写实与写意:电影空间形态两种审美风格

2014-04-08 20:09张炎
电影文学 2014年5期
关键词:空间形态写实写意

[摘 要] 电影是时间和空间的艺术,时间和空间通过运动的影像连接在一起。电影中的物理空间,既是拍摄时演员在其中进行表演的真实空间,也是放映时由屏幕本身的二维性决定的平面空间。在观众的接受效果上,因空间透视感产生三维立体的幻觉,银幕画面与实体三维空间产生近似性。我们研究的电影空间,是由视听营造出的虚拟空间。这种虚拟空间建构的好与坏,直接决定观众的接受效果。本文从写实与写意两方面出发,分析电影空间的审美特征。

[关键词] 电影;空间形态;写实;写意

电影是时间和空间的艺术,时间和空间通过运动的影像连接在一起。电影中的空间感和日常生活中给人的感觉类似,通过人物在其中活动而感知其立体空间的大小。而对于电影中的时间,考斯曼和戈尔德斯坦认为,“人类感官不能觉察其稳定流程,实际上我们用种种方法把时间感改变成空间维度而加以感知”[1]。对于电影中空间的重要性,莫里斯·席勒认为,“只要电影是一种视觉艺术,空间似乎就成了它总的感染形式,这正是电影最重要的东西”[2]。电影中的物理空间,既是拍摄时演员在其中进行表演的真实空间,也是放映时由屏幕本身的二维性决定的平面空间。在观众的接受效果上,因空间透视感产生三维立体的幻觉,银幕画面与实体三维空间产生近似性。我们研究的电影空间,不是它的物理空间,而是由视听营造出的虚拟空间。本文从写实与写意两方面出发,分析电影空间的审美特征。

电影的空间形态自诞生之日起就有着与生俱来的写实性。1895年,法国卢米埃尔兄弟在咖啡馆放映的《火车进站》《工厂大门》等短片,被认为是电影的诞生。《工厂大门》中,摄影机从工厂门外的角度拍摄了工人下班的场景。画面右侧的工厂大门在影片开始时向一边敞开,人们从门内蜂拥而出,画面的左侧的小门同样有人群从中走出。大门中不断走出工人,其中还有骑自行车的,与真实的生活场景完全一致。影片虽只有短短的一分钟,但人们却被它的真实性震撼了。电影空间形态的写实性是由摄影机拍摄决定的,这种真实满足了观众的观影要求,同时符合观众的审美需求。

首先,电影空间形态的写实性,引领观众走进电影营造的虚拟时空,体验真实带来的震撼。电影与其他艺术形式不同,比如绘画\雕塑等,虽都能贴近生活、反映生活,但很难在完全意义上重现生活。而电影向观众传达的现实感足以达到乱真的地步,对此,法国剧作家马尔丹认为缬翱稍谧畲笙薅壬现叵稚畹耐獠刻卣鳎踔恋缬熬褪窍质当旧怼5缬暗呐纳愎蹋旧砭褪巧阌盎锹佳菰痹谡媸瞪婵占渲卸鞯墓蹋虼思锹嫉慕峁诜庞车揭簧希匀痪哂腥缤畎愕闹矢小R哉呕灾吹嫉摹恫桓梅⑸墓适隆肺捌彩隽宋夜┐迨敌猩鹑沃浦醴⑸诘吃鄙砩媳静桓梅⑸墓适隆5缬跋蚬壑谙改逭媸档卣瓜至酥泄毕绱迦嗣堑纳钭刺>陀捌娴目占湫翁峡矗蘼凼怯捌某【埃故腔疃谄渲械娜宋镄蜗螅汲渎伺ㄓ舻南缤猎衔丁E┟衩亲〉姆孔右蚕允境霰狈剿烙械奶厣4舛?姆孔印⒑裰氐拿廾帕薄⑷站冒卟档耐僚髑健⒛纠愦吧虾欧夯频拇盎е健⒛嗯髌龀傻拇蠡鹂弧⒃钐ㄉ厦白湃绕拇蠛谔取U庑┏【岸汲渎伺ㄓ舻亩毕缤疗ⅲ舱瓜至松钤谡饫锏呐┟翊轴睢⒑┖瘛⒐⒅钡男愿裉刂省;嬷信┟裆碜糯种丶蚱拥拿抟拢糯┐植凇⒙韵员孔镜母咄裁扌咴谝黄琢亮恋谋煅┑刂校罟壑诜路鹎咨砀惺艿搅吮狈酱坦堑暮狻

其次,影片中的空间形态不仅要反映出剧情需要的时代气息和地域色彩,还要具有视觉上的美感,使观众体验到艺术源于生活而又高于生活的享受。在《我的父亲母亲》中,母亲看到来村里教书的父亲时,便对他一见钟情。当母亲回到家里,便急匆匆地换上了自己粉色的新袄子。此时,“我”姥姥坐在炕头上,画面正中是一扇木格子窗户。从窗口照进来的橙红色太阳光将整个屋子渲染得暖意融融。母亲走进另一间屋子。此时摄影机的镜头正对着门口一架大大的织布机。母亲被分派了织红布的任务。这块布将搭在村里新盖学校的房梁上。母亲开始坐在门口忙碌。此时,影片的空间形态表现带给观众以美妙的视觉享受。一方面,电影创作者为了实现视觉艺术效果,并没有表现人物的面部表情,而是留给观众以人物的背影。这种景深效果,使人物背影与门框构成一种画框的视觉风格,赋予了画面以浓郁的艺术气息。另一方面,母亲正对着屋子的窗户。而窗户完全被红布挡住,因此,从窗口照进的光透过红布,便被涂抹上一层朦胧、温馨的气息。实际上在现实生活中,人是不会以这种角度织布的。通常人是背对着光照,以最大限度地利用光线。影片采用这种空间布局,正是为了实现艺术效果的需要。母亲这块布是为父亲织的,每一缕线都融进了母亲脉脉的情愫。

此外,随着技术的进步,电影拍摄受到摄影机的限制越来越小,但这并不影响电影空间形态的真实性。当前的电影制作过程中,摄影机拍摄的影像可以进行加工制作。而没有拍摄的画面和声音也可通过后期制作加进影像中,这使电影的真实性受到了挑战。但技术带来的革新并未改变电影的实质,比如3D技术的产生,使观众看到的画面由空间透视产生的错觉进化为接近真实三维立体视觉空间的感受。这种革新无疑是颠覆性的,但它带来的结果只是令观众觉得电影的空间形态更加真实,观影同时产生完全融入对影片的体验。在影片《地心历险记》中,各种梦幻般的景象将观众裹挟于其中,仿佛亲眼所见、伸手可触一般。各种巨大、古怪、凶猛的野兽迎面扑来;地下岩浆迸发出点点火星在眼前飞散;散发着蓝色荧光的飞鸟萦绕在身边。特别是影片中那些立陡的、向下倾轧的“石墙”,极具壮观恢弘之感。相比之下,人是如此的渺小。这些或绮丽、或恢弘的场景设计由于具有立体的视觉效果,令观众几乎无暇去考虑这些空间场景的真实性。可见,现代3D技术将电影的空间形态以三维立体的形式呈现出来,对于增加影片场景的拟真性方面,着实迈出了一大步。它使观众沉浸在无比真实的时空氛围当中,尽情享受视听震撼,获得更多的审美快感。

电影的空间形态不仅能再现生活真实,即具有写实性一面;而且可以超越生活真实,即具有写意性一面。电影中的空间形态,实际上是影片创作者主观创作意图在银幕上的映射,因此具有一定的主观性。例如,同样的一座教堂,当创作者的意图不同时,采取的拍摄角度就不同。仰拍和俯拍出的画面,都在一定程度上反映客观现实,但其对观众的接受产生的影响,显然是不同的。在银幕上呈现出的空间形态,包含着影片创作者思想的传达。因此,这种空间形态不仅要有客观写实性,而且要具有主观写意性。

首先,电影创作者通过对空间形态的设计与布局能够丰富并深化电影画面的内容,令观众体悟到画面背后的抽象内涵。影片中的客观景物,或者活动于其中的人物,对于观众来说有些看似是一种原生态的呈现。但事实上,选取什么以及如何选取都是经过创作者主观活动高度介入的结果。这既体现出艺术家个性化的审美理念,也表现其对影片叙事内容的独特理解与阐释方式。如安东尼奥尼执导的《红色沙漠》,影片通过一个女人情感迷失的故事,对现代工业文明进行了反思。影片中空间形态,在导演刻意的选景意图的指导下,营造出一片被现代工业文明污染的、令人无处可逃的世界。片中的场景集中表现了现代工业文明,整个世界仿佛笼罩在工厂的噪音中。直插云中的高大烟囱,突兀耸立的高楼,一排排的厂房,林立的钢架,从排气孔中不断喷出的烟雾,工业文明笼罩了一切。从静止的铁架、钢管、电线杆,到运动的汽车、轮船,一切都是工业文明的产物,而遍地的工业废料、垃圾,被污染的河流漂浮着白沫,则是工业文明遗留给自然界的产物。片中由现代工业文明构建的空间形态成为主要场景,形成对女主角的严重压抑。她向往的与世隔绝的海滩,是影片中难得一见的澄澈清明的世界,也令观众暂时从浑浊污秽中逃离。而这段清新的海滩片段,也使影片中被工业文明占领的世界更加令人难以忍受,从而令观众体会到工业文明对人的倾轧的严重性。

其次,电影的空间形态亦可表现出浓郁的主观色彩,从而体现出创作者更加强烈的表达欲。这种空间形态的展现通常情感气氛强烈,或具有鲜明的评论性作用。如张艺谋执导的武侠片《英雄》,影片讲述了又一个版本的刺秦故事。影片一开头,次第打开的高大宫门,一队人马依次通过,无名进入秦宫。在镜头展示的空间形态中,前景、中景和背景,左和右,上和下都暗示着等级,最起码透着隐含的秩序。[3]秦宫大殿空空荡荡,除了高居大殿上方王座上的秦王以及在他前面的几排蜡烛外,没有一个宫女,也没有侍卫。石柱大梁结构的秦王宫,形成幽暗封闭的空间,仅靠大门与外界相同,而无其他窗户。在大门射进的光线和烛火的微光中,大殿透出青蓝色的光芒。在殿上跪拜的无名,在恢宏的秦宫映衬下,仿佛变成蚂蚁一般的小黑点,伏在地上。无名上殿这个桥段,影像的空间形态呈现出人的渺小和宫殿的庞大恢宏。这种空间形态的展现,既表明了秦王至高无上的皇权,同时也表现出秦王作为皇帝的孤寂。在偌大的一座宫殿之下,只有秦王一人高居宝座。无名的上殿使这座宫殿不再寂寞,与秦王遥遥相对的他怀着刺秦的信念,逐步接近秦王,实施着心中早已谱好的计划。

最后,虽然电影某一画面的空间建构具有很强的诠释精神内涵的意味,并能给观众留下极其深刻的印象,但实际上单一的画面是很难充分地表达出影片精神特质的。它必须处于一定的画面语境当中,与“上下文”紧密联系在一起。影片《瘦身男女》中,东京铁塔是一个经常出现的场景。女主人公Mini的照片里,铁塔是他与曾经的男友合照的背景。两人约定十年后在东京铁塔下相见。当Mini在肥佬的帮助下减肥成功后,与已经成名的男友黑川在夜晚的塔下重逢,却已经没有了往日的甜蜜。灯火通明的铁塔与记者相机的闪光灯将整个夜晚照得通明,Mini的表情却是淡然和沉静的。场景与人物之间构成鲜明的反差。重逢的场面实际上预示了这段恋情的完结。影片最后,减肥成功后的肥佬与Mini相遇在铁塔下。两人重复着曾经在天台上的彩排。“你瘦了”,“我好想你”。镜头中再次出现铁塔的身影,在空旷的广场中,两人紧紧相拥在一起。这段Mini曾经设计的对白是用来与黑川相见时用的。此时则成了女主人公与肥佬有情人终成眷属的注脚。可见,某一空间形态只有在与具体语境建立或相互协调,或对比反差的关系时,才能有效地传达出影片的精神内涵。

综上,电影中的空间形态是电影传情达意的重要手段。不论是写实性,还是写意性空间形态,其建构的好与坏,直接决定观众的接受效果,也就决定了影片的成败。

[参考文献]

[1] [美]劳伦斯·戈尔德斯坦,杰·考斯曼.电影的时空结构[J].周传基,译.当代电影,1984(02).

[2] [法]马塞尔·马尔丹.电影语言[M].何振淦,译.北京:中国电影出版社,2006.

[3] [英]迈克尔·塔瓦.景框的中介——电影与建筑中的动态布局[J].包志禹,鲁安东,译.建筑师,2008(06).

[作者简介] 张炎(1976— ),男,河南南阳人,南阳师范学院软件学院动漫教研室主任,讲师。主要研究方向:影视动画、动漫设计。

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