中产阶级下的青年自我个性——浅析印度影片《一不小心爱上你》

⊙董 玲 焦玲玲[牡丹江师范学院文学院， 黑龙江 牡丹江 157011]

印度电影《一不小心爱上你》讲述的是发生在印度中产阶级家庭的爱情喜剧。剧中宝莱坞电影导演Kush Agnihotri在为兄弟Luv Agnihotri寻求真爱的过程中，自身也收获了完美爱情。同时，促使兄弟与其前未婚妻PialiPate重归于好。影片围绕着两对青年展开了一系列令人啼笑皆非的喜剧情节，从而表现出了印度中产阶级家庭中青年对于自我个性积极追求的进步态度。

一、印度中产阶级青年对自我个性的追求

在印度社会中，中产阶级的政治、经济、社会地位都比较高，他们从小就接受良好的教育，具有较高的文化水平。印度中产阶级中的大多数成员从小就在印度英语学校就读，很大程度上接受并支持西方资产阶级的民主、自由思想。所以，印度中产阶级家庭中的成员，尤其是青年一辈更加重视自我个性。这部电影就塑造了两对生活在印度中产阶级家庭中的青年男女形象——Kush与Dimple、Luv与Piali。

1.日久生情——Kush与Dimp le

Kush Agnihotri是一位看上去憨厚老实而可爱的年轻人。他凭借着自己在电影方面的非凡才华在电影界渐露锋芒，他注重承诺，言出必行，为了帮助兄弟Luv寻找新娘，只身踏上归途，虽然过程艰辛，但从未言弃，终于找到了完美女孩——Dimple。

故事的发展也在二人相遇后开始发生转变。在确认了对Dimple的心意，并且得到相同的回应后，Kush决定“抢”走兄弟的新娘。他设计“阴谋”促使Luv与Piali破镜重圆，使两位中产阶级大家长终于肯好好在一起商量子女的婚事。在Kush的身上我们能充分看到一个典型的印度中产阶级青年形象。他为了达到自己抱得美人归的最终目的而进行的一系列部署，也从一个侧面表现出了中产阶级青年在解决问题上的灵活与个性。

在电影中，真正敢于追求并且乐于追求自我个性的人非女主角Dimple Dixit莫属。Dimple美貌艳丽，热情奔放，把所有疯狂的事情都当作是一场不可多得的冒险。当高中的毕业旅行被她变成了一场非法的摇滚演唱会，这位时髦小野猫带着手铐，依然骄傲地踏着鼓点，昂首走过人群。尽管她对于自我个性有着不屈不挠的追求，但她仍然不得不屈服于印度中产阶级家庭传统的家族荣耀的要求，选择顺从包办婚姻。但后来她在家族尊严与完美爱情的两难抉择中，最终还是激切地以私奔的方式来捍卫自己的爱情，虽然计划没有彻底实施，但也充分表现出了Dimple对自我个性的勇敢追求。

2.欢喜冤家——Luv与Piali

电影的开头Luv就和Piali发生了激烈的争吵，这样的情况下，分手已在所难免，而两个人的分手也成为整个故事发展脉络的敲门砖。

与弟弟Kush一样，Luv身在一个印度的中产阶级家庭中，他也接受了良好的教育，并且在英国文化和伦敦环境的影响下，言谈举止兼有英国绅士和印度婆罗门的风度。Luv十分懒惰，以至于让弟弟帮忙寻找结婚的对象，这也使他最后被兄弟“设计”，失去了这段姻缘。但他敢于向所有人表达出自己对于Piali的遗憾和爱，并为此选择与Piali私奔，这也正是他从一个典型的旧派中产阶级青年向积极追求自我个性的青年转变的开始。

Piali个性单纯，她曾经狂野艳丽，敢作敢为，却为了Luv修身养性；她为爱热烈，在伦敦的小公寓里被爱了五年的人骂得体无完肤，却仍想回来拥抱自己的爱人。虽然她的想法很强烈，但是在Kush的安排下，一切都变得似有还无，这种小暧昧带来的报复效果成功地激起了Luv对于自我内心感受的正视，从而“拿回了自己的爱”。Piali虽然没有Dimple的大无畏，但仍然勇敢地与Luv私奔，虽然没有得到众人的祝福，但仍然怀揣着对未来的肯定。在此，我们能看出Piali性格上的敢爱敢为，也能发现她对于“做自己”的积极态度。

二、青年爱情选择的勇敢性

电影在表现青年一代追求爱情和自我个性的同时，也或多或少地表现了青年一代在爱情上的不同选择以及这种选择背后隐藏的勇敢性。

Kush是一位灵活多变、智勇双全的青年，他善于用自己的智慧去解决爱情上的问题，但与此同时，他也有着印度中产阶级典型的、甚至可以说是过分严苛的尊严意识。Kush在Dimple的枪口下，不肯也不敢选择与她为爱私奔，他表现出来的更多的是中产阶级家庭教育下的传统责任心和卫道士使命感。

而一直与Kush行事方式迥然的Luv这次却不再需要兄弟的后推力。当看到父母想为弟弟和Piali做媒时，他嫉妒得发疯，于是他跟Kush宣告了自己私奔的决定，并且大胆地实施。正是他这份勇敢追求爱情的个性让Dimple对Piali很是羡慕，也就是在这份羡慕中，我们能感受到Luv与Dimple那种同样追求自我个性的积极性。

进一步追踪其选择差异的原因，在相同家庭环境的背景下，应该将目光放在兄弟二人的性格上。Kush为人智慧而内敛，他在许多问题上有自己的见解和坚持，这种坚持也可以理解为是一种顽固，这样的个性使他能更全面地考虑问题，制定他认为的最佳解决方案，并且绝不轻易改变。而Luv性格则更加外放，他积极热烈，更多的表现出来的是突发奇想和想做就做，并不像Kush一样一步步地去进行策划安排。两种选择背后所隐藏的不同的勇敢性的确能带给人不同的感受，它们也在体现着印度中产阶级青年对自我个性在不同层面上的积极追求。

三、中产阶级的劣根性

电影在向观众表现印度中产阶级家庭中的青年对自我个性的积极追求，以及青年对爱情选择的勇敢性的同时，也深刻批判了中产阶级的劣根性。导演AliAbbas Zafar借Kush之口说：“人们怎么了，他们怎么这么愚蠢？”在他的眼里，中产阶级只关心诸如金钱、地位等这些物质层面上的东西，也只会问关于这些东西的问题。电影的后半部分，Kush和Dimple为了能如愿在一起，也一唱一和地说出了让两位父亲忧虑的问题：婚礼取消后其他人的风言风语和对家族名誉的不良影响。

独立后的印度政府注重保护、培育和发展中产阶级，这样的重视使中产阶级的社会经济地位逐步升高。而正因为如此中产阶级成为了印度社会的中坚力量，他们对印度的社会稳定、经济发展以及精神文明建设都起着无比重要的作用。中产阶级成员受英国殖民文化和印度本土文化的双重影响，身兼英国绅士和婆罗门的君子风度，在对整个印度社会起到精神榜样的同时，也更不愿因为自己的某些不当言行使家族受辱。这种上位者的心理使他们愈自视身贵，愈怕人前失态，他们小心翼翼地活在这种靠物质条件和种姓制度衡量的中产阶级传统生活中。

印度中产阶级为了家族的荣光，更为了保护好“高大全”的上位者形象，其成员不能也不敢越雷池一步，渐渐地，他们沉沌于现状，迷失在严苛种姓制度下的物质至上的生活中，并且着力打压着任何一个不安现状的追求自我个性的家族“异类”，以免打破传统制度下虚假的平衡。也就是这种遮掩式生存状态的劣根性，让中产阶级青年一代不能更好地追求自我个性，也使得印度中产阶级在物质和精神方面的发展渐趋缓慢。

印度中产阶级家庭在种姓制度和自我认知下所形成的传统风俗制度和家族名誉观念使许多愿意追求自我个性的青年被捆绑，更多成员在意的是受到良好教育后的不失风度，不给家族荣誉抹黑，而不是真正的追求自我个性。尽管电影中的四位青年主人公并没有完全脱离这种家族荣光和传统风俗的束缚，但他们已经在不脱离实际社会情况这一最基本的条件下，跨出了第一步，去勇敢地追求青年一辈的自我个性，并且试着改变印度中产阶级家庭制度中不尽如人意的冷硬一面。这也正是青年一代对于自身以及整个社会环境的一个好的改变。

[1] 李美敏，周丽琴.印度电影中歌舞的叙事功能[J] ．电影评介2011(18) ．

[2] 孙琬．简谈印度电影[J] ．电影艺术，1984(3) ．

[3] 赖春．印度电影的艺术特点及启示[J] ．大众文艺，2011(10) ．