昆笛演奏中“宕三眼”的技术处理

■施成吉

昆笛演奏中“宕三眼”的技术处理

■施成吉

昆曲中所谓的宕三眼，其实就是指四拍的长音。宕是指延宕，将拍子拖长，三眼是指头眼、中眼、末眼，即三拍，将第一拍（板）再延长三拍，共是四拍。现在也可以泛指较长节拍的音符。

昆笛在演奏宕三眼时较难处理。如一气到底没有变化，则会显得呆滞平庸，没有节奏的动感和推动力。如一味地运用气冲音，一拍一下，这就是俗谓的“打夯”，则会显得单调沉闷。

对于宕三眼的处理，我个人觉得主要应从两个方面来考虑：

1.节奏的动感和节奏的推动力。也就是通常说的在笛子上打拍子。我们可以运用上波音、气冲音、打音、迭音等较能突出单音个性的技巧综合交替使用，这样不但体现出宕三眼悠扬的韵味，使得节奏稳定而有动感，并且更富有变化和层次。

2.协调节拍的强弱和橄榄腔的关系。我们知道如果是一板三眼（4/4）的曲子，它的节拍应当是强、弱、次强、弱。而橄榄腔是昆曲所特有的演唱方法，它的特点是演唱宕三眼时由弱而渐强，再由强渐弱至弱。声线如两头尖的橄榄状，故得名。我们应当保留橄榄腔演唱时的特点，同时也尽可能考虑到节拍本身的强弱特点，使二者结合得融洽自然。当然有时候我们也可以改变节奏的强弱位置，那就需要根据乐曲情绪而定了。

宕三眼通常有两种情况：

1.从中眼起。节奏型为 “|0 0 X－|X－0 0|”。它的节奏强弱变化为：次强、弱、强、弱，最强拍是第三拍，故最适合表现橄榄腔。如《断桥》〔金络索〕中“进退无门”的“退”字：

我们把宕三眼的四拍在演奏中的情况详作分析：

第一拍用“上波音”突出“1”的单音个性，也强调出昆曲“出字重”的特点。但“橄榄腔”是由弱渐强渐弱，所以“上波音”一出后须马上转弱渐强。

第二拍继续渐强，可以不加任何手指技巧，如果必要也可以轻轻加“气冲音”表示进入第二拍，“气冲音”千万不可太重，以免破坏长音悠扬的美感。

第三拍渐强到达顶点，因此要同时用“迭音”或“打音”以突出强拍，并加强节奏的推动力，然后转入渐弱。

第四拍为宕三眼结束，“橄榄腔”也到达最弱点，可以轻轻用“打音”来表示一下节拍即可。但是这里在从半拍还有一个 “2”，下乐句从它这里开始，因此在第四拍的前半拍加“迭音”以示强调。这里的“迭音”实际是以“迭音”指法演奏“赠音”，而“赠音”又有起“板”的作用。

从板上起。节奏型为“|X － － －|”。它的节拍强弱变化为：强、弱、次强、弱。如《惊梦》〔山坡羊〕中“迁延”的“迁”字：

我们依次来分析这句宕三眼的演奏情况：

第一拍用“上波音”，力度要稍强。一方面是为了加强第一拍的重拍感，突出“6”的个性；另一方面也是符合昆曲“出字重”的要诀。由于它正处在强拍的位置上，而橄榄腔是由弱开始渐强再渐弱，因此“6”音必须一出即由强转弱，成为橄榄腔的起始音。

第二拍是弱拍，我们只须继续渐强，不加任何增强节奏动力的技巧，只是让它成为第一拍的延续，充分表现出昆曲飘逸悠扬的意韵。

第三拍是次强拍，也是橄榄腔达到最强的顶点，并且由于长音已持续了二拍，逐渐失去了节奏的推动力，因此我们要用迭音来强调次强拍和橄榄腔顶点的力度，同时也增强了节奏的推动力。

第四拍是弱拍，也是橄榄渐弱的收尾部分，因此可以用“打音”，“打音”的力度要稍轻，它不同“赠音”那样干脆，只是起到了末一拍的提示作用，并以渐弱继续奏完第四拍的时值，这样会让听众感觉到一种延伸的余韵。

因为宕三眼的音在笛子上的音位不同，技巧的运用也要有所选择和区别。技巧的正确选择及力度的变化是吹好宕三眼的关键，只要认真去分析比较选择，就一定能将宕三眼吹奏得悠扬动听。