简·奥斯汀《曼斯菲尔德庄园》中的女性意识探析

⊙于 淼[信阳师范学院大学外语部， 河南 信阳 464000]

《曼斯菲尔德庄园》是简·奥斯汀后期的代表作，呈现了作者女性意识的嬗变，但学术界对她女性主义的研究则主要集中于《傲慢与偏见》《爱玛》和《劝导》三部小说上，忽视了《曼斯菲尔德庄园》的学术价值和研究意义。笔者经过研读发现，《曼斯菲尔德庄园》对于探究奥斯汀女性意识的形成具有非常重要的作用，可以说它正处于奥斯汀女性意识发展的承启期。

一、《曼斯菲尔德庄园》创作的特殊期

简·奥斯汀一生共创作了六部小说，其中《理智与情感》(Sense and Sensibility) 、《傲慢与偏见》(Pride and Prejudice) 、《诺桑觉寺》(Northanger Abbey) 三部都写于18世纪90年代，是作者早期的作品，当时奥斯汀还生活在家乡斯蒂文顿。而《曼斯菲尔德庄园》(Mansfield Park) 、《爱玛》(Emma) 、《劝导》(Persuasion) 这三部则写于19世纪初，是作者后期的作品，这时奥斯汀已迁居肖顿。奥斯汀早期和后期的作品创作中间时隔十年之久，而这十年也成为其女性意识嬗变的关键期。尽管从小说叙述的故事表面来看，六部小说都写的是英国中产阶级绅士与淑女的爱情婚姻，故事构架也似乎千篇一律：女主人公初涉爱情，继而经历曲折，最后终成眷属，但仔细阅读会发现，奥斯汀在她的小说创作中或隐或显地透露了她女性意识的发展变化，而《曼斯菲尔德庄园》即是其中最具承启作用的一部。

《曼斯菲尔德庄园》是奥斯汀搁笔十年后的创作，这一时期，作者的生命发生了很大的变化，生活境况也大不如前。1800年底，奥斯汀随父母、姐姐离开家乡来到了巴斯，同年，她与当地一位牧师恋爱，但时隔不长，牧师却突然去世。两年后，奥斯汀同意了牧师哈里斯·比格威瑟的求婚，但隔天便反悔了。1805年，父亲去世，生活也由此陷入困顿。而直到中年，她仍然未婚，生活也一直贫困，感情生活的空白和生活的困顿逐渐改变了奥斯汀的性格，由原来开朗活泼转而变得沉静多思，这些变化其实在她的小说中也有所表露，同时也促使奥斯汀的女性意识发生了一些变化。

二、《曼斯菲尔德庄园》中奥斯汀女性意识的嬗变

《曼斯菲尔德庄园》是奥斯汀转型时的作品，与以往小说相比，呈现出更为强烈的女性意识，主要体现在以下几方面：

第一，奥斯汀不再过度专注于传统女性的才艺，而将关注重心放在了女性的才智、修养和尊严方面。《曼斯菲尔德庄园》中的女主人公范妮·普莱斯，并不像一个才艺出色的女子，她对音乐、绘画等高雅艺术一窍不通，甚至还遭到了表姐们的嘲笑。但作者却让她成为了曼斯菲尔德庄园的女主人。与之相对应，玛丽·克劳福德善弹竖琴，也因此才艺而让埃德蒙·伯特伦对之倾慕，但是，她本性中对于利欲的追求最终让她错失幸福。在这里，奥斯汀打破了传统的淑女观，有才艺未必会赢得幸福，而缺少才艺也未必不会获得幸福。

第二，女性同男性一样，具有精神引导者的力量，她们不再软弱或柔弱。范妮·普莱斯一向对埃德蒙崇敬有加，但是面对关键性的问题，范妮却可以保持冷静，拥有清醒的头脑。当埃德蒙被玛丽迷惑要加入演戏的队伍时，范妮成了他精神的引导者和支柱。

第三，女性对父权制发出了挑战。小说描述了玛丽亚·伯特伦和朱莉妞·伯特伦担心自己选择的婚姻不被家庭认可，于是便选择了以私奔的方式来对抗父亲。还有范妮，养父托马斯多次要求她嫁给亨利，但她没有同意，宁可被驱逐，也不愿违背自己的内心和情感。这里，女性不再是父权制的附属品，而成为传统婚姻的叛逆者。她们不惧威胁，也不委曲求全，而是希望能以自己的内心为归属，来自由选择属于自己的幸福。这正是女性意识发展的必然结果，而小说中的范妮也正是奥斯汀的化身，呈现了这一时期作者的心理变化。

第四，奥斯汀还塑造了一些负责的母亲形象，以反叛传统家庭中对妻子的定位和约束。传统婚姻中，女性附属于男性，主要负责家庭内部事务，比如指导仆人做家务，营造良好的家庭环境，过问子女的教育，帮助丈夫建立各种关系，等等。但在《曼斯菲尔德庄园》中的母亲们身上，却没有一个能做到这些。如伯特伦夫人对于女儿的学习从不关心，丈夫要出门，也不担心他的安全，只考虑自己是否过得安逸舒服。还有范妮的母亲只顾操持家务，对女儿的事从来不上心，还在范妮很小的时候就把她送出去，以后更谈不上关心了。

创作《曼斯菲尔德庄园》时，正值奥斯汀的转型矛盾期，所以小说中，我们看到女性意识时而显示出强烈的一面，时而又存在着软弱的一面。这种矛盾是在继承以往作品基础上的发展，具有承前启后的作用。

三、《曼斯菲尔德庄园》中女性意识的承启性

从奥斯汀整个小说创作着眼，可以看出《曼斯菲尔德庄园》已经透露出作者女性意识的嬗变，但并没有完全脱离传统的女性观，具有承前启后的作用。

1.独立意识

《曼斯菲尔德庄园》是具有过渡性质的作品，以之为界，前期小说鲜明地体现出了金钱在两性婚姻中的主导性地位，后期小说则将爱情因素与金钱结合，体现了女性对于自我内心的重视，高扬了女性的独立意识。

奥斯汀第一部作品《理智与情感》中，夏洛特嫁给了有钱有势的帕尔默，聚会时，帕尔默夫人多次在众人面前主动和丈夫搭话，但帕尔默先生却始终没有回应，对此，她非但没有生气，反而自嘲地说丈夫很滑稽。从夏洛特身上，可以看出当时女性意识中，女子嫁人并不是为了情感的需要，而只是要找一个可供衣食住所的人，至于夫妻二人感情如何，有无共同语言，都无所谓。这从小说中的另一位人物形象也能看出，即贝内特太太，她虽然以喜剧形象出现，但仔细看来，她在丈夫面前既没有共同话题，也得不到丈夫的尊重，经常被丈夫揶揄。她的地位和处境不免让人感到心酸。奥斯汀通过这些女性形象，展现了当时女性在家庭中的地位，她们在婚姻中完全没有自我，只是男权压迫下的羔羊而已。随着奥斯汀经历的丰富，对两性有更多的认识后，她在《曼斯菲尔德庄园》中塑造的夫妻形象发生了明显的变化。《曼斯菲尔德庄园》中的伯特伦夫人并不像《理智与情感》中的女性受到丈夫的冷遇，而很受托马斯的疼爱，儿女也非常敬重她。还有普莱斯太太，她对丈夫并不言听从，而是有自己的生活追求。尽管在这部小说中，奥斯汀的两性平等意识和女性独立意识并没有那么强烈，但是也明显地向这方面发展，是其女性意识发展的嬗变期、过渡期。到了《爱玛》，奥斯汀的女性意识得到了极大的发展，她塑造的泰勒小姐因才智而得到他人的尊重，她的判断力和处事能力也不逊于丈夫。

2.审美意识

奥斯汀对女性人物的审美从《曼斯菲尔德庄园》开始有了明显的变化。前期她钟爱于塑造那些活泼、热情的女性，如《理智与情感》中的玛丽安即是一位漂亮活泼的女性，她的悲伤与欢喜都表现得很外在，不掩饰，尽管经历了爱情的波折，但奥斯汀还是给了她一个完满的归宿。相比而言，小说中的埃丽塔，美丽温柔，但性情冷静理智，尽管最后也获得了爱人的求婚，但丈夫却被剥夺了继承权，只能靠当牧师糊口。对比之下，奥斯汀更偏爱于活泼热情的玛丽安。《傲慢与偏见》中作者的偏爱更加明显，塑造了伊丽莎白这样一个美丽聪明、活泼可爱的女子。而到了《曼斯菲尔德庄园》，奥斯汀的审美开始发生变化，小说中的玛丽，尽管还是以活泼的性格出现，但奥斯汀所赋予她的命运却并不那么美好，而是受到上流社会的毒害，将金钱视为婚姻的唯一。而主人公范妮，性情温顺善良，长大后对诸事洞明，在他人威胁规劝她嫁给亨利时，她能够有自己的想法，并顶住了压力，选择了不顺从。就是这位睿智、有一定独立思想的女主人公赢得了奥斯汀的钟爱，从而赋予了她美好的婚姻。可见，奥斯汀的女性审美意识已经发生了根本性转变，她开始钟爱于那些具有独立思想的女性，她们拥有对爱情、对婚姻的自我追求，不再仅仅满足于金钱物质，更要求在精神上获得满足。这一特点在奥斯汀后期作品《爱玛》与《劝导》中塑造的女性形象上表现得更为突出和鲜明。如爱玛以机智赢得了奈特的尊重和爱；安尼同样也是以冷静的处事、博学的知识赢得了三位男性的爱慕。由此可以鲜明地看到，奥斯汀审美意识的重大变化。

[1] 朱虹编选.奥斯丁精选集[C] .济南：山东文艺出版社，1999.

[2] 朱虹编选.奥斯丁研究[C] .北京：中国文联出版公司，1985.

[3] [英] 艾琳·鲍尔.女性与上帝[M] .乐爱国译.沈阳：辽宁教育出版社，1989.

[4] [英] 马吉·莱恩.简·奥斯丁世界：英国最受欢迎的作家的生活和时代[M] .郭静译.海口：海南出版社，2004.

[5] 鲍晓兰编.西方女性主义研究评介[C] .北京：生活·读书·新知三联书店，1987.

[6] 雷韵.范妮·普莱斯的精神肖像：《曼斯菲尔德庄园》中的女性自我塑造与自我实现[D] .上海交通大学，2009.