浅析电影媒介的美感传播过程

何润洲

[中图分类号]：I235.1 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2014）-26--01

弄清楚观众是怎么从电影中感受到美的，这个课题是很有趣的，因为它揭示着一部电影要如何拍才能让观众喜欢。这个简单至极的问题困扰了无数的电影工作者上百年。在影视剧课程的教学中我们也常常很多学生都希望能从美学角度找到一个必然的规律。因此我们将那些不系统的艺术理论和无序的观影及实践经验总结起来，从麦茨的研究方向和方法出发而不是从他的结论出发，将电影对内容的叙述过程看做是一门语言，从符号学的角度每个镜头看做一个符号，每个镜头中的各种声画元素看做符码，从符号的信息传播过程来看电影艺术的美感（也可能是丑感）是怎么被观众感觉到的。这些符号的传播过程可以看做是一种美感信息的传播过程，所以应该从信息传播学的原理去总结这个过程。

我将创作者和观众分成了既对应又对立的两个面。由此发散出的各个支系也是相互对应并且对立的。首先创作者和观众有各自的审美观、价值观、世界观，我将其统称为“三观”。当然，这种标准也是相对的而言的，不同的国家、民族、地域都会有区别。就像西方人认为圣经是历史，而我们认为那是神话。因而这种判断标准的独立性的一面最终决定了艺术作品无法取悦每一个人。在我看来这是创作者与观众所有矛盾的源头。

接着由“三观”影响，创作者要通过电影艺术抒发某种情感或者情绪，这就决定了创作者的内容。而观众也渴望通过作品中抒发的这种情绪及情感，与自己的情绪情感相对应，以达到借由他人修筑的艺术通道抒发自己的情绪和情感的目的，这便形成了他们的心理诉求。落实到电影的观影过程中而言便是观众的观影需求。

然后想表达的内容会通过这门艺术的本体的媒介特性为通道作为传播的基础，这就决定了艺术作品的内容是用什么形式去说，如电影即是靠声画的特性去展示内容。而观众就会通过自己的生物机能感知创作者的内容。人通过生物机能看世界是什么样子，决定了我们认为认为的世界是什么样子。而摄影机和录音机拍摄的内容，体现出的声画特性与我们看见的现实世界一样具有时间与空间的流动性，所以人的生物机能才会逆推出银幕所展现的世界是真是逼真可信的。可是我认为让人们对内容的信服不能只由生物机能与电影本体的必然关系来维持。还需要依靠电影中的“逻辑”与观众的心中的“一般现实逻辑”的关系。

有了内容和说内容的形式，接着就是解决怎么说内容了的问题了。这便是电影传导方式的问题，但是不论创作者的传播方式再怎么自由，要是违背了观众生理及心理的对美感的感知力的限度，这样的传播方式自然就是十分失败的。

如果将电影作为一种符号来研究，这个部分从符号的信息传播角度可以看做是建立共同认知的过程，准确地说是观众与创作者建立对电影的美感的建立共同认知的过程。而从创作者的角度需要完成三个问题。一是完成美感的构建，即是通过电影的本体找到合适的传导方式将内容中蕴藏的美表达出来。接着还要建立支撑这个美感在电影这种艺术形式中存在的价值观和世界观。

那么这种美感的感知过程是如何从无序的情绪转变成具体情感的呢？很多影片并不是它本身不够“美”，而是因为它的“美”没有基点。它的组织要满足美感的构建为目，还要建立支撑这个美感在电影这种艺术形式中存在的价值观和世界观。价值观带给观众的认同感和世界观带来的吸引力互相支撑着美感的构建，并且通过影片的外在可见的和内在可感知的所有元素，自我完善的同时辅助完善其他构建。

然而被动方的观众一般只会主动地去感知美感，而不会去主动的把自己的价值观和世界观去和创作者博弈，但如果创作者的价值观、世界观或者它们的建构方式与观众的价值观、世界观有明显的冲突，那么观众潜意识立的这“两观”会有意识的爆发出来并与创作者的“三观”进行对抗。也就是说创创作者的世界观、价值观与观众相左，那么观众也会统一反应为这部作品的美感没能满足他们的需求。这是以为片中恐怖的世界观不符合这个观众对于世界观的认知。

以上就是我对电影与观众间的美感感受过程的一个大致的推导图形，从中总结几点要素：

1.从人的动物性和社会性这个本质上，一部电影的内容无法取悦所有观众的观影需求。

2.电影艺术的美感传达基于它本身的媒介属性。电影本体表现出的内容是否被生物机能有效感知是电影语言组织的基础，美感信息的传导技巧首先要满足观众生物机能的感知能力。

3.电影的美不只是观众对影片所传达情绪的共鸣，更体现在对影片内容所反应的具体情感所产生的认同快感。因此电影是需要建立自身的价值观和世界观。

这个理论所推衍的复杂的过程如何指导实践呢？我个人认为将这个过程投放到类型片的制作中就是反应在故事的戏剧矛盾设计与如何利用视听语言的组合体现这个设计中的戏剧张力。就是对于电影中世界观建构和价值观建构的认识。

世界观的建构实际上就是设计影片故事发生的规定情境，而价值观的建构人物在这个情境触发行为的根本動力。因为因为了解了电影中情境和叙事动力在观众观影中的对于审美的作用，那么就能更好的理解故事并对这个故事的表达找到合适的方式。

参考文献：

[1]《想象的能指》，【法】克里斯蒂安.麦茨著，中国广播电视出版社

[2]《影视艺术——理论·简史流派》，黄琳著，重庆大学出版社

[3]《认识电影》，【美】路易斯·贾内梯著，中国电影出版社

[4]《电影艺术——形式与风格》，【美】大卫·波得维尔著，世界图书出版公司

[5]《导演电影》，【美】埃里克·佘曼著，广西师范大学出版社

[6]《故事》，【美】罗伯特·麦基著，中国电影出版社