无疑问地成为了动画大国。但是，我国距离成为动画强国还有很远的路要走，我国动漫仍然没有实现根本性的突破和飞跃。主要表现在表面上热火朝天：各城市争相建立动漫基地，动漫节、动漫赛事等主题活动举办得热火朝天。而实际上却没有底气：国产动画普遍质量不高，没有产生为世界所认可的大师级的领军人物、没有在世界范围形成较大影响的动漫作品和动漫形象，没有形成具有民族特色的动漫风格等等。许多动漫公司原创能力不强，而是成为美国、日本的动漫加工工厂。

我国动画质量不高、缺乏吸引力的一个重要原因是剧本水平低下。广电总局电视剧司司长王卫平指出国产动画片的内容过于低幼化，缺乏想象力。中国传媒大学动画学院副院长石民勇教授也说：“中国动画的落后首先是剧本的故事内容差，年龄稍大点地看着觉得特别假，既没体现出民族特色，也没有让人亲近的价值观，以致大人不屑看，小孩不爱看。”那么，为何我国动画剧本的质量不高呢？

1对剧本创作的重要性缺乏充分的认识

动画是一门综合艺术形式，其创作过程是一个庞大、系统的工程。剧本则是一剧之本，是动画片的灵魂。剧本的质量，直接关系到动画片的水准。不管我们在动画中看到多么美丽梦幻的场景，多么富于冲击震撼力的视觉奇观，这一切都是用来表现剧情的，剧本是决定这一切的基础和联系一切的纽带，没有好的故事，再精致的画面和制作也仅仅只是空洞无意义的堆砌。

美国、日本等动漫大国都非常重视剧本的创作。美国对动画剧本创作的重视主要体现在剧本从筹划、写作、修改历经的过程既漫长又缜密，且与其他投资庞大的好莱坞巨片一样，把一个编剧组分为不同的类别，有的专门负责情节、有的专门负责台词等。[1]以《猫和老鼠》为例， 那层出不穷的笑料是公司集体智慧的结晶， 而对剧本如此的重视在我国恐怕从来没有。

在日本，原创漫画非常繁荣，毫不夸张地说，日本是一个全民漫画的国家，其内容所涉及的领域之广泛和深刻可以说是走在世界最前列的。漫画的繁荣为动画提供了大量优质的剧本来源，因为日本动画很大一部分都是改编自漫画的。相对于美国动画，虽然日本在动画的技术上并没有优势，但正是日本动漫丰富、广泛、幽默而又不乏深度的故事吸引了整个世界的观众。

相对而言，我国对动画剧本的重视程度明显不足，主要表现在：行业普遍对动漫剧本不重视，动画编剧地位不高，收入低，无法吸引优秀人才。许多动漫创作者因为收入少甚至入不敷出而“跳槽”到国外动漫加工企业或转向电影、美术等行业。动画电影《回归大海》策划毛勇就说：“很多比较知名的作家都在写电视剧。”“要吸引、挽留优秀人才参与到动画编剧工作中，激发他们的创作热情，就必须提高动画编剧的收入。对动画剧本的不重视还表现在不少动画公司甚至随便拉一个喜欢文学的相关人员就来充当编剧。一个动漫公司编剧就说：“就我所认识的动画编剧圈子，个个是打游击的业余‘文学爱好者，出身于文学或有纯文学创作背景的极少，大家都是杂牌军。拿不才的我来说，本来是用笔杆子画原画的，因业余爱好写漫画剧本，在公司难觅编剧的紧要关头，硬着头皮顶上空缺的。而我的前任编剧是个美术指导，因喜欢文学，也被临时抓来填补编剧空缺。”[2]

2缺少高水准的专业动画编剧

目前，从事我国动画编剧的主要是两类人员——动漫从业者和文学作者，动漫从业者大多为业余，在文学上的专业水平不高，描写不够细致到位。而文学作者则对动漫行业和动漫语言、镜头语言不熟悉、不了解，因此很难创作出富有幽默感、吸引力的动漫语言，编剧观念滞后于观众的观赏心理与需求，致使动画作品枯燥无趣，观众不认可。

同时，我国缺少优秀动画编剧人才相对应的，体现在我国高校教育中的是：目前我国动漫教学中普遍以绘画、软件教学为主，在文学院的教学中也很少涉及动漫文学，仅有屈指可数的学校开设了动漫文学专业，专业动画编剧的培养教育没有跟上。

缺少高水准的专业动画编剧还体现在对动画片的选题创意上，动画作为一个独立的艺术门类，有其表现长处，也有其不擅长表现的方面，并不是适合表现所有类型的故事题材都适用于动画形式。一些优秀的文学作品，在改编成动画作品后反而显得有点不伦不类，如我国作家杨志军的小说《藏獒》面市后反响热烈，畅销五年，而小说在改编成动画片《藏獒多吉》后，却反响平平，原因就在于这样表现人与动物之间情感的剧本本身并不适合运用动画的表现形式，如果拍成电影的话可能效果更好，如类似题材的日本电影《忠犬八公的故事》就获得了广泛好评。

3整个社会和行业急功近利的浮躁心态

现在，整个社会弥漫着一股急功近利的风气，反映到动漫产业上就是忽视质量，急于求成。上海动漫研发公共服务平台常务副总经理刘军说：我们在2006年、2007年去美国考察时，了解到他们做一个电影，找好创意项目以后，会进行一个脚本的创作，脚本的创作在整个制作流程中是非常重要的一个环节。我们去考察了一个公司，他们有1000多人的团队。他们当时的产量是一年生产两部电影，一部电影的生产周期大约需要4年。作为一个市场非常成熟、制作经验非常丰富的团队，他们做一部电影都需要那么长的时间，而我们国内的很多企业成立一个新的团队拉了一笔赞助，一年两年就能生产一部片子出来，相比之下肯定达不到高水准。[3]制作周期的压缩也意味着剧本创作周期的缩短，有编剧就曾说：“编剧的浮躁最突出的表现是没有时间加工出精品。小编我最怕的事情就是突然接到电话， 要求马上写出一个几分鐘的本子第二天交货， 天知道挑灯夜战写出的是自己多么不喜欢的东西。”[2]

动漫产业的成效和产业链能否拉长，均取决于源头行业的成功与否。在急功近利心态下快速生产出来的动画片，其质量自然不敢恭维，这就为之后动漫产业链的构建埋下了隐患，粗制滥造的动画作品没有感人的动漫情节和艺术形象，制作出来的周边产品自然没有市场，其后的产业链就无法形成，从而导致市场失败，构成巨大的经营风险。投资方得不到盈利导致其对投资动画的热情降低，动画制作资金不足，自然无法创作出优秀的动画作品，这就形成了一个恶性循环。相反，动漫形象一旦征服了受众，占领市场，就可派生出一系列衍生产品，拓展市场空间，获得丰厚的投资回报。参考文献：

[1] 洪汎.中国动画剧本现状浅析[J].电视字幕（特效与动画），2005（05）：2325.

[2] 刘锐.一个小编剧的动漫节手记[J].出版广角，2007（06）：2021.

[3] 重视动漫脚本创作，提高中国动漫原创能力[DB/OL].中国动漫资源网，20111109.