浅析主题歌与影视剧剧情的交融互动

【摘要】音乐作为一门听觉艺术，具备时间及运动的艺术特性，当其与融合了视听两种艺术形式的影视艺术相结合时，便形成了一门新的“边缘学科”——影视音乐。而片尾曲作为影视音乐中主题歌的一部分，对影视剧剧情发展和情感升华有着不容忽视的作用。文章就将以2008年在中央电视台上映的大型影视剧《闯关东》的片尾曲《家园》为例，结合片尾曲的歌曲结构、主要特色及其与剧情的关系来分析主题歌与影视剧剧情的交融互动。

【关键词】影视剧；片尾曲；《家园》；乡土社会；主题歌

大型电视连续剧《闯关东》讲述的是清末至“九一八”事变爆发之前这段时间，以朱开山一家为主线的山东人为逃荒闯至山海关以东即东北三省求生存的经历。影视剧通过充实饱满的剧情，将以朱家人为代表的山东人对家乡、土地、民族的眷恋表现得淋漓尽致。而其片尾曲《家园》就好比剧中所有眷恋情感的缩影，通过其新奇的歌曲结构、别具一格的歌曲特色，糅合影视剧环环相扣的剧情，将整部剧情感尽显。现在距《闯关东》上映已有五个年头了，时过境迁，模糊了剧情，但片尾曲的旋律却依旧耳熟能详。

一、《家园》的主要特色

由于音乐与影视画面中展现的事物、人物、与戏剧情节密切相关，所以往往要根据影视剧剧情和它所要表达的情感来分析《家园》的特色。观看过《闯关东》全剧的人无一不被剧中诸如亲情、爱情、爱国情等深厚的情感所感动。

（一）年代片意外的片尾曲，表达对土地的眷恋

《闯关东》是一部非常典型的年代剧，而片尾曲却将流行、RAP、民歌三种元素结合，且民歌元素只是装饰其中的歌曲结构来展现这部剧的思乡主题，着实让人意外。中国著名社会学和人类学家费孝通在他的书《乡土中国》中提到过一个乡土社会的观点。观点认为：“从基层上看，中国是乡土性的。”他认为，“乡土性的特点有三个，第一是与泥土分不开。第二是不流动性。第三个特点就是熟人社会。”通过这个观点，不难理解为何歌曲如此设计独特。剧中朱开山一家远离故土，用流行歌曲元素与年代感的冲突来表现违背乡土性中不流动性的特点；他们闯入的又是一个没有熟人的社会，则采用更新潮的元素RAP暗喻他们努力让不熟社会所接受的艰难；他们经过奋斗慢慢适应了关东的土地，扎根在那儿，乡土性中与泥土分不开的特点在关东民谣上展示出来。整首歌在一个充满冲突的氛围内，将剧中人对无论是故土还是现在扎根的土地的眷恋之情表现得彻底而具有新意。

（二）唯一的乡土元素，表达对家乡的眷恋

除了歌词的字里行间中蕴涵的对家乡的依恋外，歌曲最能体现这种情感，又最有特色的地方非第二段中的关东民谣莫属了。这段选取了关东民谣《摇篮曲》中的两句，由宋祖英演唱，虽然是作为RAP段的衬托而存在于歌曲中，这一段的主线是“闯”，但这正是它出现的特色所在，即将恋乡之情贯穿于奋斗的历程中，达到刚柔并济的效果。单把这两句拿出来看，绵延不断的旋律线恰如剧中人的思乡之情，再由宋祖英温暖宽容的音色演唱出来，仿佛是对离乡之人的呼唤，实则是离乡人自身想象出的一种心理抚慰，期待能有一声呼唤来止住他们离乡的步伐，表达了被迫离乡的无奈。可是，呼唤只有两句就戛然而止了，空留下想念却不能回去的惆怅，将对家乡的眷恋表现得无比深切。

（三）音色形象的代表，表达对民族的眷恋

歌曲由刘欢和宋祖英演唱，从演唱者的选择上来看，很容易明白影视剧编导的用意。通过对整部剧情的了解，剧情从始至终传达的就是“父为国，母为家”的思想。在朱家人看来，离乡背井不是无法接受，他们坚信，母亲在哪儿，家就在哪儿。而母亲，是始终跟随着父亲朱开山的，父亲在剧里象征的是一个民族，朱开山的存在就意味着中华民族具有强大的力量，意味着中华民族不会被击倒，意味着中华民族的未来必然有光明、有希望。像朱开山的扮演者李幼斌在接受采访时说的：“朱开山在那个时代就是整个中华民族的一个代表，坚韧刚毅，豁达智慧。只要还有一口气在，就要保卫自己的土地、家园和民族。”[1]正是这样的象征，歌曲在以男声为主唱的设计下将剧情所要表达的对民族的眷恋蕴藏其中，坚毅而深沉。

二、片尾曲《家园》与剧情的交融互动

（一）符合剧情和剧中的人物气质身份

《闯关东》的剧情始终是围绕朱开山一家闯到关东一带，历经与天斗、与关东本地人斗、与土匪散兵斗、与日本侵略者斗，全家不断得到认可并扎根生存的故事展开的，奋斗的情景在歌词中展现得饱满而丰富，可以说片尾曲是整个剧情的缩影。剧中的两条主线，母亲文他娘，慈爱温柔，明理善良，所以片尾曲中代表她的宋祖英演唱部分则采用倾向于暖色的徵调式，充盈着一种希望和美好的审美感受。父亲朱开山，仁义大度，忠诚正直，因此片尾曲中用以表现他的形象的刘欢的演唱部分，旋律采用以属音开头和结尾的大调式，凸显明亮大气。

（二）突出主题和反映故事的结局

在音乐艺术领域，歌曲实质上是一种音乐与文学的综合艺术形式。歌曲的旋律是音乐乐音的构成，歌词则是歌曲旋律创作所依据的一种文学形式。片尾曲歌词使音乐旋律具有了确定的内涵，因而鲜明、具体地交代了剧情，就更能突出主题和反映故事的结局。《闯关东》整部剧体现的是山东人不屈服于现实状况，敢闯敢斗；危急时刻，机智勇敢；国家临危，无私奉献的主题。片尾曲的歌词内容中，对“自由的天地，自由的家园”的呼唤，则是对主题最彻底的体现。剧情最后，抗日战争爆发，朱开山一家又被迫离开了安身的地方，继续闯荡。从片尾曲的最后一句歌词“漂泊者的家到底在哪一边，回首故乡遥远，抬头前路依旧茫然，纵然只有倒下才是终点，我只有未来没有从前”，便可知故事的结局迎来的仍是抛却从前的继续闯荡。再者，在半终止的属音上片尾曲结束，开放式的歌曲结尾也暗喻着不可预示的未来。

注释：

[1]参见2008年1月29日中央电视台《焦点访谈》栏目中，饰演朱开山的演员李幼斌对朱开山这个角色的理解定位。

参考文献

[1]陈斌，程晋.影视音乐[M].杭州：浙江大学出版社，2004.

[2]张伟明.世界名著博览（人文社科卷）[M].北京：中国发展出版社，2006.

[3]金桥.美国动画片《飞屋环游记》音乐创作研究[J].上海音乐学院学报，2010，（4）.

[4]杨红光.作为整体结构力的调式色彩在电影音乐中的实现——以赵季平《黄土地》音乐为例[J].西安音乐学院学报，2010，（2）.

[5]高廷智.电视音乐音响[M].北京：北京广播学院出版社，2002.

作者介绍：张梦星（1990-），女，湖南人，湖南城市学院音乐学院助教，硕士研究生，研究方向：声乐表演。