论莫扎特歌剧《女人心》中钢琴伴奏对塑造人物形象的作用

于亚男

（沈阳音乐学院 声乐系，辽宁 沈阳 110818）

歌剧是莫扎特音乐创作的主要部分，在欧洲歌剧史上，他与格鲁克（Gluck）、瓦格纳（Wagner）和威尔第（Verdi）并称四大巨子。他又与海顿、贝多芬一起为欧洲交响乐写下了光辉的一页［1］。作为18世纪末时的欧洲作曲家，莫扎特的音乐深刻地反映了这个时代的精神，尤其是体现在歌剧作品中的市民阶层的思想，无疑在当时具有进步的意义。莫扎特赋予音乐以歌唱优美欢乐性，而其中又包含着悲伤，这正反映了莫扎特时代知识分子的命运。

一、《女人心》的剧情与人物性格分析

1.剧情研析

莫扎特的歌剧《女人心》于1790年在维也纳首演，获得巨大的成功。它是莫扎特作品中形式最完美和平衡的一部，被认为是最富于人情味的最优秀的喜剧之一，是关于人性和人类感受，忠贞与不忠贞的微言大义［2］。

故事的场景是在18世纪，美丽的意大利那波利。年轻姑娘菲奥狄丽姬（Fiordiligi）与年轻军官古列尔摩（Guglielmo）、菲奥狄丽姬的妹妹多拉贝拉（Dorabella）与年轻军官费兰多（Ferrando）是两对热恋的情侣，并且已经定下婚约。一天，老光棍阿方索与两位年轻军官说：“我很怀疑你们热恋的情人对你们的感情是否如你们说的那样坚贞和执着。”两个年轻人不为相信，便接受了与阿方索打赌，考验两个女人对他们的感情。于是一场看似荒唐的闹剧开始了。阿方索让两位年轻军官佯装参军打仗乘船离开那波利，临行前两对情侣深情告白，依依不舍，而阿方索却在一边暗自庆幸自己的馊主意，并且心心念着压在酒瓶下100金币的赌金。正当两位女主角陷入无尽的感伤和思念中，阿方索却让两个年轻人扮成阿尔巴尼亚富有的青年，去分别追求对方的情人，如果追求成功，则验证他的疑惑是正确的。于是，在被阿方索买通的姐妹俩的女仆戴丝比娜的帮助之下，对被蒙在鼓里，刚经历了离别之苦的姐妹俩，疯狂追求，甚至喝下假毒药，以死求爱。显得孤立无助的两个小女人，先是严词拒绝，然后在阿方索和戴丝碧娜哄骗教唆，两个男人的狂热爱慕表达之下，逐渐动摇，最后妹妹和姐姐先后就范，背叛了曾经的爱人。当然在歌剧最后，真相大白，为情失贞的女人得到原谅，阿方索给年轻人上了一堂爱情现实生活课。真正是让人啼笑皆非，哭笑不得。

2.人物性格逐析

姐姐菲奥狄丽姬（Fiordiligi）和妹妹多拉贝拉（Dorabella）都是那不勒斯年轻貌美的富家小姐，姐姐端庄典雅、高贵矜重；妹妹天真无邪、纯真可爱。她们衣食无忧，每天看着情人的照片沉浸在对爱情和婚姻的憧憬中，她们的性格都是单纯骄纵，但却脆弱无助，有时会禁不住外界的诱惑，感情摇摆不定，导致最后让阿方索的阴谋得逞。

两位年轻军官古列尔摩（Guglielmo）、费兰多（Ferrando）英俊潇洒，对爱情的向往也同一般年轻人没两样，爱慕着美丽的姑娘，并憧憬着与之日夜相伴的甜蜜。但是终因年轻气盛，意气用事，对待感情心存疑惑，才会和阿方索打赌引发闹剧。

姐妹的仆人黛丝比那的形象很讨喜，她机智、俏皮、幽默，巧舌如簧，在全剧中起到画龙点睛，穿针引线的作用。

老光棍阿方索扮演了哲学家的形象，精明老道，贯穿全剧，代表了形而上的观念，也代表了世俗对于女人贞操问题的讨论，在神权和男权的中世纪，漠视了女人的思想和自由［3］。

二、钢琴伴奏对塑造人物的作用

歌剧剧目演出时通常使用管弦乐队伴奏，有时由于场地的局限也采用钢琴伴奏，但在歌剧排练中往往都采用钢琴伴奏的形式。因此钢琴伴奏有着展示人物性格、制造气氛、引导演员情绪、指导演员表演的作用［4］。在一部歌剧的排练和演出过程中，一位技术精湛、情绪饱满的钢琴艺术指导或称钢琴伴奏是至关重要的。他能利用钢琴这一乐器媒介通过技巧演奏在演员没有和乐队之前就让他们充分的感受剧情的变化，通过节奏型、伴奏织体、力度、速度等多种演奏手法的变化充分塑造人物的性格特征，指导演员在表演中更好的展现出人物的喜怒哀乐、爱恨情仇，使想象中的人物形象立体而丰满，充满人情味，这样一路下来到了和乐队的时候演员就会驾轻就熟，轻松应对。将完美的表演展现给观众，达到理想的演出效果。

下面就从塑造人物方面讨论一下钢琴伴奏的作用。

在《女人心》中，一共有六个角色，虽然数量比较少，但是由于每个人物的性格都有各自的特点，不但没让戏剧单薄乏味，反而生动而有张力。她们鲜活、立体、丰满、别具一格，但又充满现实感，仿佛就是生活中的某人。

下面从伴奏方面加以深入分析，对于剧本来说，人物形象只是平面的物象，但是从钢琴伴奏方面进行对照，人物形象就马上变得立体鲜活。

1.富家姐妹：菲奥狄丽姬、多拉贝拉

上文提到姐妹生活富足，思想单纯，对待爱情有无限美好的憧憬。姐妹拿着心上人的照片，沉浸在对爱情和婚姻的幸福想象中。在姐妹的二重唱《Ah，guarda sorella》中，调式方面采用A大调，大调的感觉总能给人明亮、喜悦的感受，刚好符合姐妹沉浸在爱情中的幸福心态。在各种调式中，A大调充满了勃勃的生机，身边充满着明媚的阳光，姐妹二人看着面前的爱人，能不为之兴奋而活力无穷吗？在这阳光下尽情地欢笑、尽情地爽朗吧！节拍采用3／8拍，三拍子具有动感、摇摆的特点［5］32，也表现了姐妹两个看着照片思念爱人时，心情的波动及心跳的状态。在此钢琴伴奏有较长的前奏，这个前奏清晰地奏出这段重唱的动机，优美的旋律回荡在耳边，让人记忆深刻。节奏型采用16分音符和32分音符的组合，流动性强，充满活力，突显姐妹二人天真、单纯的性格，渲染了场景中无处不在的人物的畅快心情。随着剧情的发展，姐姐唱出了《我的忠诚坚如磐石》，这是《女人心》这部歌剧中被广为传唱的咏叹调，也是女高音的经典唱段。钢琴伴奏在这里很好地诠释了歌词，突出衬托了姐姐坚守爱情的决心。开始的段落以宣叙调为主，钢琴伴奏主要以和弦配以符点音符的节奏型强有力的体现主人公内心的坚定。进入咏叹调部分，节奏型由八分音符向16分音符过渡，最后采用大篇幅的三连音，充分体现了人物内心情绪的波动，有起初的平静到最后的高亢，宣告自己的爱情信念。在这部分，钢琴伴奏很好的烘托了气氛，配以女高音高亢激昂的演唱，充分塑造了姐姐菲奥狄丽姬向往忠贞爱情的传统女性美的人物形象。这种形象也是那个时代背景下，社会和大众对女性道德评价的标准形象。由于男主角乔装成的两位英俊青年不断的进行爱情攻势，甚至以死相逼的情况下，姐妹二人的心意开始动摇，对恋人的誓言也随之开始瓦解，二人互相倾诉着对两位异邦青年的好感，无法抗拒恋情的冲动，但是内心中依然想念参军去前线的爱人，面对这种新情旧爱的纠缠，姐妹心情忐忑不安。于是二人唱起《Prendero quel brunettino》的重唱咏叹调，此时的钢琴伴奏采用2／4拍子，中速，来强调二人对彼此的倾诉，娓娓道来。音型主要以16分音符为主，值得强调的是此时加入切分音节奏型，正好准确的体现了姐妹二人开始动摇的意志及内心的忐忑起伏，给气氛上也制造了一些紧张，摇摆的成分。

2.年轻军官：古列尔摩、费兰多

年轻人的爱情是充满甜蜜和美好的，憧憬着长相厮守，坚守着对彼此的承诺。原本美满幸福的两对恋人，由于两位男主角受到阿方索的蓄意挑唆，原本深爱着对方的情人开始了恶作剧式的怀疑，虽然玩笑开的有点大，但是也说明了其实爱情本身还是存在缺陷的，至少现实中的爱情往往被很多因素所影响。人们对背叛的话题讨论了几个世纪，也代表了世俗对情感问题的审视。《爱情像微风一样》是费兰多的一个咏叹调，也是男高音技术难度比较大的作品。旋律优美，沁人心脾。在这首咏叹调中，调式依旧是A大调［6］108，前面说过的两个位女主人公的重唱中也采用的这种调式，这也是莫扎特作品布局精巧合理的表现，让男女主人公的心情是相呼应的，统一表现了憧憬爱情时的状态。都是采用相同的明朗的调式，让人充满喜悦、舒适的心情。在这种气氛下，钢琴伴奏依旧采用三拍子的方式，不过这次速度有所缓冲，毕竟是男生在歌唱，总要沉稳从容一些。前一部分主要以和弦打节奏的方式展开，犹如微风拂面，进入中部节奏有所加快，音型变化为32分音符密集排列，表达了男孩子春心荡漾的激动心情，之后又恢复到平静，沉浸在爱情的幻想之中。

3.女仆黛丝比那

黛丝比那是个彻头彻尾的喜剧角色，贯穿整部歌剧。《年轻姑娘应该懂得》是黛丝比那的咏叹调。全曲采用6／8拍子，旋律轻松轻快，与黛丝比那的形象完全统一。伴奏主要采用柱式和弦，音型主要为附点，8分和16分音符的组合［7］336，使伴奏显得轻巧，灵活。装饰音和跳音体现了黛丝比那机智、俏皮、幽默。速度由开始的中速变成小快板，速度的变化体现了黛丝比那巧舌如簧，极力说服姐妹的好口才。

4.哲学家、老光棍阿方索

阿方索是《女人心》中线索人物，穿插全剧，一步一步引领设计两对恋人爱情故事的走向。剧中阿方索很特殊，他不像个歌剧人物，更接近于话剧角色，没什么唱段，基本上是宣叙调，体现观念，推动情节。钢琴伴奏主要根据阿方索所谓“阴谋”的变化而进行对音乐环境的渲染，时而采用和弦进行推进，时而采用紧凑的节奏型体现阿方索筹划计谋得逞的窃喜。这种人物在莫扎特时代的歌剧中往往都担任了所谓“幕后策划的阴谋家”。

一部辉煌歌剧的成功，依赖的是一代代歌者的倾情演绎。而伴奏的支持与力量给了歌唱家们源源不断的艺术创造和想象。对于歌剧的演出，人们往往看到的都是管弦乐队的辉煌，但是在整个歌剧成功的背后，无数钢琴伴奏者也付出了极大的努力与辛劳。笔者也想借以此文向始终为歌剧事业默默奉献的钢琴艺术指导们致敬！

［1］许清华.莫扎特的爱与死［M］.北京：生活·读书·新知三联书店，2006：8.

［2］罗宾逊，周彬彬.歌剧与观念：从莫扎特到施特劳斯［M］.上海：华东师范大学出版社，2008：66.

［3］维尔纳·简森.歌剧指南［M］.长沙：湖北文艺出版社，2000：51.

［4］李裴兰.钢琴伴奏艺术纵横［M］.北京：人民音乐出版社，1996：2.

［5］Cosìfan tutte.KV588 Brenreiter Kassel·Basel［M］.London：New York Praha.