浅谈贝多芬《热情》奏鸣曲第三乐章的演奏处理

李唐

【摘要】贝多芬的32首钢琴奏鸣曲在他的钢琴作品中占有很重要的地位，作为钢琴奏鸣曲的集大成者，他的《热情》奏鸣曲也是其创作中期的代表性杰作。本文以《热情》奏呜曲的第三乐章为研究对象，对其创作背景和曲式结构进行介绍和分析，并从演奏处理的角度详细论述该作品。

【关键词】贝多芬；《热情》奏鸣曲；演奏处理

路德维希·冯·贝多芬（1770 1827），德国伟大的作曲家、钢琴家、指挥家，维也纳古典乐派的代表人物之一，被人们尊称为“乐圣”。他的32首钢琴奏鸣曲也是同类作品的代表与典范，被誉为钢琴界的“新约全书”。接下来，我将介绍《热情》第三乐章的创作背景，论述其演奏处理方式。 一.（《热情》奏鸣曲的创作背景 贝多芬的《热情》奏鸣曲op.57创作于1804至1806年问。当得知拿破仑加冕称帝，贝多芬内心焦虑失望，倍感痛心，但他心中仍然抱着必胜的信念，经受住了痛苦的考验，将这一顽强精神带到了音乐创作中，这样，传世著名的《热情》奏鸣曲就应运而生。“热情”这一名称并不是贝多芬所题，而是被出版商克朗茨命名的。“热情”二字，用于这部英雄豪迈、气势恢宏的作品，可以说是比较贴切的，因此沿用至今。

二.（《热情》奏鸣曲第三乐章的演奏处理

（一）引子：第1 20小节分为两个部分，如图1所示。

第一部分是1～5小节。以第二乐章结尾的不协和的减七和弦为材料，采用连续、快速、干脆的附点音符，ff的标识犹如进军号角一般，在演奏时，应注意不要拖节奏，要干净利落，指尖立住，在音乐的流动中，体现力度的渐强、速度的急促，给人一种积极向前的感觉。第二部分是5～20小节。在13小节处加入左手与右手相同旋律的低八度旋律。演奏时，应注意双手的协调统一，在9小节的crest到13小节的双手同度下行的f，再到18小节的dimin，这一系列的强弱变化都要体现出来。

（二）呈示部：第20～117小节，可分为5部分。

第一部分是20～36小节，从20小节起也就是该乐章的呈示部主题，如图二所示。

左手是在强拍位置上出现的四分音符的f小调主音，引出具有音阶式风格的右手旋律声部。因此在演奏时左手要稍重一些，右手则要灵巧、准确一些，以手指贴键来完成，PP的处理需要右手稍弱一些。在左手交叉跨越右手时，出现了sf，节奏犹如切分一般，这里要弹得颗粒性强一些。第二部分是36～64小节，其中36～50和50～64小节，左右手的交替出现旋律。对于这样的旋律的设置和走向，要把旋律的起伏、一步一步向前推进的态势演奏出来，同时要注意，分别扮演伴奏的左右手，需要保持轻巧、连贯、均匀的演奏方式。第三部分是64～75小节，此部分左右手同为十六分音符，演奏时，要弹得整齐、轻巧，左手与右手起伏一致，起到推动旋律走向的作用，这里需多加练习，如图三所示。

第四部分是76～96小节，注意sfp的标识与两小节一重复的起伏感要表现出来，同时左手音程的连贯演奏、贴键下行与右手的十六分音符休止，要配合紧密默契。第五部分是96～117小节，是结束部。应注意左手的音阶跑动的流畅和右手断奏的七和弦的结实有力，加上Sf的力度标记，把这部分的气氛推向高潮，在113小节达到高点降g之后，下行琶音要准备做出dimin，以分解的导七和弦形式转入下属调降b小调，这些强弱变化要多加注意，需要通过右手的分解和弦表现出来。

（三）展开部：第118～211小节。可分为三部分。

第一部分是118～142小节。整个展开部以PP的效果进入，要演奏得安静一些。在134小节左右手旋律的交替出现，即降B A降B的循环出现，这里演奏时应注意双手的协调、整齐、统一，左右手小指抓住旋律。第二部分是142～158小节。其中142～150小节和150～158小节分别是在降b小调和f小调的旋律重复行进。演奏此部分时，要节奏鲜明、切分果断，体现出作品的激烈程度，右手的跳音和八度部分，要坚定，铿锵有力、振奋人心。第三部分是158～221小节的再现准备部分。通过10个小节的过渡，指向168小节f小调的属和弦。演奏时，左右手相当于是同时来完成一拍的四个十六分音符，因此对于整齐、均匀的要求是比较高的，在演奏时要清晰，跳得轻巧，如图四所示。

在176小节出现了连续的分解和弦，犹如在积蓄力量，因此在演奏这段时要注意一句一句地分解和弦。要稳重，不要慌张，左右手应衔接顺畅，三连音与四个十六分音符要演奏分明，最终在206小节出现了长达六小节的f小调属持续音c，右手则是轻柔的属56和弦，以PP的形式，间隔八度音区依次演奏，引出再现部。

（四）再现部：第212～315小节。与呈示部一样，可分为五部分：

第一部分是212～228小节，其中220～227小节，如图五所示。

左手演奏的是前面右手的旋律。这里演奏时，注意左手的速度要与前面所演奏的保持一致，不要显得笨重。右手的跳音要轻巧、短促、有力。第二部分是228～256小节，完全再现呈示部的材料。第三部分是256～267小节。第四部分是268～287小节，与呈示部的第四部分依然吻合，只是调性发生了转变，回归到了主调f小调。第五部分是288～315小节，从301小节开始左手就出现f小调的属七和弦，持续八小节后进入尾声。

（五）尾声：第316～371小节，可分为三部分。

第一部分是316 3335小节。在尾声刚开始就出现急板、ff、Sf、p以及罕见的两小节二分音符。演奏时，二分音符要弹得饱满、有力，然后马上弱下来，形成ff与p的鲜明对比，318小节右手的和弦断奏清晰、分明、坚定，如图六所示。 第二部分是335～351小节。这部分力度标记均为《且都在弱拍上，这也是作者运用切分的节奏形式推动曲式发展的一个方式。因此演奏时要把力量放下来，右手分解和弦跑动干净、利落，左手推动右手旋律向前发展。第三部分是351～371小节，这是一个相对庞大的、分解和弦式的和声终止部分。在362小节之后，左手是大字一组的f开始重复演奏分解的主和弦，右手则是在钢琴的小字四组开始，一泻千里到达下方大字组，最后以3个强有力的、八分音符跳音式的柱式主和弦，犹如万马奔腾，江河澎湃之势，预示着在激烈斗争下取得的胜利，震撼收场，结束了整个乐章。

三.（《热情》奏鸣曲第三乐章带给我们的启示

《热情》奏鸣曲第三乐章，一首规模宏大、气势磅礴的杰作，以尖锐的矛盾和激烈的斗争贯穿始终，音乐给我们诠释的是顽强斗争的反抗精神和乐观向上的生活态度。正如列宁在听到俄国的作曲家、指挥家多勃洛文演奏后说：“我不知道还有比《热情》奏鸣曲更好的东西，我愿每天都听一听，这真是绝妙、非凡的音乐。我总是带着些许天真的骄傲说：人类能创造出怎样的奇迹啊！”我想这也是《热情》奏鸣曲赋予时代的精神：激励着人们在遇到挫折困难时，要坚强，要勇敢，要有信念，要有热情！