浅析辰河高腔各母调体系的基本腔调特征

周绚菲　（长沙师范学院学前教育系　410100）

辰河高腔的曲牌众多，音调丰富，唱腔多变，结构复杂。综合其全部曲牌，按其结构，不管繁与简，均由数板和腔句两种唱腔形态构成。其中腔句有“基本腔句”（即“正体腔句”）和“派生腔句”两种形式。“基本腔句”是“派生腔句”的“模式”，后者由前者派生而成。辰河高腔曲牌约有的四、五百多支曲牌，以数板和腔句的旋法特点，可归为八个母调，即：“驻云飞母调”“锁南之母调”“汉腔母调”“红衲袄母调”“锦堂月母调”“新水令母调”和“汉入松母调”。其中“汉入松母调”则是由两种不同宫调的基本腔调组合而成，故辰河高腔共有八个母调。八个母调的基本腔句和数板，其腔调各有特征，现按宫调介绍如下：

一、各母调的基本腔句

1.上字调（C宫）系统的母调

（1）“风入松母调”的基本腔句。

谱例3-11：冲腔

谱例3-22：平腔

谱例3-33：原下腔

在例3中，从sol到fa的时值保持较长，唢呐在演奏此音时有特别的“泛音”效果，演唱者演唱时，也极力模仿此音高，并模仿这样的泛音效果，很有特色。常以清角为宫转入下属调是此母调的独特之处。冲腔是宫调式（清角）；平腔系是商调式（同样也以清角为宫）；原下腔则是有转调的徵调式。此母调的腔调坚韧、刚毅，在强调fa或升fa音时，还有一种愤怒、嘶喊的效果。

（2）“驻云飞母调”的基本腔句。

谱例3-44：下腔

谱例3-55：平下腔

谱例3-66：平腔

此处的mi进入sol或sol 进入mi 的旋法有别于“风入松母调”中的fa 进入 sol 或sol 进入fa 的旋法，而成为自己的特点。在旋律进行中，以级进（五声音阶中的小三度也应视为级进，下同）为主。下腔为羽调式（五声）；平下腔为商调式，但在收腔处以清角为宫而转入下属调；平腔为徵调式（五声）。整个曲风徵调式较强。此母调唱腔较为柔和、婉转，给人以正朴、平和之感。

(3)“锁南枝母调”的基本腔句。

谱例3-77：上腔

谱例3-88：下腔

谱例3-99：平下腔

此母调上腔为五声羽调式，下腔和平下腔后半腔以清角为宫转入下属调，为商调式。旋律进行中强调羽音la。上腔起腔和收腔于la；下腔、平下腔的进行强调la，羽色彩明显。次母调整个腔调清幽、雅正，也可表现风趣、热情的情绪。

2.乙字调（降B宫）系统的母调

（1）“红衲袄母调”的基本腔句。

谱例3-1010：上腔

谱例3-1111：下腔

此母调上腔收腔落音于商，为商调式；下腔收腔落徵，为徵调式。曲调为五声音阶。旋律进行中声区多为级进，流动，委婉，但在高音区跳进明显，旋律中强调徵音，整个曲风徵属性明显，此母调整个腔调较为开朗、明亮，也给人真切、深沉之感。

（2）“锦堂月母调”的基本腔句。

谱例3-1212：上腔

谱例3-1313：下腔

此母调上腔为商调式；下腔为徵调式。旋律在中、低音区进行以级进为主，旋律线条下行。出现了变宫si 这个音，使旋律音色彩暗淡了。此母调演唱时表现的是纯朴、温情的情绪。但旋律中，这些腔句，又易唱出乐观或轻佻或诙谐的情绪。

（3）“汉腔母调”的基本腔句。

谱例3-1414：上腔

谱例3-1515：下腔

该母调上腔收腔落角，为角调式；下腔收腔落羽，为羽调式。旋律进行以级进为主，但也有纯四、纯五、大七度的跳进。旋律中，强调了角音mi 、商音re 以及羽音la ，并分别在不同的位置上得到强调，更加突出了曲牌中调式的色彩。整体上分析还是徵属性较强。此母调演唱时突出了高亢、昂扬、开朗感情，给人以爽快、豪放之感。

3.凡字调（F宫），仅有“新水令”一个母调

谱例3-1616：上腔

谱例3-1717：下腔

此母调与上一母调基本特征相同，上、下腔均为五声角调式。角音mi 得到强调，使曲调角调式风格鲜明。此母调在演唱处理时，既可表现腔调活泼、明快而清新；也可以处理成深情稳重的唱腔，因此风格特征明显，并独具一格。

4.乙字调与上字调相拌的“双宫”有“汉入松母调”

该母调中的曲牌，来自不同宫调，即 “汉腔母调”的冲腔和“风入松母调”的原下腔拌合连接而成。虽然来自不同的宫调，旋律也各有不同，但一经组合，却天衣无缝，因此传统中把它另立为一个母调。这种结合起来的腔调，别有风味，风格幽默、诙谐。

谱例3-1818

以上是常用到的母调的演唱及特点，但在本文中，还有三种情况是比较特殊的，也是辰河高腔在实际演唱中经常碰到的情况：

1.有些曲牌系由不同宫调曲牌的基本腔调综合而成。如前面说过的“汉入松母调”中的曲牌，它的结构是以[汉腔]的上腔和[风入松]的下腔综合而成。如《松林试道》一折戏中观音唱的四句[甘州歌]：

观世音来观世音，([汉腔]的上腔)

我今观见世上人，（[风入松]的下腔）

世间上哪个无父母，（[汉腔]的上腔）

哪个儿女不孝双亲。（[风如松]的下腔）

2.有些曲牌系以一支曲牌的唱腔为主腔，而犯入另一、二支曲牌中的一腔或数腔，这犯入的新腔名之曰“犯腔”。如《秋江别》一折戏中陈妙嫦唱的“锁南枝母调”中的一支曲牌[二犯小桃红]，便是以[锁南枝]的唱腔为主腔，而以[江儿水]的头子略加变化为头子，中间犯进一句[汉腔]，即[满江红]的第六腔。其结构是：

秋江一望泪潜潜，（[江儿水]头子）

怕问那鸿雁见也，（[锁南枝]）

别离间，（[满江红]第六腔）

生出一种苦难言（转[小桃红]至稍腔）

3.一段长唱唱腔中包括好几个曲牌或唱腔。如《投江》一折戏中玉莲的一段唱腔就是几支曲牌相结合的，其结构是：

满天星斗碧琉璃，（[调子]）

星月交辉河汉稀，

又只见月郎星稀，

又只见月郎星稀。（转[锦堂月]）

天到晴朗，（转[端正好]至稍腔）

前面这三种情况说明：要掌握不同官调的曲牌的腔调相结合的曲牌和唱段，便要先学好各个母调牌子和类别曲牌，并唱段的结构变化，才能很好地掌握。

注释：

1.2.吴宗泽.辰河高腔宫调与圈腔点板[J].湖南民族民间音乐论文集，P212.

3.4.5.6.吴宗泽.辰河高腔宫调与圈腔点板[J].湖南民族民间音乐论文集，P213.

7.8.9.10.吴宗泽.辰河高腔宫调与圈腔点板[J].湖南民族民间音乐论文集，P214.

11.12.13.吴宗泽.辰河高腔宫调与圈腔点板[J].湖南民族民间音乐论文集，P215.

14.15.16.吴宗泽.辰河高腔宫调与圈腔点板[J].湖南民族民间音乐论文集，P216.

17.18.吴宗泽.辰河高腔宫调与圈腔点板[J].湖南民族民间音乐论文集，P217.