长号演奏中唇颤音的演奏技巧分析

董钰

【摘要】长号是管弦乐器中技巧相对多且复杂的一种乐器，因此在演奏中需要掌握的技巧也有很多种。文章主要介绍了长号演奏中颤音技术的运用，同时也对长号的结构、音色、演奏特质等几个方面进行了具体的阐述。针对长号唇颤音的特点以及长号颤音演奏技巧进展的历史意义与现状进行分析，同时对传统唇颤音练习方法的利弊进行总结。

【关键词】长号演奏；唇颤音；颤音技术；音域特性

一、长号唇颤音的特点

长号在管弦乐专业术语中，又被称之为伸缩管，单纯从结构上来说，它是唯一一种没有经过任何技术进行完善和调整的铜管类乐器。长号主要是通过滑管对长号长度进行调节从而达到改变音高的效果。由于靠调节自身长度来改变音高和音域，因此长号的演奏技术在一定的程度上也会受到其乐器自身结构的影响和局限，从而也就导致了长号在演奏技术和灵活灵敏程度上略低于其他乐器。长号的颤音，是整体演奏中一种非常典型的装饰整体效果的颤音。然而由于这种颤音学习起来并不好掌握，因此也导致了很多演奏者在进行长号演奏学习和颤音练习时因为掌握不好技巧学习效果不佳，由于长号的颤音与其他乐器主要靠指关节的灵敏程度完成，相对操作难度不高，而长号的颤音完成全部要由口腔进行控制，所以对口腔肌肉和下颌的配合运动要求较高，因此演奏的难度也相对较大。而且在演奏过程中，由于长号受音程控制，因此只有在达到七到九级泛音以上的音区，演奏者才可以准确演奏出传统复合要求的二度颤音，又由于中低音区达不到音域和音高要求，因此无法对二度颤音进行演奏，由于长号的结构特殊，灵活性有限，因此在一定程度上，演奏的难度也随之增加，这就要求我们在长号演奏的学习和训练时付出更多努力。

二、传统唇颤音练习方法的弊端及其问题解决

在探讨传统颤音在演奏中的弊端之前，我们亟待解决的一个问题就是：如何避免在进行唇颤音的快速连音练习时落入经常性的练习陷阱。在铜管乐器的演奏中，连奏主要是靠上、下唇的自然闭合以及振动控制的频率对音与音之间明显连接进行消除的，从而保证其演奏的流畅性和提高艺术感染力，作者个人认为这个训练内容应当是每个演奏者都要重视起来的。而我们所说的快速连音，则是在唇颤音的演奏中进行快速演奏和连音。在长号的演奏技巧学习以及训练过程中，所有的老师都会进行过渡性的指导，让演奏者先由同把位的、相邻泛音级间的连音进行基础练习，从而逐步提升速度，过渡，最终达到颤音所要求的演奏速度，达到掌握颤音演奏技巧的目的。

以上就是典型的通过连音练习的方法从慢到快，在速度到达一定程度时配合下颌的咬合运动最终使连音的速度加快至极点使之产生颤音的效果。上面的方法似乎是正确的，是任何唇颤音学习者理解和易于遵循的。然而，在实际的演奏中，我们发现很多唇颤音显示四或六连音音域时不是问题，一旦提高到八连音的音域时，便觉得自己无法找到准确的节奏，因此容易感觉混乱和不稳定。

我们知道，在铜管类乐器的演奏中，每个演奏者的嘴部肌肉力量以及肺活量的大小都是不一样的。正是因为大号和长号其乐器的自身特点所致，所以对演奏者的肺活量要求是最高的。每个演奏者的肺活量都是不尽相同的，因此在长号的演奏时，由于肺活量的不同从而导致演奏者对呼吸频率的调整力度和调整能力也有所不同，从而也达不到演奏者通过简单地控制呼吸速度或嘴唇震动的频率。我们必须把重点放在嘴唇的运动控制，尤其是“运动”指下颌唇快速运动从而演奏出颤音连奏，如果不加入一定的技巧性训练，让学习者加强颤音的速度运动，但是在加强颤音速度运动的训练中，反复进行训练也会导致下颌唇等相关部位产生疲劳，反而会影响唇部肌肉的运动频率，过度训练会导致演奏者疲劳加剧，影响到正常的演奏。在作者自身的学习过程和不断实践所总结的经验中，作者觉得上面的方法是很有意义的，或者说，它非常适合长号颤音的演奏训练（注：小号和圆号演奏时，下颌部肌肉的运动频率是非常小的，不要较大范围地进行运动）。

如果在加强颤音速度的训练当中没有把握好训练的力度和强度，最终可能导致唇部肌肉过度劳累，从而影响到演奏者对于后期演奏训练的进行，因为对于长号演奏者而言，在演奏的过程中，演奏者的注意力大多放在的嘴唇运动速率的控制上，但加速颤音率主要是由演奏者的嘴唇和下巴的两个部位进行运动从而来完成演奏的。而单纯靠嘴唇震动频率调节是无法达到颤音演奏要求的，因此要求演奏者在训练过程中注意各个相关部位的配合以及合理调整，以免部分部位造成疲劳从而影响整体演奏。

三、下颌的运动

在长号的唇颤音演奏中，下颌的运动可以说是演奏时最重要的基础因素和动力，因此这就要求演奏者对自己的下颌运动频率掌握好节奏和力度。因为演奏者在进行颤音的演奏时，由于双唇在做高速运动，这时演奏者再想要靠控制嘴唇的收缩频率来进行颤音的演奏几乎是不可能的，双唇在这样一个活动的频率下，唇部肌肉是无法被有效控制来进行颤音演奏的。这样的演奏技巧难度较高，还需要演奏者不断多加练习和揣摩才能够掌握。