人声乐器特殊性的声学阐释

向阳

【摘要】因为人声的嗓音器官所具有的声学构成也是其他诸多乐器共有的，就这方面意义来说，可将人的嗓音器官视为一件乐器，并且还是诸多乐器中最具有丰富表现力的一种。文章首先分析了人声乐器的声学构成，并着重阐述了声学乐器的特殊性。

【关键词】人声乐器；特殊性；声学阐释

一、人声乐器的声学构成

乐器学作为一门学科，主要是研究乐器的起源、形成、构造、性能等。从乐器声学角度来看，可以将人声看成乐器的一种，并且还是诸多乐器中最具有丰富表现力的一种。人声乐器早已被人们使用，且远早于其他的很多乐器。目前我国存有的最早的声乐演唱理论《唱论》一书，是元代燕南芝庵撰写的，其中“取来歌里唱，胜向笛中吹”的说法也被鲜明地提了出来。由此可见人们是非常重视并赞扬人声乐器表现力的。所以若只论情感表现，其他的所有乐器，都是在模仿人声乐器而已。

人声乐器有一定的生理基础，那就是人的“嗓音器官”。若是按照乐器声学构成来论。其中人的声带就相当于是振动源，呼吸组织构成了激励系统，人体中的各个腔体则共同构成了共鸣系统；而神经和肌肉组织则属于对乐音变化进行掌控的调控系统。

二、人声乐器的特殊性

本文主要是从音乐声学的角度来进行阐述的，主要是论述人声乐器的特殊性。也将立足于乐器声学角度，借助比较人声乐器和其他乐器的手段来阐释人声乐器的特殊性，例如弦乐器中的小提琴。

所有完备的乐器都包括四个主要部分，即振动体、激励体、共鸣体和调控装置。小提琴是擦弦乐器，隶属于弦鸣乐器，弦振动的激励源就是弓和弦之间施加的摩擦。

尽管人声乐器和小提琴的声学结构都比较完整，然而二者之间的差异也十分明显。因为作为一件乐器，人声乐器还未完全定形，乐器的四部分内容都具有特殊性，主要有可调节性和不可视性两方面的体现。

（一）振动体

小提琴的振动体琴弦尽管会有不同的金属材质，然而同一把琴上却是只密度一定的。所以说，小提琴振动体的材质具有稳定性。然而，声带作为人声乐器的振动体，却存在很复杂的情况。其可调节性主要体现在声带自身特征的特殊性，它是一种纤维组织，且具有弹性，每个人的声带都具有不同的长、宽和厚度，而年龄和性别的差异也会导致不同的声带性能。如果声带振动方式不同，即便同一声带，音色变化也会十分明显。小提琴具有十分直观的振动体，即琴弦，而声带则难以看到。考虑到这一特殊性，声乐教师在教学过程中会采取生理、心理结合的方法。

（二）激励体

琴弓是小提琴的激励体，通常会通过对弦长和激励方式的改变来改变小提琴的音色、音长和音量等。在激励方式上，小提琴的弓法很丰富，这也就使得不同的音响效果在演奏中产生。就声学角度看来，这是因为激励体琴弓激励琴弦采取的不同方式造成的，具体说来，就是琴弦振动之初，不同弓法之间产生的差别。而呼吸组织是人声乐器的激励体，这也是激发声带产生振动的推动力。其组成主要包括鼻、咽、喉等。就激励体的特殊性而言，可调节性是最主要的体现：其一，不同的呼吸位置，导致产生胸式、腹式和胸腹式三种不同的呼吸方式，由此也产生了不同的声音；其二歌唱者通常会按照歌曲实际需要，来采用不同的用气方式，这就体现出其灵活多样性。

（三）共鸣体

人声乐器共鸣体的特殊性主要体现为：

1.可调节性

小提琴的共鸣体也就是安置在琴身的音箱，制作成功的小提琴的共鸣体是不可再改变的。但是人声乐器的共鸣体却包括两部分，不可调节与可调节两种，其中胸腔、鼻腔等是不可调节的，因为其体积固定；而喉腔、咽腔等是可调节的，因为其没有固定容积，也能够改变形状。相比较小提琴的共鸣体，人声乐器具有可调节性，其体现主要两方面：

一是可以在一定范围内拉长或缩短人的共鸣腔体，还能变粗或变细，同时管壁本身也有质量的稍许变化。尤其是咽腔、喉腔和口腔，正是由于共鸣体所具有的可调节性才促使人声共鸣的多变性特点形成。

二是在运用共鸣腔体时具有的可调节性。从声学上划分高低音共鸣效应，主要有头腔、口腔和胸腔三种共鸣。而实际上，产生的所有嗓音都是由于这三种共鸣同时作用引起的。但是因为声部不同，嗓音类型和音色特点也会不同。

2.不可视性

我们能够用肉眼直接看出小提琴的共鸣体音箱，却无法直接观察人声乐器的很多共鸣体，其中除了口腔和鼻腔，很多位于身体内部的咽腔、喉腔等都无法直观。

（四）调控系统

小提琴进行声音的调控主要是凭借调弦与音控设备。想要琴弦达到规定音高，就可以对其弦长来进行调整；乐器音色和音量的改变，就可以弱音器来达成。而人声乐器，对声音进行调控，主要是通过人的身体机能，这里具体是指神经和肌肉组织。所以，我们可以看出就调控系统而言，小提琴的操作者和乐器之间是分别独立的，而人声乐器则是二者的合一。人在发声时，时刻都会受到人的高级神经系统和心理的调节作用。就这方面而言，乐器训练的方式是由人来进行掌控，而歌唱训练则是由人自己来对自己进行把控。人声乐器具有可调节性，是由于高级中枢神经大脑支配着声带、呼吸器官和共鸣器官等之间的彼此协作，从而使不同音高、音量和音色的声音能够发出来。

三、结束语

总而言之，通过上述内容对人声乐器和小提琴的对比，我们可以发现人声乐器所具有的特殊性。这不仅在振动体和共鸣体等方面有所体现，同时也体现在调控系统方面。正是由于人声乐器所具备的这种特殊性，才将其独有的艺术特质彰显出来。

参考文献

[1]缪天瑞.音乐百科词典[M].北京：人民音乐出版社，1998.

[2]傅惜华.古典戏曲声乐论著丛编[M].北京：音乐出版社，1957.