“灰姑娘”模式在文学作品及影视剧中的发展和变异

吕玉梅

（济源职业技术学院，河南济源 454650）

“灰姑娘”模式在文学作品及影视剧中的发展和变异

吕玉梅

（济源职业技术学院，河南济源 454650）

“灰姑娘”是全世界流传最广的故事之一。随着时代的发展，“灰姑娘”从童话故事中进入了中外众多作家的笔下，活跃在不同国度的影视荧屏上，并且与时俱进，在人物形象、故事情节和结局等方面不断地发生着变化。“灰姑娘”模式之所以长盛不衰，有其深刻的社会心理因素。人人都有追求美好爱情、幸福婚姻和选择自己生活方式的权利，但只有建立在双方经济独立和深厚感情基础之上的婚姻才能长久。

“灰姑娘”模式；影视剧；发展；变异

“灰姑娘”是全世界流传最广的故事之一。瑞典民俗学家安娜·伯吉特·罗斯在1951年的研究表明，全世界各地不同版本的“灰姑娘”型民间故事已经超过了700个,并且新的版本还在不断出现。在这众多大同小异的故事中，17世纪法国作家夏尔·佩罗以及19世纪德国的格林兄弟童话集中的“灰姑娘”故事是最有影响的。[1]随着时代的发展，“灰姑娘”也从童话中进入了中外众多作家的笔下，活跃在不同国度的影视荧屏上，并且与时俱进，在人物形象、故事情节和结局等方面不断地发生着变化。

一、“灰姑娘”模式在文学作品及影视剧中的发展和变异

（一）形象变异。随着时代的发展，“灰姑娘”模式中的女主角在外貌、年龄、身份、性格等方面有了很大的发展变化，出现了各式各样的“灰姑娘”。早期的“灰姑娘”大都是漂亮可爱的少女或年轻女子，如简·奥斯汀作品中的女主人公无一例外地外貌都十分出色，《蓝色生死恋》和《天国的阶梯》等韩剧中的恩熙和静书则楚楚动人；后来出现了相貌平平、其貌不扬的“灰姑娘”，如《简·爱》中的简·爱长相普通、个子矮小；韩剧《我的名字叫金三顺》中的三顺有些发胖，是个“没有美貌、没有青春、没有工作”的“没女”；而美剧《丑女贝蒂》中的贝蒂则是不折不扣的丑女。在年龄上，“灰姑娘”也不再局限于少女，不但有了剩女，还有了少妇，甚至单身母亲。《我的名字叫金三顺》中的三顺是个年近三十的剩女，《甜蜜间谍》的李顺爱是婚后不久就死了丈夫的年轻寡妇，《加油！金顺》、《曼哈顿灰姑娘》里的金顺和玛丽萨不但结过婚而且还有了孩子，是单亲妈妈；但“年龄不是问题”，这并不妨碍她们找到新的幸福。在身份上，灰姑娘的身份也不一样。小说《伊芙琳娜》、韩剧《星梦奇缘》和新加坡电视剧《钻石情缘》中的女主角的身份是私生女，而小说《帕米拉》和泰剧《伤痕我心》中的“灰姑娘”则是女佣。

在众多的文学作品和影视剧中，“灰姑娘”的性格变化最大，出现了“百花齐放”、“百家争鸣”的局面。早期的“灰姑娘”大多是忍辱负重的“受虐型”，即身世可怜而且温柔善良，只能被动地靠外力和“王子”的“骑士精神”来改变自己的命运。随着社会和时代的发展，为了满足读者和观众的心理需求，灰姑娘的性格也不再是单一的和完美的，而是呈现出复杂化和多元化的趋势。[2]有励志型，如小说《简·爱》和韩剧《大长今》等。《大长今》中的徐长今命运多舛、屡遭陷害，经历过多次生死劫难，但自始至终自强不息。她从小父母双亡，进入宫廷成为宫女，开始时在御膳房学习做菜，后学医并最终成为医术精湛、受人尊敬的医女，并与相爱之人结为连理。有可爱型，如韩剧《我的女孩》、《花样男子》等。《我的女孩》中的周幼琳虽然有一个不争气的父亲，但面对任何困境，依然乐观坚强。有心机型，如萨克雷的小说《名利场》和韩剧《清潭洞爱丽丝》等。《名利场》中的蓓基是个孤儿，为了摆脱贫穷和进入上流社会，她用尽手段和心机，秘密地嫁给了最有可能继承家族财产的罗顿·考利。有复仇型，如韩剧《妻子的诱惑》、《别再犹豫》和《人鱼小姐》等。《妻子的诱惑》中出身贫寒的不得已嫁入豪门，她温柔、善良、娴淑，为了丈夫和婆家全心照顾家庭，没想到却遭到花心丈夫和恶毒闺蜜的无情背叛，被贪婪苛刻的婆婆赶出家门，落入大海。获救后她决心进行报复，于是她变身另外一个女人诱惑前夫，最终破坏了前夫的家庭。

（二）情节变异。在“灰姑娘”故事中，灰姑娘与王子各方面的条件悬殊，要与王子认识、相爱并结婚是有很大的障碍的，必须具备一定的条件才能达成愿望。在原始的童话故事中，这个问题的解决办法是通过仙女的帮助，用魔法使得灰姑娘穿上水晶鞋去参加王宫里的舞会，舞会为两人的相识提供了机缘，水晶鞋也提高了灰姑娘的身份，因此王子才能爱上灰姑娘并最终与之结婚。[3]在后来的“灰姑娘”模式中，有些女主角也需要外力的帮助才能得偿所愿。韩剧《天赐我爱》中的李子京出生后就被送人，倍受养母的苛待与压榨，她的亲生母亲、后来成为富人之妇的池英善暗中帮助她与具王慕相识、相爱并结婚。韩剧《走出迷茫》中的张秀贤温柔善良，但因为家境贫寒，一直被前男友的母亲欺凌伤害，也不被现任男友韩泰宇的家庭接纳，后在拥有地位和财富的继父的帮助下，才打败了前男友一家，并与韩泰宇结婚。还有的“灰姑娘”是身份被隐藏或暂时落难的富家千金，当她与“王子”的爱情瓜熟蒂落之日，也是真相大白、她的富家小姐身份恢复之时，这样双方结婚自然不再有任何障碍，如泰剧《被遗忘的女儿》和《落日余晖》等。《落日余晖》中的女主角本是富家千金，却因家族中的人为谋夺家产而被掉了包，结果成了贫穷渔夫的孩子；后在牧场主人阿莱的帮助下，她逐步揭开自己的身世谜团并恢复身份，最终也收获了美满的爱情。

也有的“灰姑娘”故事采取降低男主人公地位的做法使两人的身份地位等达到平衡，从而使得双方终成眷属。迪斯尼动画片《美女与野兽》中的王子由于中了魔法而变成了野兽，需要人的解救才能恢复人形，平民女子贝儿与之相爱并解除了魔法。韩剧《请跟我跳最后一支舞》中的姜贤宇是会长的儿子，由于遭逢意外丧失记忆，邂逅并爱上了淳朴的乡村女孩池恩秀，经过种种波折，两人终于走到了一起。还有的“后灰姑娘”故事采取的不是提高“灰姑娘”的地位或降低“王子”地位的做法，而是另辟蹊径，走的是双方由某种原因迫不得已或由于长辈的婚约而先结婚后恋爱，结果却日久生情、弄假成真的路线，如泰剧《路边新娘》和韩剧《新娘十八岁》等。《路边新娘》中的柯林是个花花公子，因为爷爷要他结婚成家，否则就把公司的政权和资产给妹妹，所以就找了无钱无势、将来容易甩掉的劳莎作结婚对象，相当于“假结婚”。劳莎因为家里急需用钱，也就不得已同意了。婚后劳莎受尽冷落和欺负，但柯林在此过程中却爱上了劳莎，最终二人过上了幸福美满的生活。

（三）结局变异。在众多的后“灰姑娘”故事中，大多数承袭了童话中圆满型的结局，但也有悲剧型和其它型的。韩剧中有一些是悲剧型结局，如《蓝色生死恋》、《天国的阶梯》、《天涯海角》等。《蓝色生死恋》中的恩熙最后因患血癌而去世，而俊熙也殉情而死；《天国的阶梯》中静书患了眼癌，虽然做了眼角膜移植手术，但还是因癌细胞转移而去世。有的故事既不是大团圆型的也不是悲剧型的，而是意外型。《简·爱》中简·爱继承了一笔遗产，但这时罗切斯特不但家成了一片废墟，而且因伤致残，但他们总算可以在一起了，两人最终结婚。《蝴蝶梦》中的女主角最后终于摆脱了丈夫前妻的阴影，二人消除了误会和隔阂，本来可以开始幸福的生活，但他们的家园却被前女主人的忠实粉丝、丧心病狂的女管家放火焚毁。《名利场》中的蓓基费尽心机嫁给了罗顿，却没获得期望中的财产；后来因为行为不端使得丈夫和儿子都不愿认她，最后落得个孤独凄凉的结局。还有少数故事是分手型，“灰姑娘”虽然嫁给了“王子”，但并没有“从此过着幸福快乐的生活”，而是由于种种原因离婚了。《金粉世家》中的冷清秋嫁给总理之子金燕西，最后由于生活变故和性格因素两人分手。韩剧《玻璃之城》中的敏珠是电视台主播，与富家子弟俊成坠入情网，选择嫁入豪门的她却发现生活远不如想象中美好，失去了自我还必须放弃工作，最终两人离婚追求各自的前途和幸福。

二、“灰姑娘”模式长盛不衰的原因分析

“灰姑娘”作为一个童话原型模式，虽然有了很大的发展和种类繁多的变异，但这不过是随着时代的发展人们求新求异的结果，而其基本模式并未根本改变。如女主角的身世基本上是家境贫寒或处境可怜的；性格无论温柔、开朗还是野蛮、坚强，基本上是正面的；结局虽然也有悲惨和出人意料的，但大多数还是圆满的。“灰姑娘”模式之所以长盛不衰，有其深刻的社会心理因素。

（一）同情弱者的心理和美德有报的观念。

“灰姑娘”虽然出身贫寒，处境艰难，受尽磨难，但始终善良、隐忍、顽强，所以终能苦尽甘来，修成正果。古今中外，无论是在文学作品还是在影视剧中，人们都喜欢“善有善报，恶有恶报”的模式，即一切智慧、美丽、善良的人或事物无论遭受怎样的磨难，最终总会获得成功与幸福；而黑暗、丑恶的东西终会受到惩罚与报应。这是人们对美好事物的肯定与向往，也是人类社会的希望所在。

（二）男强女弱的传统文化和社会现实。

长期以来，社会形成了“男主外，女主内”的传统文化，即男性在社会化过程中建立起以成就事业为中心的生活目标，而女性则倾向于建立美好家庭，在家中充当贤妻良母的社会角色。[4]在相当长的社会历史时期内，无论东方还是西方，女性不能出外工作，没有独立的经济能力，她们幸福生活的唯一出路就是嫁一个经济条件不错的丈夫。简·奥斯汀追求男女平等，但她笔下众多的女主人公却都没有多少财产，只有靠嫁给财产丰厚的绅士才能过上体面的生活；简·爱渴望独立的人格，但只能依靠给人做地位与女佣相当的家庭教师来谋生。随着时代的进步，男女平等的意识已基本普及，女性的社会地位不断提高，也不再如过去般依赖男性，但男强女弱的社会现实并未得到根本改变。放眼望去，无论政界还是商界都是男性的天下，而其中的女性则寥若晨星。女性即使有出众的才华、超强的品格，在同等条件下她们成功的机率也远远小于男性，而付出的代价则要远远大于男性。残酷的社会现实使得不少女性渴望通过婚姻这条捷径来实现过上美好生活的愿望，因而“灰姑娘”模式的故事受到青睐也就不足为怪了。

（三）追求幸福的愿望和补偿放松的心理。

如果条件允许，每一个人都希望通过自己的努力而不是依靠别人过上幸福的生活，但“理想很丰满，现实很骨感”——成功需要很多条件，并不是每一个女性都有足够的才华、实力、机会等来获得成功。对多数女性来说，事业上要获得像男性那样的成功比较困难，嫁一个与自己实力悬殊的“王子”又比较不靠谱，既然在现实中不能得偿所愿，那么可以在文学作品、影视剧中过一把瘾，那里有各式各样的灰姑娘，哪怕是暂时做一做白日梦，也可以多少弥补一下自己的遗憾心理。何况当今社会竞争激烈，职场的拼搏、生活的烦恼已经够多的了，看着温柔善良的灰姑娘嫁入豪门，从此过着幸福的生活，让人感到轻松愉快。

三、“灰姑娘”模式给现代女性的启示。

（一）女性要追求事业成功和经济独立。

在今天，女性的地位虽然不能和男性完全平等，但社会至少给女性提供了就业机会；只要愿意，女性就可以凭自己劳动和努力在社会上立足。女性只有经济独立才能获得人格上的独立，而成功的事业则是女性获得美满爱情和幸福婚姻的保障。2009年《扬子晚报》有一则新闻“女大学生嫁入豪门生女遭弃”：新闻中的女主人公是家境贫寒的大学生，在一位富家子弟的追求下放弃学业嫁入豪门，不料她生下女儿后却被赶出婆家，只能靠打工为生。残酷的现实再一次说明，女性放弃自己的前途和事业而依附于所谓的豪门富贵是多么可悲，其结果是她失去了青春也失去了未来。

（二）婚恋双方要有共同语言和感情基础。

男女双方不一定要门当户对，但一定要有共同语言和感情基础；单纯地建立在一方的财产、地位、家世、美貌等基础上的婚姻注定是不稳固的，现实中不乏这样的例子。朱玲玲是史上“最美港姐”，戴安娜被称为“英格兰的玫瑰”，她们都因美貌而分别嫁入了豪门和王室，但婚后夫妻双方没有能够在性格差异的基础上建立起深厚的感情，于是因有了绯闻和外遇而劳燕分飞，戴安娜更是落了个死于车祸的凄惨结局。郭晶晶与凯特都出身平民，同样嫁入了豪门和王室，但她们的情形则与朱玲玲和戴安娜不同。郭晶晶是跳水女皇，霍启刚在与其拍拖期间就不再在外留恋，而是关心其生活，支持其训练、比赛，注重消除差异、培养感情。凯特是个才女，与威廉王子是大学同学，两人在大学期间及毕业后一直感情稳定。正是由于双方建立起了一定的感情基础，所以她们能够成功地步入婚姻；如果夫妻二人能够如婚前一样用心经营，相信她们也会有幸福的未来。

人人都有追求美好爱情、幸福婚姻和选择自己生活方式的权利，灰姑娘完全可以嫁给王子，但前提是她应该先把自己从丑小鸭修炼成一只白天鹅。这样，如果嫁给了王子，她就不用担心被抛弃；即使不嫁给王子，她同样可以靠自己活得很精彩。总之，女性与其靠“王子”拯救自己，不如自己拯救自己。

［1］赵婷.“灰姑娘”型故事的跨文化传播研究——以中国、德国和法国为例[J].新疆大学学报，2009，（5）：122-127.

［2］郭娜，李阳.由“灰姑娘”形象的嬗变看女性主义的发展[J].山西广播电视大学学报，2011，（1）：91-92.

［3］余敏先.“灰姑娘”故事在韩剧叙事模式中的传承和变异[J].江淮论坛，2010，（4）：180-184.

［4］林美如.社会性别视域下的女性“灰姑娘情结”探析[J].青少年研究（山东省团校学报），2009，（1）：17-19.

（责任编辑：王林）

The Evolution of Cinderella Story in Literary Works, Movies and TV Plays

Lv Yu-mei
(Jiyuan Vocational and Technical College,Jiyuan 454650,China)

Cinderella is one of the most popular stories all over the world.It has entered from fairy tale into the literary works,movies and TVplays of differentcountries.Furthermore,the story has varied constantly with the times in character,plot and end.The permanent popularity of Cinderella Story has social and psychological factors.Anyone has a right to seek sweet love,happy marriage and a life style of one’s own,but only the marriage on the basis of independent income and deep love can last long.

Cinderella story;evolution;movies and TV plays

I206

A

1009-3583（2014）-0038-03

2014-05-15

吕玉梅，女，河南洛阳人，济源职业技术学院基础部讲师，硕士。研究方向：英语语言文学。