浅述圆器的造型及制作方法

蒋国娟

江苏宜兴 宜兴 214221

浅述圆器的造型及制作方法

蒋国娟

江苏宜兴 宜兴 214221

圆器壶类造型，要求达到“圆、稳、匀、正”。“圆”，要求富变化，有感情，在肩、腹、足等过渡，要见骨见肉，骨肉亭匀，整体达到“珠圆玉润”的艺术效果；“稳”，指稳定，除指整体权衡比例，要求壶体与盖、肩、腹、底、嘴、把、足、以及各部过渡处，比例匀称，浑然一体;“正”，指制作严谨、规范、挺拔、端正。

圆器、造型、制作方法、形态

紫砂圆器造型，是陶瓷中出现最早的基本形态，在用紫砂泥来制作圆器时，它的成型方法与其他陶瓷成型方法相比发生了巨大的变化，紫砂壶用泥片成型。紫砂壶造型，以圆器造型最为普遍。以球体、半球体、圆柱体为基本形态。运用各种曲线变化、组合造型，嘴、把、足、盖、钮与身筒相互协调，便可产生多种变化。一把上好的紫砂圆器茗壶，无论是整体、半圆、椭圆等等形式，均需要追求壶体的协调统一，赏心悦目，视觉和触觉上的平衡、和谐、韵律、对比等等，通过形式来体现超越自然形态的内在美感。所以在茗壶世界中，简练的几何形圆器上乘之作，经得起众人的挑剔实非易事。前辈艺人在创作作品时主要是用眼光，凭经验，直观形象地确立壶形的轮廓线形，达到紫砂术语上俗话所说的“登样、称势”的感觉，这种传统的审美观念缺乏现代设计理念，受到历史的局限，缺乏现代设计理念。

圆形壶中之“掇球壶”，壶身以三个圆球体堆积构成，故名“掇球”。大圆为壶身，中圆为壶盖，小圆为壶钮。壶之全身，无处不圆，无处不浑，圆中寓节奏，圆中富变化，浑然天成，为圆器壶类之典范佳作。扁圆器中之《虚扁壶》，壶身极扁，但扁而气昂，口、盖、嘴，无不协调谐和，似天然生成于壶体。以半圆组成之《半瓦当壶》，造型别致，别具一格。明、清时期制作的一种《四系扁圆壶》，扁腹、小口、圈足。左右设四系，用以系绳，是一种提携之酒壶，形制较奇特。宜兴紫砂圆壶类，多数素身。一般以陶刻作饰，少数以塑作装饰，通常都塑于流、足、盖和钮等部位，其中以钮上塑饰最为习见。圆器壶类造型，要求达到“圆、稳、匀、正”。“圆”，要求富变化，有感情，在肩、腹、足等过渡，要见骨见肉，骨肉亭匀，整体达到“珠圆玉润”的艺术效果；“稳”，指稳定，匀指整体比例，要求壶体与盖、肩、腹、底、嘴、把、足、以及各部过渡处，比例匀称，浑然一体;“正”，指制作严谨、规范、挺拔、端正。

圆器的制作过程，是用木搭子将泥段打成厚薄均匀的泥片和泥条，用矩车划出壶体各部位圆形泥片，用泥条围成壶身。打身筒，先打底部，上好底片翻身，将多余泥浆刮净，然后拍打壶口部，与口尺寸配合好。脂泥是紫砂壶制作中的黏接料，水分以制壶需要而定，拌时要匀和，直接关系到成品壶的质量。口部满片，保持壶体中空及湿度，不使壶变形。用竹篾只规范壶身、壶腹、壶肩、壶底的弧度，依壶的结构，用脂泥粘接口部、颈部及底部。粘接结束，用复只、竹尖刀将其细部整理光洁，用刮底石加工壶底，使之匀整。用脂泥粘接壶盖弧形的虚片，修整成预定的盖形，壶盖翻身，用勒只整理光洁。用泥段做成捻的子，装上壶盖并清理干净。用通嘴尖刀插入毛坯嘴中心，并来回滚动形成壶嘴内壁，然后，用手将毛坯弯曲成嘴形。将紫砂泥搓成泥段，弯成壶把。钻嘴眼，并用脂泥粘接壶嘴。校正口、嘴、把、成三点一线，最高点保持三平。用独果等工具修整嘴孔。用明针刮光壶肩、壶嘴、壶把等部位。用矩车划开壶口，用鰟鮍刀修整壶口，并与壶盖相吻合。用竹拍子刮光、刮清壶体内部泥迹使其干净光整。壶体基本完成后，可在壶底、壶盖、把梢下钤上壶艺家印章，壶底用顶柱支撑，印章对准位置，并用木榔头敲击，使印文清晰。全壶制作结束后，让其自然干燥，即可入窑烧成。

宜兴紫砂壶的形制，历经千年发展，变化丰富，是历代艺人经长期的艰苦的辛劳而创造。历代名师巧匠，都擅长制作某类造型，而形成自己的特色。

[1]《紫砂珍品集》

10.13212/j.cnki.csa.2014.08.045