论中国元素在动画片中的原创性

摘要：中国民族文化传承历史悠久，奠定了中国民族文化形式表现手法的多样性，动画片就是其中之一。在中国的动画片中，包含了大量的中国元素，这些元素的大量涌现使得中国动画在世界动画中间独树一帜，这主要是得益于中国元素的多样性与原创性，中国动画中的中国元素的原创性值得我们深入探讨分析。

关键词：中国元素；动画片；原创性在世界的动画舞台上，中国动画学派以独特的风姿，引起广泛的关注和赞誉。强调思想性，重视以健康的内容引导观众，是中国动画片突出的优良传统。中国动画片是一片净土，这里没有血腥，更没有色情。这是任何一个资本主义国家动画片做不到的。而坚持民族绘画传统，则是中国动画片显著的艺术特点。中国有着悠久历史的绘画、雕塑、建筑、服饰，乃至戏曲、民乐、剪纸、皮影、年画等民族民间艺术，都为各种类型的动画片，提供了取之不尽的借鉴材料。[1]可见这与中国动画的原创性以及中国元素的多样性有密不可分的联系。

1中国元素的概念

中国元素虽然形式多样但是它的本质来源却是中国的传统文化，所谓中国元素就是中国文化的艺术表现形式，代表了原创于中国文化的艺术形象。中国元素实际上是一个比较抽象的概念，不同领域的人对中国元素的理解不同，但没有一个确切的解释能真正表达出中国元素的实质含义。[2]中国元素的时间跨度也十分的大，因此在各个历史时期它的实质表现手法是传承、创新齐头并进的；这便保证了中国元素的历史性、原创性。从本质上来思考，中国元素就是中国文化孕育的产物，凡是在中华民族融合、演化与发展过程中逐渐形成的、由中国人创造、传承、反映中国人文精神和民俗心理、具有中国特质的文化成果，都是中国元素，包括有形的物质符号和无形的精神内容，即物质文化元素和精神文化元素，是中国文化的实质体现。不同的中国元素代表了中国人不同的人生观、价值观、以及生活方式。[3]因此它具有不同于其他国家的原创性，是中国所特有的一种文化艺术形式；中国元素的可以简单的定义为含有中华民族约定俗成的意义，具有广泛的普世价值和现代社会价值，并在具体的运用过程中具有鲜明的中国特色、区别性强的物态和非物态的文化要素的总和。[4]

2中国元素的原创性

中国元素具备的原创性与中国文化的多样性息息相关，中国本就是一个文明古国有上下五千年的文化底蕴，在源远流长的历史长河中孕育出了独具一格的艺术风格；中国元素的原创性主要表现在三个方面：首先，中国的文化元素。中国文化追求写意，提倡与自然亲近，讲究一种天人合一的意境。其次，是中国的服饰元素。谈到服饰就不得不提及中国的另一个鲜明的特点就是民族多，因而服饰各式各样，五花八门，从少数民族的装束到最能代表中国传统服饰的唐装、旗袍，这无一不是中国所特有的。再者，中国建筑独一无二地体现了“天人合一”的建筑思想。依山傍水的布局，简洁写意的建筑风格不同于繁复的欧式建筑风格。上述三点充分地说明中国元素具备的独特性、区别性以及排他性，证明了中国元素的原创性。

3中国元素的原创性在动画片中的表现形式

新兴技术的出现使得动画的制作更简洁，画面更逼真。当然一部有深度的发人深省的优秀动画是必须有文化底蕴的。现今各国的文化在全球化的影响下相互渗透，中国元素所拥有的原创性如同鹤立鸡群。

中国动画片在中国传统元素的基础上融入了国外的优秀理念，具有得天独厚的优势，如早期的《大闹天宫》，该剧本取自于中国四大名著之一的《西游记》。片中主角孙悟空从整个形象来看是十分惹人喜爱的，他的面貌、衣着、动作和性格也是和人们心目中的形象相吻合的。从孙悟空的造型上可以看出他富有正义感，配色方面彰显出悟空性格的热情、豪放，成功的造型、配色给予了角色很好的定位，“就是为了打破束缚，寻求正义”的正面角色。片中的配角，玉帝的形象被设计者构思得极其巧妙，胖胖的脸庞，下垂的眼皮，修长的手指，鼻梁上一堆淡淡的脂粉块，令人一看便知他是养尊处优，无所用心之徒。他外表端庄、慈祥，激动时眉梢显露凶恶的本性，惟妙惟肖地刻画了人物的伪善和奸刁的性格。片中的太白金星看似是忠厚老实的长者形象，但从他的言行中流露出和外表不相符合的奸诈，揭示了这个人物丑陋的本质。作者通过一系列对比的方式将悟空这个革命者、反抗者的形象进一步的深化。片中人物脸部造型采用京剧中的脸谱样式，动作节奏，动作形式皆借鉴、参考了京剧中的表现方式，画面有了传统中国元素的加入立马活泼生动起来了。《大闹天宫》的创新性、突破性在于主角孙悟空具备的革命性的性格特征，他在片中是追求自由，反抗压迫的自由主义的战士，他撕毁了虚伪的条律，狠狠地惩罚了昏庸的当权者。这正是作者内心的真实写照，他将这信念寄托在了孙悟空的身上。《大闹天宫》的成功与中国元素的原创性是分不开，传统的京剧元素让動画活了起来，在原有的中国元素中又融合西方自由、民主的意志。《大闹天宫》不是中国元素的合集，它本身已经成为新的原创的中国元素。因此，中国元素的原创性是不会枯竭的，每一部优秀的中国动画作品会为中国元素注入新的活力、新的创意。

在追求原创性的时代里迪斯尼动画《功夫熊猫》应运而生，《功夫熊猫》把中国的传统文化进行了充分演绎，这位“肥过史莱克，懒过加菲猫，可爱超七仔” 的熊猫阿宝凭着一席“中国功夫”热卷全球。无论是水墨山水的场景、中国功夫的创意呈现，还是中国式的哲理智慧，影片中丰富的中国元素，承载着丰厚的中国文化内涵，并将中国传统文化和好莱坞的幽默、煽情的手法相结合，构建起一个东方奇观式的立体“中国形象”。该片导演马克·奥斯本一直在研究中国文化，影片中充满了中国元素就是出于对中国传统文化的敬意。他希望“能用最贴近中国文化的手段，最轻松愉快的方式向世界观众展现中国”。好莱坞在运用这些中国元素的时候，没有生搬硬套，而是在不断了解的基础上做到将中西两种文化成功融合。因此，《功夫熊猫》并不是将中国元素进行简单的堆砌，而是将这些传统的中国文化因子渗透到影片的每一处细节。[5]《功夫熊猫》的大热令世界更好的认识到了中国元素对于一部影片的重要性，可以这样说：中国元素的原创性赋予了《功夫熊猫》生命力，给予观众强烈的视觉冲击。当然，《功夫熊猫》也将中国元素推向了另一个高峰，让世界感受到中国元素的魅力。

4总结

在世界动画事业蓬勃发展的今天，中国的动画产业如果想在世界的大环境中立足，就必须与众不同，中国动画的腾飞离不开中国元素，只要我们利用好这点中国的动画的前景无疑是充满光明的；我们要坚信中国动画的美好未来，怀着美好的梦想、不断前进、不断开拓。参考文献：

[1] 曹小卉.现代动画概论[J].海洋出版社，2009，12（11）：9799.

[2] 旷昌龙.钟增亚水墨画艺术探究[J].理论与创作，2010，5（16）：6774.

[3] 王大伟.中国元素在动漫形象设计中的应用[J].湖南师范大学，2011，6（20）：47.

[4] 王鑫.传承与创新——论中国元素在现代广告中的应用[J].中国海洋大学，2011，5（28）：78.

[5] 王艳.论美国动画电影中的中国形象[J].装饰，2008，3（4）：6569.作者简介：姚嘉康（1991—），男，江苏常熟人，湖南工业大学包装设计艺术学院动画艺术设计专业2010级本科生。