元青花瓷龙纹浅识

杨得鸿

2012年10月，上海博物馆为纪念建馆六十周年，举办了“幽蓝神采——元代青花瓷器特集”大型展览，展览几乎集中了各国博物馆及著名私人收藏家有代表性的元青花瓷器。这次展览的国家及藏品有：中国44件、英国12件、伊朗10件、美国3件、日本5件、俄罗斯1件、土耳其2件，共79件藏品。借展单位分别有：北京大学考古文博学院、蚌埠市博物馆、崇阳县博物馆、繁昌县博物馆、高安市博物馆、故宫博物院、海南省文物局、湖北省博物馆、湖南省博物馆、江西省博物馆、景德镇陶瓷考古研究所、临洮县博物馆、南京市博物馆、萍乡市博物馆、青海省博物馆、青州市博物馆、上饶市信州区博物馆、首都博物馆、武威市博物馆、新疆维吾尔自治区博物馆、淮安市博物馆、中国国家博物馆、镇江市博物馆、伊犁哈萨克自治州博物馆、西安市文物保护考古研究院、内蒙古自治区文物考古研究院；外国的有：牛津大学阿斯莫林博物馆，Eskenazi Ltd.，出光美术馆，波士顿艺术博物馆，伊朗文化遗产、手工艺与旅游协会，伊朗博物馆，大维德中国艺术基金会，大英博物馆，剑桥大学费兹威廉博物馆，大阪市立东洋陶瓷美术馆，艾尔米塔什博物馆，托普卡比宫博物馆，维多利亚与阿尔伯特博物馆等40家。集元青花瓷器之大成者，此次大展在历史上应是第一次，令对元青花情有独钟者大饱眼福。

这次展览中的元青花，有曾经在伦敦佳士得拍卖而轰动全球收藏界的“鬼谷子下山”大罐，还有六十多年前曾被美国学者波恩博士进行比较、研究后认为标准器的英国大维德藏品龙纹双象耳瓶。对于这两件世界珍品，笔者在2005年前往伦敦大维德基金会和2006年专程前往伦敦佳士得拍品预展上曾上手观摩“鬼谷子下山”大罐，进行了认真研究，并撰文发表于《收藏家》杂志。托上博之福，能在它的出产国再次相逢，真是令人兴奋！在观赏中能同时和其他国藏品进行比较，更是难得的学习机会。

这次大展的元青花瓷器，从造型工艺表现有：圆体、方形、堆雕、八楞、六楞、镶嵌、暗刻、镂空等。造型分类有：花瓶类19件、罐类18件、器座2件、蒙古包1件、盒2个、豆1件、碗7件、盘13件、三供器1套、壶5件、匜2件、杯5件、觚1件、盏托1件、谷仓1件。纹饰分类有：龙纹15件、凤凰10件、花卉25件、人物10件、鸳鸯8件、铭文2件、鱼藻纹2件、如意纹1件、花鸟纹2件、三供器花卉纹1套，还有元早期小件花卉1件和青花釉里红2件。装饰表现手法有：青花开光1件、青花留白9件、蓝地堆雕青花绘画1件、青花带暗刻纹9件（其中牡丹纹7件，龙纹2件）、青花57件、青花釉里红2件。

波恩博士对元青花的论述有：“大而厚重，造型丰满，制作工艺纯熟。”“令人惊叹的是青料的使用，单独器物上呈现从浅灰蓝军服相近的深蓝条纹，经常产生铁锈斑，色泽通常浓艳、明快。”“所有的中国工艺装饰纹样都被运用、融合了新的元素，整合、改良为新的装饰，在丰富性和多样性上达到前所未有的高度。”大英博物馆亚洲瓷器部主任康蕊君女士对托普卡比宫的中国瓷器作出整理，为元青花研究提供有效资料。国内最早将元青花装饰与中国传统绘画技法进行研究的是李会中和陈孟龙先生，二人合作的《试论元青花与中国画的笔墨》一文刊载于1980年《景德镇陶瓷》第1期，他们认为：“元青花之所以能够以它自己的风格与特色独立于陶瓷艺术之林，主要它吸收和运用中国画的元素，结合器物造型和工艺特点，形成了自己的艺术语言，既有装饰性很强的图案结构和艺术形象，又有国画笔墨的艺术魅力。”这种采用国画与图案装饰、中国与中东地区文化艺术交融的多层次绘画风格，进口钴料呈现出浓艳、明快的宝石蓝色彩以及微量元素铜、铁矿带来的斑块微点，充分体现其时代特征。元青花的绘画装饰题材，主要有人物故事、动物造型、植物形态和几何图形，其中祥龙纹饰占有很大的比例。

据史料，元代延年间已有明确规定：皇室采用五爪龙纹，朝臣、庶民均用四、三爪龙纹。标准器之双象耳瓶为四爪猪头形云龙纹，是元代至正十一年景德镇造的硕大器型，绘画之精美，青花呈现艳丽宝石蓝，然而这宝物并不是皇室之御用品。景德镇陶瓷考古研究所藏品中的青花云龙纹砚（残）（图1）是从景镇珠山北麓风景路出土的，高11.4厘米，口径28厘米，底径33厘米，绘画青花双角五爪龙纹一对，盖沿饰如意纹，台座外沿绘画海水浪花纹饰。同时出土有青花行龙纹盖罐（残）（图2），高11.2厘米，口径10.5厘米，足径8.8厘米，盖面绘画行龙纹饰，罐体绘画龙首为鹰嘴双麓角、龙身呈鱼鳞状、左脚低右脚高之五爪龙纹。此罐应为围棋罐，与上述都为文房之物，有学者估计为元文宗时器物。元文宗图帖睦尔天历元年（1328年）曾遣官员前往曲阜祭祀孔子，他喜欢汉文化，并有书画、弈棋之喜好。同时出土的还有青花云龙纹盖筒罐（残）（图3），高23厘米，口径16.8厘米，足径16厘米。罐为直筒形，浅圈足，罐底无釉，外壁绘画青花五爪云龙纹和山石小草及海水纹，盖面也绘画五爪龙纹，盖沿饰锦地纹一圈。在世界各国博物馆及知名收藏家中还没有发现大件的元青花五爪龙纹器物，珠山出土的这些双角五爪龙纹残器确属罕见之器物。

据《说文》释龙：“龙，鳞虫之长，能幽能明、能短能长，春分而登天、秋分而入渊。”祥龙纹是中国人文动物，是人们崇拜图腾神化的精神文化产物。商至西周的玉龙是C状猪头形，未见龙腿；春秋战国时的玉龙纹为上颌长，下颌短，张大口；西汉的玉龙纹为马首型，上唇外翻，下唇内卷，龙尾为多岔叉尾；北魏至隋唐，玉龙纹为体态矫健，头生双角，体形较胖，四肢刚健有力，出现似禽类三爪足；宋代龙纹体形富于变化，龙首为猪头形，多数不露齿，腾云驾雾，有锋利三、四爪；元代瓷器中出现的龙纹已占很大的比例，龙首带双角有猪头嘴纹、鹰嘴纹，张口吐舌露齿，体形纤细，有锋利三、四、五爪，尾巴也有蛇尾、如意尾、火焰尾，龙身有鱼鳞及网状纹。美国大都会博物馆收藏元代缂丝曼荼罗唐卡，织有元代明宗、文宗两皇帝及其两位皇后御容，皆穿着五爪龙袍。据《元史·舆服志》记载，至元二年（1336年）朝廷下令：“禁服麒麟、鸾凤、白免、灵芝、双角五爪龙、八龙、九龙、万寿、福寿字、赭黄等服。”龙纹作为瑞祥图腾之物，自元代以前没有记载以爪来划分等级并规定五爪龙纹为皇室御用，估计至元代开始才明确其等级之分，同时瓷器中也出现五爪龙纹，并在近六百年中都作为封建王朝皇室御用。

从资料分析：曾被美国学者约翰·波恩博士认定为“至正型”标准器——英国大维德基金会藏品“至正十一年”铭青花云龙纹象耳瓶（图4），高63.8厘米，口14.3厘米，足17.5厘米，绘画云龙纹，龙首细而短，双角平行，上嘴唇呈猪头形，张口露齿，双眼突出，驱身平行，背鳍一高一低张开竖立，肘毛舒展飘逸，左高右低各四个锋利爪趾，龙身为鱼鳞状，腹部似蛇纹，为蛇尾巴形。上海博物馆藏品青花云龙纹高足碗（图5）高9.6厘米，口径10.9厘米，足径3.8厘米。龙纹富有动感，绘画简练，龙首猪嘴形，蛇尾，龙身为网状纹的三爪祥龙。伊朗国家博物馆藏品青花波涛龙纹盘（图6）高7.5厘米，口径45.5厘米，足径27厘米。龙首猪嘴形，蛇尾，龙身网状纹三爪祥龙；还有蓝地白花云龙纹菱口盘（图7）高7厘米，口径46厘米，足径27.5厘米，为元代景德镇生产，同样采用钴料作为呈色剂，龙首带双角，猪嘴张口露齿，呈火焰尾巴，龙身暗刻鱼鳞，三爪祥龙纹。美国波士顿艺术博物馆藏品青花云肩云龙纹罐（图8）高37.2厘米，口径15厘米，足径17.5厘米，造型稳重端庄，硕大刚柔，青花绘画龙首双角，鹰嘴张口露齿，火焰形蛇尾巴，龙身呈网状，左低右高三爪之祥龙纹。值得一提的是：古陶瓷学家历来认为青花分水法绘画是明代成化景德镇初创并成熟于清代康熙，其实早在元代就有作品存世，这件青花云龙纹罐就是采用青花分水法绘画。日本出光美术馆藏品青花云肩双龙戏珠纹四系扁方壶（图9）高38.9厘米，长28.5厘米，宽9厘米，方中带圆的造型，给人饱满之感，龙纹为双龙戏珠，双龙头额细小，鹰嘴张口露齿，龙体呈网纹格状、蛇尾巴形的三爪祥龙纹。故宫博物院藏品青花海水白花龙纹八棱梅瓶（图10）高46.1厘米，口径6.2厘米，足径13.4厘米，1964年出土于河北省保定市永华南路元代窖藏。在元代为储酒容器，多棱角造型模仿了伊斯兰地区的金属器皿，绘画两对留白戏海龙纹，龙首扁长，双鹿角竖立，鬓发上冲，上唇像猪头形，呈蛇尾巴、龙身暗刻鱼鳞纹四爪祥龙。高安市博物馆藏品为1980年江西省高安市元代窖藏出土。其中青花云龙纹缠枝牡丹兽耳盖罐（图11）高46厘米，口径14.6厘米，足径18.5厘米，器型厚重，完美无缺。带盖之大罐甚少见，图中云龙纹肢体健壮龙首细小，双角平行，突眼鹰嘴，张口露齿，龙身网格状纹，蛇尾巴，三爪祥龙。青花云龙纹荷叶盖罐（图12）高36厘米，口径21.2厘米，足径20.4厘米，造型似龙泉窑器，带荷叶盖，没有兽耳，龙纹同（图11）盖罐相似，只是蛇尾巴改为火焰尾。青花云龙纹带盖梅瓶（图13）高47厘米，口径5.6厘米，足径13.6厘米。器形端庄典雅，突出中间云龙纹而上下间隙留白，增强整体艺术效果，龙首带双角，鹰嘴张口露齿，吐舌突眼，背鳍单片张开斜立，龙身为网格状纹、蛇尾，四爪祥龙。镇江市博物馆藏品青花云龙纹盖罐（图14）高26厘米，口径22.2厘米，足径20.2厘米，1986年江苏省金坛县洮西乡湖西大队元代窑藏出土。龙纹饰为云龙回首翱翔，龙首双角突眼，鹰嘴扁长，张口吐舌露齿，脖颈细长，脊背锯齿状，肘毛三根疏朗，龙身鱼鳞状，应为蛇尾、肌肉健壮的、大腿左低右高的四爪祥龙纹。此罐还采用暗刻纹饰加蓝彩的双重表现手法，增强立体感，使龙纹更加生动活泼。同时出土的有阿拉伯文回历纪年铭文银盘（图15），银盘高1.6厘米，口径16.5厘米，足13厘米，汉译为回历“714年1月”即元仁宗延元年（1314年），它确定了青花瓷龙纹盖罐窑藏的上限时间。湖北省博物馆藏品青花云龙纹梅瓶（图16）高35.4厘米，口径5.6厘米，足径11.2厘米，2006年出土于湖北省钟祥市郢靖王墓。龙首双角平行，鹰嘴张牙露齿，鬓发后飘，背鳍单片竖立，多根肘毛疏展，龙身鱼鳞状纹，火焰尾，四爪祥龙，进口钴料苏泥勃青发挥出浓淡的水墨效果，使此瓶成为最精美的元青花瓷器之一。青州市博物馆藏品青花云龙纹玉壶春瓶（图17）高30厘米，口径8.8厘米，足径9.3厘米，1985年山东省青州市粮食中库铁路西侧元代墓葬出土。元代时期的酒瓶，造型优美，令人赏心悦目，青花龙纹腾云驾雾追赶宝珠，龙首鹿头双角，鬓发上飘，张牙露齿吐舌，鹰嘴唇上冲，龙身网格状纹，背鳍竖立张开，腿与足中间关节留白见其肋骨是少见的画法，蛇尾三爪祥龙纹。

《周易·乾卦》有云：“飞龙在天，利见大人。”是大吉之兆。高安市窖藏出土六件带盖之梅瓶，其中就有四件为云龙纹。这次展出的祥龙纹饰虽然各有所不同，但有一种状况：不论是国内高安窖藏出土或伊朗国家博物馆收藏传世品，大件器物都绘画三、四爪祥龙纹。而景德镇市陶瓷考古研究所藏出土于1988年江西景德镇市珠山北麓风景路的元代青花瓷器，其中有几件五爪龙纹均为小件残器，从资料来看，还没见着五爪龙纹大件器物。元代朝廷不应只需要小件的文房器皿，同时也应需要大件的礼器及生活用品。然而不管是三、四、五爪龙纹所采用的瓷土、进口的钴料，以及釉色和绘画艺术水平都达到青花瓷的艺术顶峰，这对于元代时期开始划分龙纹使用等级，朝廷在景德镇设立督陶官，五爪龙纹是官窑烧制还是官搭民烧等相关问题，都有待专家学者进一步研究。

通过展览的元代青花瓷器上的龙纹图案做出一点比较和探索，笔者期冀，借此文为我们进一步了解元代青花瓷器的丰硕成果起点抛砖引玉的作用。

鸣谢上博《幽蓝神采-元代青花瓷器特集》提供部分相关资料。