宫崎骏电影《幽灵公主》中的色彩运用

[摘 要] 宫崎骏为日本一位非常著名的动画大师。到目前为止，已经创作出很多优秀的电影作品。《幽灵公主》是宫崎骏的代表作品之一，自影片在日本开始上映后，取得了较大成功。影片除了以自然保护为主旨及利用神话的形式予以表达之外，最大的亮点是运用了丰富表现力的色彩。本文通过再现影片中的画面，指出色彩在影片中发挥的作用和带给人们的视觉感受。希望能够提供给大家一些有价值的参考与借鉴。

[关键词] 宫崎骏；《幽灵公主》；色彩运用

宫崎骏为日本一位非常著名的动画大师。到目前为止，已经创作出很多优秀的电影作品。如：在1997年，由宫崎骏执导的《幽灵公主》这部电影开始在日本上映。此部电影是以日本战国时代的发展作为背景，主要阐述的是人和自然之间该怎样相处的一部长篇动画影片。其构思的过程耗费了10年的时间。而这部电影的制作又耗时3年。这部动画影片的时长是133分22秒，而原创手稿近15万张。影片在上映后，一度成为当时日本电影发展史上最受欢迎的一部作品。

宫崎骏的影片有两大特征，即宏大的世界观构想以及对情感的细致描写。而他的大多数作品都是因上述特征而著称的，所以，《幽灵公主》这部影片也是如此。在此影片中，一方是以麒麟神为代表的自然界，其破坏力是非常强大的；而另一方是为了能够生存下去的人类，他们会向自然界索取很多的东西。除此之外，在这双方间，同时又是阿西达卡与桑细腻间的一种情感交流。所以，《幽灵公主》也是展现宫崎骏创作风格的一部代表影片。

一、奇幻的色彩世界

宫崎骏的作品虽追求奇幻色彩，但首先要坚持真实。宫崎骏说，他喜欢传统的手工工作方式，留恋迪斯尼的老动画片，反感梦工厂的“时尚娱乐”方式。精美的画面、经典的音乐、再加上对孩子们心理出神入化的描写和非常人文化的主题，使得宫崎骏的动画片极其纯美，打动了无数观众。宫崎骏认为，奇幻的想象力对他的影片非常重要，但现实主义更重要。他说，奇幻的形式下必须“有真实的心、头脑和想象力”。现在，奇幻这个词在日本被用滥了，电视剧、电脑游戏和一些动画片都说自己富有奇幻色彩，但因为缺乏真实性，这种纯虚拟的奇幻只会“囚禁人类”。宫崎骏努力让自己的影片充满奇幻色彩，但这只是为了表达现实的主题，他决不让影片成为纯粹的虚拟世界。

宫崎骏始终坚持以手绘为主的动画技术，在他看来，只有手绘才是和动画本体艺术最接近的一种方式，尽管会增大动画的制作成本，但手绘动画可通过细腻的色彩变化呈现给人们亲切的视觉美感，而这正是当前电脑动画制作技术所不能比拟的。《幽灵公主》这部影片的成功之处为故事发生场景多镜头渲染以及色彩的运用，这对后来剧情发展具有一定过渡作用，同时在场景氛围渲染方面的作用也是十分显著。事实上，色彩指的是借助人的眼睛、脑及生活经验对光产生的一种视觉效应。从另外一个角度分析，对于色彩认识和运用是由感性上升到理性的一个过程。不过，理性色彩指的是通过人具备的，诸如：判断、推理等思维能力，把自然界中人们能够直接感受到的复杂色彩按照一定规律性展现出来，这样便出现了色彩理论以及法则，同时还可将色彩运用到实践当中。然而，色彩不仅能传达出作者的情感，而且又能感染观众情绪。在《幽灵公主》影片中，运用色系统超过580套。可见，宫崎骏大师非常注重影片的色彩运用。[1]

二、色彩的设置暗示出剧情的发展

在谈及到宫崎骏所创作的动画影片时，我们不得不说他注重捕捉细致的色彩。一位著名的美术监督曾说：“动画自身是游离到真实世界以外的，而为提升动画影片的可信度，那么必须运用大量真实的色彩，这样可把观众再次带到虚拟的动画当中，使观众认为影片当中的世界也极其真实。”而对于大多数日本动画大师来说，对上述观点也表示认同。和美国动画影片比较来说，日本动画更注重对色彩的运用。所以，宫崎骏的创作也是如此，在观看一些宫崎骏的其他动画影片后，不难发现他在处理色彩方面是介于写实和夸张之间的。尽管他不直接参与动画影片的背景制作，但是在对分镜设计时对色彩控制和色彩对情节的渲染拿捏得非常准确。而背景制作人员只需要按照他所设计的进行更加具体的设计。

通过对宫崎骏其他动画影片的观看，我们便知《幽灵公主》所运用的色彩基调是和《龙猫》温和色彩基调有着显著的不同，也更是和《千与千寻》的深色、阴暗的色彩基调略显不同。其中，《龙猫》如同一部田园诗，而《千与千寻》像童话一般，但是，《幽灵公主》所呈现给人们的的确是一首史诗。在创作此影片时，是色彩设计风格不同的多位背景画师将宫崎骏的这种色彩变化相互连接，同时把色彩运用差别转变为动画剧情变化的一种节奏。

在《幽灵公主》开头处，出现了一大片被迷雾笼罩的森林，随后运用垂直平移镜头，将整片森林全景予以展现。镜头再转到由黑色山林穿行在白色云层当中，最终到达暗色森林中，此种设计更易使观众感受到整个故事所蕴涵的古老、神秘的色彩。并且在影片开头处运用暗色调可凸显出此主题内容的严肃性。之后，镜头开始转到森林当中，在浓雾的笼罩下，隐隐约约可以看到有几个黑影在闪动着，这时突然在黑影当中显现出一道红色，又立即消失。通过运用强烈对比色彩，可使人变得更加紧张。然而，在《幽灵公主》影片中，利用对暗色树林的描写，再和红色镜头作对比，这样可激起观众的好奇心。

在《幽灵公主》这部影片当中，男主人公阿西达卡骑着一只羚羊，在保护村庄过程中，与怪物之间展开了一场激烈的战斗。不过，在战斗过程中，借助电影表现手法，改变最初压抑色彩的运用。最初，村庄十分宁静，且一片绿意盎然的景象展现在人们的眼前，而这也是战斗之前的一种祥和、宁静的状态。但是，镜头一转，便出现了怪物，又以暗灰以及血红色的色彩渲染了最初宁静、绿色的画面。影片是以男主人公和怪物看到对方的第一视角进行多次切换，而怪物多次快要追上男主人公，凸显出当时情形的紧张以及男主人公骑术的高超。然而，在当怪物被男主人公制服之后，怪物施了诅咒，要求男主人公立即离开这个村庄。随后，用绿色画面伴随男主人公的行程，同时也为后续故事情节的发展做好铺垫。[2]

在描写完男主人公行程后，镜头转向了激烈商队和狼之间战斗的画面，我们能够看出女主人公出场画面色彩和男主人公出现的画面色彩有很大的区别，主要运用灰暗、凝重的色调，从另外一个角度又可揭示出此女主人公的背景。在随后的画面当中，女主人公骑着一匹白狼，就像是一道白色闪电穿梭在灰色的天空中。但是，通过炮火、血、枯木等带给观众视觉上的不安。当白狼坠入山谷后，战争骤然结束。由于男主人公救助了商队的伤员，所以，一同和商队进入到村庄，随后男主人公与女主人公命运便出现了交集，把两个原本并不相干的男女主人公的命运相互交织。

值得注意的是在《幽灵宫主》这部动画影片当中，男主人公在救助伤员时，出现了一暗示镜头，当男主人公在进入到茂密森林之后，他遇到了一山神。此处，作者是运用一组摇镜头与调焦镜头，给观众一种仿佛穿梭在树林当中的感受，再附加一些色彩变化。例如：在一个湖水旁边，最初的蓝绿色的色调，因出现一位山神，画面色调逐渐变暖，通过色彩对比，显现出山神的正义感。除此之外，在对空气色调变化捕捉时，使人感受到画面的壮观、神秘。由此可见，在影片中运用色彩比较法，可展现出创作者内心的观念。[3]

随着剧情的深入开展，每当达到一个高潮，就开始产生火与血交织的画面，揭示出人类不断破坏自然，从而最终使自然爆发出怒火，进而转向山猪与人类间发生的战争。尽管男女主人公都想去阻止战争爆发，但是并无任何的结果。此时，镜头转向女主人公视角，和血色晚霞相搭配，展现出人类不能阻止战争爆发的无奈，并且暗示着一旦爆发战争，是非常惨烈的。通过这些色彩的运用，可充分体现出宫崎骏对这部动画影片的合理性规划，尽管是非常小的色彩变化，都能暗示给观众明确指示。最终，还是爆发了战争，此处使用的是饱和度极高的原色以及互补色，即血和绿，这样既能给观众一种冲突感，又能给人一种不协调感，从而使观众开始担忧自然的命运。随后，影片开始进入到最高潮处，这时色调开始变灰。这样的设计可使观众真正明白对自然界的摧残势必会遭受自然界的报复。在影片结尾处，人们已经完全意识到当初的做法是错误的，不再征服自然，并且自然对人类以前的各种愚昧的做法表示了原谅，还给了人类的绿色，其男女主人公也都顺利完成了各自的任务，同时四周的环境色彩变得更加和谐，随之影片开始进入到结尾部分。

三、运用统一色彩贯穿在全片中

《幽灵公主》主要内容是人和自然界的矛盾发生以及调和。透过这部影片可以看出，影片主要是将色彩变化作为故事情节发展的主线，通过这条主线，即使是在不配备声音的情形下，也可真正弄懂故事的内容。通过对整部影片内容的梳理，宫崎骏是以深绿——暗灰——血红——暗黑——新绿为干线，逐步推进故事情节的发展。在影片的开头运用深绿色的色彩，揭示出自然界的安逸以及不控侵犯的崇高性，由于故事的逐渐推进，谈及到人类对自然界的破坏，这时色调从深绿色转变成灰色，当自然界和人类的冲突达到顶峰时，影片故事进入到高潮阶段，因而在自然界与人类中爆发了一场战争，此时画面的色调开始变成了红色，最终由于人类真正认识到了最初做法的错误，得到了自然的原谅，从而平息了战火。在进入到影片的结尾时，画面的色调逐渐变为绿色，万物复苏，又重新出现了茂密的森林，鲜绿色的生命力占据着整个画面。而自然界和人类之间的战争如同未发生过一样，这时人类又重新回到了自然界的怀抱中。男女主人公也净化了自己的心灵，眼前的生活充满着生机与活力。

四、结 语

总体来说，《幽灵公主》是展现宫崎骏创作风格的一部代表影片。在宫崎骏的《幽灵公主》这部动画影片当中，传达出作者对自然和人类之间关系的思索。影片的剧情内容十分严谨、制作缜密、创作风格独特等，可谓有大师的风范。然而，此类题材的电影或者是动画影片并不是极为常见的。但是，此部动画影片利用独特视角以及色彩的运用跟随着剧情内容而发展，带给观众视觉上的心灵震撼。同时最终使影片获得了成功。笔者通过再现影片中的画面，指出色彩在影片中发挥的作用和带给人们的视觉感受。希望能够提供给大家一些有价值的参考与借鉴。除此之外，通过对《幽灵公主》影片的分析，我们也应该清楚认识到一味破坏、征服自然，会直接影响到人类今后的生存与发展。所以，人类要和自然界和平共处，共同发展。

[参考文献]

[1] 王宇翔.心灵的色彩——解读宫崎骏动画的色彩运用[J].湖北经济学院学报，2010，3（04）.

[2] 李颖.论宫崎骏动画作品中的色彩运用[J].电影文学，2012，20（07）.

[3] 卜立言，李少宏.浅析宫崎骏动画作品的特点[J].时代文学，2011，4（02）.

[作者简介] 陈晓忠（1969— ），男，吉林长春人，硕士，海南师范大学美术学院设计系讲师。主要研究方向：数字媒体动画。