浅谈中国画的“布白”形式及影响

夏丽娜

摘要：在中国传统绘画中，空白，是形象的组成部分，也是形象的延续与衍生状态。空白不仅与绘画者所要表现的具体物象息息相关，而且还能衬托画面中的主体，同时也使绘画创作者在创作过程中发挥最大的主观能动性。“布白”这一种构成形式在作品中有很重要的作用，对艺术设计发展也影响深远。

关键词：布白；虚实；影响

[中图分类号]： J206 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139(2014)-18--01

一、布白的涵义

中国传统艺术对“黑白”极为重视，“留白”在中国画中是十分讲究的绘画技巧，也是非常重要的画理。“空白在中国画中是从美学的角度来考虑的，称之为“布白”，它不依赖于附属之物的衬托，而是高度的概括，通过主体示意，显得更丰富，境大而有魄力，迁想妙得”。[1]

在中国传统绘画中，空白，是整个画面形象的组成部分，也是整个画面形象延续与衍生状态。它不仅与具体物象息息相关，而且衬托了主体，同时也使绘画者在创作过程可以发挥最大的主观能动性。在中国画中没有了白的形态变化，墨色的形象也就无所依托，“黑从白现”就是这个道理。“白”不是实体的客观物象造型之间的空隙，更不是实体物象造型之后空隙的多余，它的形状经营，是对实体造型的制约。

二、布白的艺术特点

清人张式《画潭》云：“空白，非空纸。空白即画也。”[2]画面留白处理是否恰当，关系到整幅作品的虚实、节奏、韵律等诸多方面，布白是形象的组成部分，处理好布白在衬托了主体的同时也扩大了画面意境，就是所谓形象的延续。

画面黑白关系处理，就是画面整体结构的处理，留白部分并非空白而是画面内容的组成部分之一。空白来自取舍，只有对物象布置精心的选择、取舍、概括，才能使布白恰到好处，取得以少胜多的艺术效果。如齐白石的《柳牛》，画面中柳条背后的留白好像“烟柳弥漫”又像“晴空一碧”再或者是“水波荡漾，烟波浩渺”，可以任凭观画者做出各种联想。齐白石画虾，只画虾不画水，空白即是水，给人留下丰富的想象空间，做到了笔不到意到，无画处皆成妙境，内在含蓄的意境之美增加了画面的深度，让人意犹未尽。这就是“布白”这一构成形式在画面中呈现的艺术特点。

三、布白的表现方法

意境是中国画的灵魂。意境的组成因素是生活中的静物和情感，画家将思想感情、想象力和对对象认识的高度结合反映在画里，从而含而不露、引而不发、意在言外，更多的是内在美、含蓄美。空白可以有效弱化实体，但从实体延伸出去无限的遐想,又可营造丰富的意境，使形象所处的空间更加空灵深远。这种布白形式让观者做到仁者见仁，智者见智，使作品产生“大象无形”的大美，真正营造了“无形胜有形”的美妙意境。

中国画构图的布白，可分为实布和虚布。实布是我们所能看得到的，如水雾云烟，它利用观者的心理共鸣所产生的现象对应，使空白变得有形有物，把空转实。而虚布则是指模糊虚化甚至是看不见的，它与实布是一种辩证的虚实对应关系，以虚显实，以虚求实。“空白所产生的虚空，使画中景物的刻画，更易于到位，从而使得‘真境逼而神境生，而大面积的空白运用，使‘实景清而真景现更是给绘画中的物象的表现提供了充裕的空间。”[3]虚空中传出动荡，空白中透出幽深，即使笔墨所未到，亦有灵气空中行。

创作者在作画过程中是用心来观察事物的，加上有意识的艺术追求和取舍，物象主体力求清楚明确突出，而其他东西及背景可以尽量减少、舍弃，甚至空白。这样得到的印象才能深刻、清晰、突出。否则，就会模糊。潘天寿的《八哥崖石图》，作者在画中仅用了很简单的笔墨就勾勒出了悬崖的轮廓，而中部都是留白的，在悬崖上端用浓墨便画出了几只生动的八哥。在构图的形式上对悬崖的处理是以虚代实，气势博大，具有极强的可赏性。当代画坛的大写意花鸟画家张立辰无论画石榴、树影，还是画梅枝山鸟、蜻蜓以至荷塘秋晚，他都在笔墨结构上突出大圆、大方、大面、大点的组织突出大起伏与大线条的交错。强化有笔墨处和无笔墨处的整体感，突出完整笔踪的力度，夸大总体构成的气势与张力,精纯与浑劲，借以提高绘画语言的抽象性与可感性，实现“笔愈简而气愈壮，景愈少而意愈长。”[4]

四、中国画布白艺术的影响

中国画用特有的布白形式表达意境，布白作为一种象征性的符号，不仅是画家寻意索镜的载体，也是画家托物寄情的手段。而中国现代设计也从中国画的“计白当黑”中得到许多有益的启发和借鉴。

中国画对现代设计的影响越来越体现在各类设计作品中。在平面设计中融入传统的布白形式，使图形言简意赅，符合现代平面设计概括、简洁的要求，同时把人们带入无穷的想象中，有限的图形延伸为无限的情思，给作品注入了唯美的意境。在产品的设计与宣传中，恰到好处的空白使产品更时尚大方，而简洁含蓄的广告语不仅朗朗上口，任人自由联想，更容易使消费者记住产品。在园林景观设计中，由于虚与实相生相存，园林中实体景素未到的“空白”空间在与整个园景的关系中成为有机组成部分，留下“空间空白”，使景园具有丰富的启发性、暗示性和召唤性，从而为游园者想象和再创造留下了广阔的空间。布白成为设计师的另一种语言，对中国画布白艺术的研究和发掘就是在诠释传统文化及审美的现代意义，创造出有当代审美情结的空白意识及审美。中国画的布白形式对现代设计的创新与发展有着极大的助推作用，对艺术文化的传承有着重要的影响。

参考文献：

[1]姜今.画境——中国画构图研究[M].长沙：湖南美术出版社，1982：81.

[2]何力.谈中国画构图空白的艺术处理[J].美术大观，2005，（216）：28.

[3]韩玮.中国画[M].北京：高等教育出版社，2002：17.

[4]苏鸿升.当代中国画家•画风[M].郑州:河南美术出版社,1999:17.