浅谈秦地如何造就的秦筝音乐风格

王颖

【摘要】筝，是中国古老的弹拨乐器之一，关于“秦筝”是20世纪50年代末，有了周延甲先生“秦筝归秦”的说法，才开始了大家关于筝的起源的研究与讨论。秦筝以它鲜明的特点很快地深得大家的喜爱。文章通过描述秦地悠久的历史及其特殊的地理环境，得出此地人民豪爽、泼辣、包容、大气的性格特征，从他们的性格特征中得出秦地音乐张扬、痛快等风格特点，再由秦地的代表音乐秦腔、碗碗腔等戏曲音乐，得出其对秦筝音乐风格造成的影响，指出秦筝中特有的“欢音”、“苦音”的运用。

【关键词】秦地文化；秦筝风格；流派；音乐风格

秦地，是我国历史上一个重要的交通枢纽，在此也产生了独特的音乐风格和音乐特点。而筝演奏中的陕西流派是近现代才引起重视的一个流派，秦筝音乐粗狂、豪放的风格也是与秦地环境和秦人性格密不可分的。

一、秦地文化

秦地，现在主要指陕西一带，为何我们要把这一带称为秦地呢？我想这与秦朝在此成立并在咸阳里都有关。秦朝在中国历史上极为重要，但它却是一个短命的王朝，秦始皇原本以为他的王朝可以从“一世”、“二世”、“三世”乃至到“万万世”，但他做梦也不会想到他的王朝仅仅到了二世就撑不下去了。虽然他的千秋大梦最终没有实现，但是他的影响还是深远的。不论他当时的制度还是版图，后代基本上都是沿用的，而看看现在称为“世界八大奇迹”之一的万里长城，我们已经可以看出当时秦人的智慧和魄力了。而从他的残暴统治也可以看出，秦人性格里多少有些暴力成分，但这也是他们豪爽敢闯的原因吧。而在秦地，自古就是一个交通要塞，它吸纳着来自五湖四海的朋友，接受者各种文化，而它与南方的交通要塞不同的是，南方的交流大部分还是来自本土的文化，而在秦地，有着许多在当时看来是蛮夷之人的文化，而这些在潜移默化中影响着秦地人的生活和性格。人类离不开特定的自然环境和社会环境，因此，秦地的地理环境对于人们性格的形成十分重要。这就如我们都了解的南方人细腻、灵活、柔美，而北方人豪爽、热情、重义一样。秦地，应该是属于北方的范围了，所以，秦人有着北方人应该有的一切特点：豪爽、泼辣、重义、讲情。而这些也就形成了秦地音乐的风格。

二、秦地音乐与秦筝风格

秦腔，是秦地最具代表性的一种音乐形式，在以前的古老文献中，记录了秦音的主要是《诗经》中的《秦风》而在班固论及秦地的音乐时也对此有说法，在秦后期，李斯也对这种音乐形式有过描述。对于秦地音乐形成的风格，班固曾指出，此地多征兵打仗，所以歌声多慷慨激昂，雄浑雅健。由于秦民长期的高原奔驰，养成了自己的镖悍奇勇的秦俗，而就地理环境来说，秦地属北方，北方地域辽阔，多是沙漠和戈壁，气温也是昼夜温差极大，多寒冷，所以北方人在这样的环境下，不由得会变得刚毅坚韧、硬朗朴实。钱茸在他的文章中曾提到过它们“高亢的近乎呐喊；其旋律进行中强调四度以及四度以上的各种大幅度跌宕起落，表现的是一种激越而又苍凉的情绪，那音调最能波动人的心弦，让人血热”，初听时就能让人感受到那苍凉遒劲、粗犷朴实的地域性格。但是由于人烟稀少又常干旱少雨，所以内心不免充斥着孤独与悲凉，所以在此地人的歌声中就少不了高亢与悲壮的感觉。所以秦音重“苦”便由此得来。

秦声中最重要的两个特性音是微升fa和微降si，而秦腔中最主要的两大声腔体系是欢音腔和苦音腔，这两个特性音则主要用于苦音腔，欢音腔多用mi和la。苦音旋律深沉、缠绵，常表现悲痛、怀念、凄凉等情绪；欢音旋律则比较明快、爽朗，常表现欢快与喜悦的情感。而在秦声中这两种曲调通常需要交替使用以表达人物复杂的情感。

秦声调式有宫调式、商调式、角调式、徵调式、羽调式五种，其中以徵调式为主，宫调式次之，羽调式、商调式为数也不少，角调式不多。而宫、商、徵三种调式又有“欢音”、“苦音”的色彩变化。

在秦音旋律中，还会出现两个特性音与本位fa和si的交替使用，使旋律更加丰富。而微升fa与微降si也是随着乐曲呈现一种游移的状态，通常的fa向mi倾，si向la倾。

秦地音乐旋律的进行也有一个共同的特点，便是上行的时候多采用跳进，而下行的时候多用了级进的方式。旋律上行时产生一种激动、跳跃的感觉，而旋律下行则产生一种哀怨委婉的情绪。而以上这些特点都在秦筝中得到了充分的应用。

秦筝的形成与发展总与陕西民间音乐是分不开的，所以由当地的戏曲音乐中我们可以了解到秦筝的音乐风格是“以苦为主，苦欢结合”。在老一辈艺术家周延甲的实践中就曾提过：“秦筝奏秦声，舒若自然。而迷胡属秦声，韵味十足。秦声西调，都表现得惟妙惟肖”，“筝弹迷胡非常顺手，五声音阶弦序自然排列，很适合下行级进、上行跳进的秦声旋法，二变之音的灵活运用，恰到好处地表现了微升fa和微降si的音高，加上轻重不同的颤音润饰和尾声下滑，把‘繁音激楚，热耳酸心的秦声特点表现得淋漓尽致”。而以上在秦声中提到的那些特点也都在秦筝中有所表现。如欢音与苦音的交替运用；上行跳进，下行级进；还有特性音的游移等，它们都被广泛运用于秦筝曲中，而这些特点也造就了秦筝曲泼辣、毫不掩饰的曲风。以秦人的性格来说，他们大多是喜欢把自己的喜怒哀乐放大，然后表现出来，这样就造成了那里的音乐喜怒哀乐都很敏感，大部分人一听就可以听出个道道来，不会像江南的音乐，总是那么委婉动听，好像一个小女子在浅谈歌唱一样，不会有什么大的情绪变化。秦声可不一样，他们要不喜得眉飞色舞，要不就悲得惊天动地，在筝曲中的表现就为弹奏力度的变化，轻的时候就像有人在耳边耳语，而重的时候，就像要让全世界都明白自己的心一样，没有丝毫的掩饰，也不屑于掩饰。这便是秦人的性格，也是他们音乐的性格。