《德伯家的苔丝》中的音乐特色

李花梅

《德伯家的苔丝》中的音乐特色

李花梅

(广东培正学院 外国语学院，广东 广州 510830)

哈代在《德伯家的苔丝》中，把音乐艺术展现的淋漓尽致，人物的情感变化，气氛的烘托都是通过音乐手法表现的，最后通过音乐手法揭露了苔丝的悲剧命运。小说中的人物都喜爱唱歌，他们唱的歌属于客观性音乐，自然界的声响也被音乐化了，这些客观性音乐和自然界音响组成了哈代的音乐艺术。哈代围绕着苔丝的悲剧命运，将这些音乐和声响关联起来，由轻快向沉重转变，这个由悲剧性的文字构成的曲式结构形成了小说的文字音乐系统。

苔丝;客观音乐;自然音响;音乐系统

19世纪后期英国著名作家托马斯·哈代的代表作之一《德伯家的苔丝》是部现实主义小说，继承且发扬了现实主义小说的优秀传统。小说的人物塑造、情节构思都别具一格，叙事与写景方面也别出心裁。对音乐手法的运用尤其独具匠心，气氛的烘托，情感的表达以及人物悲剧命运的展现都离不开音乐手法。音乐手法为作品增色不少，不应忽略，因为在《德伯家的苔丝》中，音乐文字是重要特色，它刻画了人物，烘托了气氛，体现了苔丝悲剧命运，从而阐发了主题。

哈代自幼热爱音乐和舞蹈，也常常通过作品创作把音乐的优美魅力呈现给读者。他小说中的音乐特色与他的音乐天赋密不可分。4岁时，哈代就对音乐特别着迷，每当父亲演奏舞曲时，他就随着这些舞曲的拍子跳舞，小小年纪，就常常被舞曲感动得流泪。

哈代的作品表现了哈代对音乐的热爱与痴迷，其许多诗作源于音乐，小说创作中音乐的运用使其具有浓郁的抒情性。正是由于哈代的小说充满了音乐，充满了诗意，才被称为“音乐化小说”和“诗画小说”。哈代将音乐艺术赋予文学作品，使其巧妙结合，使作品的艺术感染力增强不少，又以此作为重要手段，刻画人物，表达思想。

《德伯家的苔丝》把音乐艺术展现的淋漓尽致，人物的情感变化，气氛的烘托都是通过音乐手法表现的，最后通过音乐手法揭露了苔丝的悲剧命运。小说中的人物都喜爱唱歌，他们唱的歌属于客观性音乐，自然界的声响也被音乐化了，这些客观性音乐和自然界音响组成了哈代的音乐艺术。哈代围绕着苔丝的悲剧命运，将这些音乐和声响关联起来，由轻快向沉重转变，这个由悲剧性的文字构成的曲式结构形成了小说的文字音乐系统。

一、客观性音乐——表达情绪

哈代对民歌颇有研究，将民歌同小说创作结合起来。在这部小说中，哈代是运用文字的音乐家，他努力把音乐的魅力通过文字呈现给读者。哈代用音乐术语来描写人物，增加文字叙述的生动性和可听性。苔丝的眉毛被比作“连音符”，马洛特村民捆麦子时聚拢到一起的动作被比为“跳四对舞”。苔丝被捕，“风发出嗡嗡的音调，好像硕大无朋的单弦琴发出的调子”。这些文字音乐，使小说具有浓郁的音乐之美。

哈代对于音乐的热爱在这部小说中有丰富的体现，小说中，几乎每个人物都热爱音乐，他们用音乐表达情感，歌声和乐声贯穿了小说情节发展的始终。小说刚一开始，崇干牧师“一路信口哼着小调儿，迎面而来”。在五朔节游行会上，“在这青山环绕的山谷里，那轻渺的铜管乐声，就是唯一能听到的人籁”.苔丝的妈妈德北太太总是一边做家务，一边哼着她心爱的《花牛曲》。

安吉对民谣也有很高的热情，并且经常弹竖琴，甚至他的声音和他所说的话，对苔丝都有很深的影响。首先吸引苔丝的是他的声音，在马洛村的舞会上，安吉匆匆离去后，苔丝虽能有很多的舞伴，可是她觉得安吉说话的声音最受听。几个月后，在塔布篱，苔丝再一次被安吉的声音吸引。在他们分开的日子里，苔丝用他喜爱的民谣来安抚自己。

小说主人公苔丝也热爱音乐，并且具有天赋。苔丝天生热爱唱歌，和她母亲一样，即使最简单的音乐，对她都有一种力量，能使她全身心地陶醉。当她兴致高的时候，微风的声音都很悦耳，鸟儿的叫声仿佛快乐的歌唱。对音乐的敏锐感知使得苔丝具有诗一般的气质，令她的形象更加立体多面，不是单纯的乡村姑娘形象。苔丝具有诗一般的激情，敢爱敢恨，像诗中的人物一样，这就注定了她短暂而悲情的一生。

说到苔丝对音乐的热爱，必须要提到的情景是，六月里一个典型的夏季黄昏，苔丝被安吉的琴声吸引。苔丝全身心地投入到竖琴的旋律之中，视觉听觉交织，大自然与音乐融为一体，她自己也与这旋律融为一体。这段通感描写，把苔丝对安吉琴声的着迷刻画得淋漓尽致，为她对安吉醇厚的爱做好了铺垫。

这些客观性音乐的描写绘声绘色，渲染了环境气氛，描述了人物情绪变化。

二、自然音响—气氛渲染

《苔丝》中的威塞克斯的原型是哈代的家乡多塞特郡，这是一个远离工业文明、保持着宗法制度和农村传统习俗的地方。在那里，哈代度过了幸福的童年。那里有荒原、林地、河流和花丛，哈代在小说中多次描写这些景物。哈代热爱这里的自然景观和这里的生活，在这样的环境下，哈代尽情领略到了大自然的美，并把这种美感融入到他的小说中。在描述自然时，哈代运用了很多音乐手法来描绘自然物的声响，把大自然的生命力展现得淋漓尽致，这样渲染了气氛，使读者如临其境。

在哈代艺术特色中，音乐的重要性不仅仅表现在它有助于人物情绪的描述。正如哈代自己理解的那样，音乐不仅是一种社交、休闲的方式，更是一种艺术，是生活的一部分。哈代的小说中，自然界的一切声响都有自己的节奏和旋律，从而形成文字音乐，无论是有生命的人和物，还是无生命的自然物，都被哈代赋予了歌唱的天赋，唱出动人的旋律，即连自然声响也被音乐化了。小说中拟声词无数次出现，如:“摇篮噶哒噶哒地响”，“洗衣水从德北太太的胳膊肘儿上滴答滴答地往下直流”，“那个大圆桶里面的牛奶，老是唏哩呼噜地响”。“毒蛇嘶嘶地叫声”是苔丝受辱后痛苦的心声。“水堰潺潺的声音，哗哗的流水声”是苔丝与安吉一起时幸福的伴奏。苔丝在悬石坛避难，石柱中间风吹动发出嗡嗡的声响，警察脚步声在石柱外沙沙震响。苔丝为了避开那个对她说粗蛮话的村夫，来到树林深处，她好像听到一种怪异的声音，“听来有时候好像扑打扑打的乱动，有时好像哆哆嗦嗦地乱颤，有时好像一唞一唞地捯气儿，或者咕噜咕噜地冒泡儿。”这些怪音反映了苔丝当时绝望和无助的处境，自然声响被音乐化了，它们形成文字音乐，气势磅礴，旋律凄楚幽婉，响彻故事时空，激发着读者的感官情绪，读到这里读者都不免为苔丝悲剧的命运叹息。

用音乐来传递情感，音乐围绕着人物的命运展开。从上文可以看出，自然音响是与人物命运协调一致的，人物高兴，音响欢快，人物哀伤，音响沉重。人物内心深处的声音与外界的音响呼应，相辅相成。哈代正是通过这种方式把人物与环境的动态关系刻画地淋漓尽致。

三、曲式结构—从轻快到沉重

以上文字让我们欣赏到《苔丝》中的音乐艺术特色。然而从总体上来看，我们会发现这些乐曲和声响不是独立存在没有关联的。这些音乐和声响对人物描写、气氛的烘托和主题的刻画起着重要的作用，这些音乐和声响是随着苔丝命运的变化而变化的。这些音乐和声响伴随人物的悲剧命运，由轻快向沉重转变，这种曲式结构构成了小说的文字音乐系统。

小说一开始描写五朔节上那轻渺的铜管乐声，是唯一能听到的天籁，人们欢快地跳着舞。此时的苔丝是个天真、无辜的少女。

在去纯瑞脊的路上，苔丝觉得树林子里的鸟儿歌唱声音嘹亮。当她受到凌辱回去的时候，她认为“凡是有甜美的鸟歌唱的地方，也都有毒蛇嘶嘶地叫。她的人生观，也因为那一番教训，完全改变了。”

苔丝生下孩子后，她重新鼓起勇气回到田地劳作。在她看来，树木像以前一样青绿，鸟声像以前一样清脆，太阳像以前一样辉煌。在塔布篱的奶厂，苔丝过着全新而又幸福的生活，微风的声音都很悦耳，鸟儿的叫声仿佛快乐的歌唱。

新婚不久，苔丝被安吉抛弃，音乐嘎然停止，仿佛琴弦突然断裂。苔丝为了避开那个对她说粗蛮话的村夫，来到树林深处，她好像听到一种怪异的声音，“听来有时候好像扑打扑打的乱动，有时好像哆哆嗦嗦地乱颤，有时好像一唞一唞地捯气儿，或者咕噜咕噜地冒泡儿”。第二天，苔丝发现发出怪声的是被猎人打中的山鸡，它们华丽的羽毛上，都沾满了血迹，有几只已经死了。这些怪音反映了苔丝当时绝望和无助的处境。读到这里读者都不免为苔丝悲剧的命运叹息。

寒冷的冬天，苔丝在贫瘠的棱窟槐农田劳作，尽管遭受很多痛苦，她仍然唱着安吉最喜欢的小曲《天色刚破晓》。曲中所描述的美好场景和苔丝的现实处境形成鲜明对比。通过这种对比，再铁石心肠的读者也会被苔丝感动，从而责怪安吉的无情抛弃。

当她举步维艰时，风声象哽咽，赞美诗也成了嘲讽声。苔丝在悬石坛避难，石柱中间风吹动发出嗡嗡的声响，警察脚步声在石柱外沙沙震响，渲染了苔丝被捕时的环境气氛。小说结尾，苔丝在如泣如诉的教堂钟声中登上绞刑架，终止了短暂的一生，悲哀的音乐声中沉重的悲剧得以完成，钟声是结束苔丝生命的最后声音。

读完小说，音乐似乎还在我们耳边萦绕。小说开始，音乐轻快而欢乐，随着苔丝被凌辱音乐变低沉。当苔丝和安吉相识相恋，欢快的音乐再次听到。当快乐达到顶峰，音乐戛然而止，随后哀伤的音乐响起，且越来越沉重。最后伴随着钟声，音乐结束。音乐的起伏与苔丝的命运相一致，音乐艺术特色贯穿了小说情节发展的始终，推动了故事的发展，大力地渲染了气氛，深刻地刻画了人物，阐发了悲剧主题。

［1］哈代.德伯家的苔丝［M］.北京:人民文学出版社，2005.

［2］章慧娟.破碎的美丽:《苔丝》导读［M］.成都:四川教育出版社，1997.

［3］张世君.《德伯家的苔丝》鉴赏［M］.重庆:重庆出版社，1986.

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