浅析歌剧《野火春风斗古城》选段——《乡谣》

王志博

【摘要】《野火春风斗古城》是众多的歌剧题材中一部难得的反映抗日战争题材的歌剧作品，是一部有力地张扬了我们的民族精神和自强不息的民族魂魄的现代民族歌剧。歌剧人物的唱段是整部歌剧能否成功流传的重中之重，不但其旋律要求符合人物身份和内心情绪，更要好听上口，便于记住。文章选取了剧中《乡谣》这一经典唱段，以求以小见大，更好地塑造歌剧人物形象。

【关键词】歌剧；《野火春风斗古城》；《乡谣》

一、小说（《野火春风斗古城》与作者

长篇小说《野火春风斗古城》是著名作家李英儒根据自身的革命工作经验创作出的反映真实故事的作品，于1962年6月在人民出版社出版。李英儒（1913～1989），河北保定清苑县人，作家，书法家，笔名李家侨，1938年参加八路军，1942年受冀中区党委指派，打入日偽占领的伪河北省府保定，长期从事地下斗争。曾任火星报社编辑、主任，某部队步兵团长，解放军总后勤部宣传部副部长，八一电影制片顾问并兼主编，文化部电影委员会委员。1954年开始发表作品，著有长篇小说《野火春风斗古城》《战斗在滹沱河上》，小说集《上一代人》等。他的作品曾广泛地影响一代又一代的人。

二、歌剧《野火春风斗古城》的主要内容

本剧以一位当代女大学生陈瑶作为主线穿插始终，以她生日爷爷送她的生日礼物小说《野火春风斗古城》引入故事，在她阅读的时候穿越60年的历史，人物在历史通道中打破了时空的界限。故事中主要讲述了抗日战争时期，古城地下党领导人杨晓东，地下交通员金环、银环姐妹为了革命战斗的胜利，他们不计较个人的得失，在杨晓东政委的领导下，与敌人斗智斗勇，以随时准备付出自己的一切的生活态度和斗争方式，对伪治安军团长关敬陶进行策反。历经杨晓冬被俘，并成功逃脱等种种考验，在关键时候促使关敬陶投降，关定下了起义的决心，率部击毙了多田，带领起义部队上山。

三、选段《乡谣》

《乡谣》完整地出现在本剧第六场芦苇荡中的唱段，由杨晓东、金环和关敬陶三个人以重唱的方式来表现出来的，主要表现的是关敬陶知道了杨晓东、金环动员他率领的部队起义的真实目的，在他们被放的时候在芦苇荡中，他们对关敬陶动之以情、行之以礼地进行劝降一起唱的一首歌。歌曲从乡间、乡下引出了乡音、乡学、乡书，最终动之以情的乡音、乡谣强化了主题，一次一次地唤起心中隐藏的思乡之隋，从而使剧情的主题思想加以深化。

四、《乡谣》的曲式分析

《乡谣》的音乐素材主要运用以我国河北民歌为主，是六声E徵调式，以商、徵作为骨架音使用，结束在B商上。在句式上，前两小节为上句，后两小节为下旬，体现了北方民歌的句式特点，在曲调上，悠长亲切，不断地起伏中层层递进，一气呵成，体现了我国北方粗犷、豪放的气质，其主要结构为A、B、A¹带再现的单三部曲式，A段的情绪是自然、亲切、质朴的，他们希望以乡间最熟悉的生活景色，来唤起关敬陶的故乡之情、民族之情；相比A段，B段的情绪要更近、更饱满一些，由乡间的“炊烟”、“古井”到家乡“等着归家的人”、“为你开着门”等人物形象，表示着他们是以真挚、朴实、宽容的心真诚地期盼关敬陶的“回乡之路”；A¹段是杨晓东、金环、关敬陶以三重唱的形式完成，杨晓东、金环不顾前嫌，以宽容之心和浓浓的“老乡”之情，深深地打动了关敬陶，此时家乡父老的音容面貌和浓浓的乡情都浮现在关敬陶的心底，同时从小就会唱的《乡谣》也被想起，全局以《乡谣》升华了三个人抗日的决心。

五、《乡谣》的演唱

（一）咬字

在演唱《乡谣》的过程中，要注意歌曲中的咬字，要合理运用唇、齿、舌、牙、喉的力量，用字表达内容与情感，要把每个声母韵母准确地分析清楚，这样才能做到唱好每一个字。在咬字头时要快速，把牙关、下巴自然放松，以最小的动作完成整个字。咬字头的那一瞬间，快速将字腹送入喉中，打开喉咙，用声带闭合和腰腹部的力量将字腹延长与扩展。而归字尾时是要根据不同的字来把字归韵，然后从高位置送出。同时，也要注意每个字之间的连贯，要保持前一个字的发声通道和口腔大小，去唱下一个字，以此循环保持。

（二）呼吸

一般歌曲中的呼吸处理多取决于歌曲中的感情、高音和力度。本曲没有太大的起伏与高音，主要在于不同人物情绪产生呼吸处理。A段的呼吸力度是中强，情绪上是对家乡景色的思念抒情，演唱时要自然、亲切，不带任何雕饰的情感。气息要流畅，可以一句一呼，声音连贯，字与字、音与音之间要注意气息的保持。B段情绪比A段要强一些，气息的力度也随之加强。在唱到“烙着中国印”时，要以渐慢结束，气息要保持，运用快吸慢呼的方法，将结束句推向高潮再逐渐回落。

六、总结

作为一名声乐演唱者，我们要去表现某一个作品，特别是歌剧的时候，必须提前了解这部歌剧的概况和创作背景，了解这部歌剧主要叙述的是什么事情以及剧中人物的性格，熟悉歌词，在这个基础上，才能合理地对作品进行二度创作，加之声乐演唱时的各种声乐技巧，例如咬字、呼吸等，只有这样，才能塑造出有血有肉、栩栩如生的戏剧形象。

参考文献

[1]李英儒.长篇小说《野火春风斗古城》[M].北京：作家出版社.1958.

[2]曹彦莉.歌剧《野火春风斗古城》的演唱特征[D].武汉音乐学院，2009.