幺喜江的水墨世界

【辽海艺苑】

幺喜江的水墨世界

程义伟

幺喜江的水墨山水画，源起于他的深入生活，归于80~90年代强调“主体性”“表现性”的山水画新传统。或言之，他由写实性、抒情性山水画，转换为表现性山水画，逐渐完成对自己的超越。这转换，大致包括了两个方面：主客关系，从写物到写心；艺术风格，从优美到韵律美。幺喜江的水墨山水画既有抒情“小我”，也有至大至刚的“大我”，有可居可游之境。

幺喜江的水墨山水画运用的是墨法、水法。他画水墨山水画用渍墨、积墨和破墨。画面上浓墨片片，焦墨点点，用水使浓墨化开，相互连接转化成为自然的一体，使人感到浑厚华滋的笔墨气韵。他的水墨山水画可以用“黑、密、厚、重”来概括，黑而不沉，密而灵动，厚能扛鼎，重而不闷，他对中国山的雄奇、沉静、黑密、幽深的感受，幻化出雄厚华滋和云烟氤氲之气，像石涛所说的“黑团团中墨团团，黑墨团中天地宽”。这是幺喜江水墨山水画的最好写照。在水墨山水画中，最能窥见幺喜江用笔用线讲究质感、提按顿挫的节奏，运笔的燥润刚柔、虚实疏密，笔势的起止缓急、映带、回环、轻重、应接、向背、穿插等。幺喜江的水墨山水画作品虚灵，以笔墨带动丘壑的幻化。幺喜江取径石涛而上溯元人，着力表现大自然的“质有而趣灵”，尤耽于烟峦云树在风舒云卷中的运动变化，把早已脱离个性情感的定法，改造重构为体随性情而运动的新的图式与新的笔墨律动，在“情随笔转，景发兴新”中达到了随心所欲。

幺喜江的水墨山水画，展现着其超然世外、葱茏氤氲、蓬勃生发的生命赞叹，真实而又虚幻地反映着自我生命世界，创造出“山水”形象，从而有无穷之意味，生出澄明之境。在其大笔大墨的艺术境界中，水墨山水画让你心无挂碍，沉浸于超忘自我，宛如在幽谷明月中卧听松风水声，感觉心灵深处的清净无为与自由自在，成为对生存状态诗化哲学的迷恋，是人生理想诗意化与物化形式的呈现。外师造化，中得心源，这是艺术创造的根本法则。

在幺喜江的水墨山水画中，既描绘了生动形象的景，又洋溢着充沛炽热的情。其炽热情感，汪洋恣肆、横流纸上，浸润在浓墨之中，衍化为山水云烟；又自然而然，含隐蓄秀，不露痕迹。如此情感传达方式，潜藏在天工造化之美的幽邃、奥秘之处，取之无尽，味之无极，难以言传，成为幺喜江水墨山水画的重要特点。幺喜江从山水感受出发，始终守住山水这一母题，其精神追求，是由山水印象、山水心像升华出来，又是以笔墨方法刻画出来的。精神涵量与图像形质达到了相对的统一。我们被幺喜江的水墨山水画所征服，这种物我同一的现象，不是任何艺术家在任何时刻都能贴然无间地融合在一起的，只有那些把自我灵性、个性、气质、经历、遭遇等独特的东西，都投射到描绘对象中去，并视描绘对象为自己生命的艺术家，庶可臻于如此境界。