红楼梦中的服饰色彩与当代色彩形象设计

石伟华

摘要：本文通过透析红楼梦中的服饰色彩，了解传统文化中有关个人形象的等级特色，结合当代都市生活的另类文化以及不同场合的服装礼仪，古为今用，研究如何在职场、会议、休闲、娱乐、家庭等不同社会情景当中打造最符合个人品质并遵循传统规则的色彩形象。

关键词：服饰色彩；社会情景；个人品质；色彩形象

如果说中国有哪一本书可以称得上是封建社会各类文化的百科全书，当之无愧是曹雪芹的《红楼梦》。这部架空时代的小说为我们展示了相当于清初的建筑、饮食、政治、经济、以及服饰等各类艺术文化，为后人研究清初艺术带来了无限的可能性。

在这部妇孺皆知的小说当中，对于几百名人物的刻画与描写是非常生动的，他们或贫或富，或忧或喜，或美或丑……皆有非常鲜明的性格特征。作者在刻画这些人物性格时，对于其特有的服饰装扮也进行描写，使不同的人物具有不同的衣着装扮。在这方面，已经有很多的专家和红学爱好者做出了海量的研究，并将继续研究下去。而笔者也将在前人的基础上，高屋建瓴对于不同人物不同场合的服饰色彩做一浅议，结合当今社会悄然兴起的形象设计学，谈谈红楼当中美轮美奂的服饰色彩的现实意义。

一、红楼梦中的服饰色彩反映不同的人物性格

红楼里人物众多，有说448个的，有说721个的。仅大观园一处，就有百人之众。但如此众多的人物，也并未给我们千篇一律的感觉，那么作者在体现人物性格的时候，通过不同的肢体语言，不同的描述手段等众多手法来进行区分，其中很重要的一点，就是人物的服饰色彩。

我们都有一个经验，当一个人从远处向你走来的时候，你首先感知到的不是他（她）的性别，高矮甚至胖瘦，而是他（她）穿的什么颜色的衣服。所以，在艺术学中，色彩是最具有视觉冲击力的要素。由此可见，色彩对于人物性格的重大影响。

（一）贾宝玉的柔性

下面我们来具体分析红楼梦中有代表性的几个人物。第一自然而然提到贾宝玉。“头上戴束发嵌宝紫金冠，齐眉勒着二龙抢珠金抹额，穿一件二色金百蝶穿花大红箭袖，束着五彩丝攒花结长穗宫绦，外罩石青起花八团倭缎排穗褂，登着青缎粉底小朝靴。”宝玉的色彩是丰富的：紫、金、红、青、粉等五彩色纷纷浓墨登场。之所以宝玉的色彩与其他男性不同，如此丰富，某种程度上是与之从小“混女人堆”分不开的，所以，宝玉的色彩就体现了他心思细致，纯真自由的性格特征。

（二）王熙凤的华贵

另一位我们来谈谈“反误了卿卿性命”的王熙凤，对她着装的描写为：“头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗，项上戴着赤金盘螭缨络圈，裙边系着豆绿宫绦，双衡比目玫瑰佩，身上穿着缕金百蝶穿花大红缎窄袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂，下着翡翠撒花洋绉裙”其中金、赤金、豆绿、玫瑰、大红、石青、翠绿，无不显示凤姐着装服饰的珠光宝气精致高贵，富贵和华丽，加上婀娜的体态，外貌的美丽打扮，一位华贵美丽妖艳的贵妇人形象跃然纸上。这些色彩告诉我们，这样的一位女性，除了出身名门的奢华之气外，还有伶牙俐齿能说会道的个性特征，而服饰当中如大红与翠绿这种对比色的大胆运用，塑造出她奢侈华贵同时又泼辣刁钻的性格特征。

（三）薛、黛的简、素

接下来不得不提到林、薛二人；此二人才华相当但确是两种截然不同的美感。薛宝钗“着一色半新不旧的衣裙和上袄下裙”，这种静素的老旧色感，体现了薛宝钗含蓄典雅，朴素简单的冷美人的脾性特点。而林黛玉则是素色小皮袄，配上浅灰色坎肩和粉红小花裙子，其中的色彩也仅有浅灰、粉红等素色，仅有一赤金扁簪中的一点“金”作为点缀，少有华丽繁复，极为素雅却又并不沉闷。黛玉的性格以优柔寡断著称，加之与宝钗的冷静理智不同，黛玉是高洁冷傲的，所以黛玉的色彩是素雅的，与凤姐的华丽以及我们接下来要提到的湘云也是不同的。

（四）湘云的自由

“把青丝，拖于枕畔，一幅桃红绸被，只齐胸盖着，衬着那一弯雪白的膀子，撂在被外，上面明显着两个金镯子”青、桃红、白、金这样一些近似色就引出了极为洒脱的少女史湘云。湘云的色彩既不是凤姐般的俗气华贵，也不是宝钗般的极致淡素，与她虽出身豪门，但独树一帜超脱于礼俗不矫揉造作的性格特征相吻合，她的形象色彩是自由的、大度的、不拘一格包容一切的。

宝玉是彩色的，凤姐是金色的，宝钗是简的，黛玉是素的，而湘云是对比的；仅仅几人，我们就已经在红楼里看到其性格上的色彩隐喻。所以，大观园是色彩的，不仅仅是缤纷的颜色，还有丰富的性格特征。

二、形象设计中的性格色彩

由红楼里的这些典型实例我们可以得知，个人的着装色彩要和自己的性格特征相对应，一个性格孤僻的人如果色彩太过浓艳的话，就会使人产生强烈的矛盾感，在理解与感知上就会显得不舒服。

形象色彩设计，是形象设计中的一部分，其以各种色相、明度、纯度的色彩组合所呈现出的一种表现形式，这种表现形式以人体、服饰、配饰为载体，体现人物的性格特征。

形象设计，首先我们要清楚人物适合什么样的形象以及色彩。这不是简单的为目标人物定义春夏秋冬的皮肤色，而是根据人物的气质特征来进行色彩搭配。正如红楼当中每个人的性格不同，色彩也不同一样。

这里我们来举个例子，如果一位性格开朗，喜欢交友的女性，我们在做形象色彩设计时，错误的让她传一身黑色或深蓝色的晚礼服出席沙龙，本来她应该是具有很强的亲和力的，但这种远距感的收缩色会使得目标人物的亲和力大大减弱，因为这样的色彩传递给其他来宾以错误的信号，进而联想不正确的性格暗示。

所以，性格活泼的人，就应该搭配红、橙色，性格孤冷的人，就可以搭配蓝、紫色。而色彩形象，不仅仅是我们以上讲到的色相，还有明度以及纯度。红楼中有很多青色，但有的青发粉，有的青发黑，给人的感觉也是不同的。红色，如果明度高，它就传递了少女般的性格特征，如果纯度低，则会使得人物性格较包容。

三、红楼梦中服饰色彩的场景设定

人物的色彩，一方面和人物的性格相关，还和人物所处的场合以及时间有关。细细读来，我们会发现，大观园中的人物色彩有时是和季节相对应的：春——青， 夏——赤， 秋——白，冬——黑。红楼梦当中一些主要人物出入不同的场合，色彩也是因时而异的。我们来看一下以下的描写片段：

（一）贾宝玉的红色情结

对于宝玉这位小说中最为“浓墨重彩”的人物，其服饰色彩一直以红色为主，但面对不同的人物，不同的时间，有着明度与纯度不同的红色。大红色是他初见黛玉时；朱红色是黛玉替他拢头发时；暗红色是贾云去看他时；灰红色是祭晴雯时；连看破红尘出家时，仍是披着大红猩猩毡的斗篷。宝玉爱惜女性，性格热情奔放，所以他喜欢红色，但情景不同，与兴奋中、与沉浸中、与世俗中、与哀伤中、与无奈中的红色是不同的。

（二）王熙凤的雅致常服

前边我们讲到的浓妆艳服，是凤姐在正式场合的着装。因为王熙凤是贾府真正的管理者，所以在礼仪场合必须穿出气势。但同时王熙凤也是一位妻子，在另一半时间她还扮演着“贤内助”的角色，故而在居室内凤姐也常常卸下一身华丽，以家常便装的姿态出现。但王熙凤永远都是盛气凌人的，就连出丧时的素雅装扮，都是“素衣素盖，自己头上都是素白银器，身上是月白缎子袄，青缎子嵌银线的褂子，白绫素裙”虽是素色，但有了银、白的搭配，但极致的雅致，虽是哀伤的情景，一反其平日金色华贵的常态，但隐隐也映衬出了一个手腕强硬的女性形象。

（三）湘云的洒脱点缀

在红楼梦中，对于史湘云这个特殊性格女性的装扮描绘也是很多的，比如说在芦雪庭赏雪时，湘云“穿着贾母与她的一件貂鼠脑袋面子大毛黑灰鼠里子里外发烧大褂子，头上带着一顶挖云鹅黄片金里子大红猩猩毡昭君套，又围着大貂鼠风领”，在赏雪这样一种较为休闲又较为诗意的场景当中，湘云的色彩是“黑、灰、鹅黄、金、大红”，似乎永远是缤纷的，且里子和面子的色彩在明度和纯度的差异上也是很大的，那么在皑皑白雪中也是显得豁达仗义。

而当其脱掉象征侠义精神的褂子时，里面穿着“一件半新的靠色三镶领袖秋香色盘金五色绣龙窄裉小袖掩襟银鼠短袄，短短的一件小红妆缎狐肷褶子，腰里紧紧束着一条蝴蝶结子长穗五色宫绦”，秋香色、金、五色、小红，这些色彩作为此种情形的一种点缀色，给赏雪的众人也带来了一丝喜悦之气。由此可见，史湘云般的美女，无论在任何场合，她的色彩在体现贵族小姐的身份之外一种脱于礼俗的豪迈之气，是大观园中难得的人物形象。

四、形象设计中不同场合的服饰色彩搭配

服饰文化中服装色彩的运用也是有很多讲究的，而且还有地域的差异，就如葬礼，在中国就着白服，在西方就着黑服。

大观园中的各路贵族，从小就接受严格的体制、礼仪教育，所以对于不同场合的服饰色彩是十分注重的，就连丫鬟们也受到主子的影响，在形象色彩设计方面可圈可点。

现代社会对于不同场合的形象色彩设计，更多的是根据长久以来形成的一些服装礼仪而进行搭配的。但由于时尚社会讲究的是个性的张扬，所以，在遵循礼仪的同时，要如湘云一般对固有色彩进行合理点缀，突出性格特征。

如一位性格活泼的30岁左右中年白领，若是出席葬礼，可着深色或白色纯色套装或连体类服饰，但为了突出其性格特征，可在胸口、脖颈等配饰的色彩运用上，使用明度低的黄色、明度高的紫色，但不太适合使用红色，因为红色在中国一般是喜庆场合穿着的。又或是一位性格内敛的22岁左右女性，如果出席婚礼或成为伴娘，就可以不用穿一般人会选择的粉色连衣裙，而是选择淡紫罗兰色或明度高的蓝色，看起来即符合服装礼仪，适合当时当地的情景，又有了自己的性格特征。

形象色彩设计，一是要突出人物的性格特征，还要考虑着装场合，红楼作为一部里程碑似的文学巨著，告诉了我们太多的东西，我们能从中感受到和学到的东西，如能做到古为今用，定能够将形象色彩设计的理念传入人心，使得更多的人群接受这种符合时代发展的设计学，从而也能够让每一个人更有特点更有自信更有味道。

【参考文献】

[1]曹雪芹，高鹗.红楼梦[M].湖南：岳麓书社，1987

[2]陈东生，甘应进，覃蕊，周丽艳.浅谈小说《红楼梦》中人物的配饰艺术[J].赣南师范学院学报，2007（01）

[3]曾慧.小说《红楼梦》服饰研究（上）[J].满族研究，2011（02）