“蜂腰”、“鹤膝”辨

摘 要：永明声律论的产生是中国文学发展史上一个不容忽视的现象，作为声律论的组成部分，声病理论自产生之日起就饱受争议。对声病理论的争论主要体现在对“八病”说的定位及具体声病的阐释上，其中，对“蜂腰”、“鹤膝”进行阐释一直见仁见智，难有定论。

关键词：永明声律论； 四声八病； 沈约； 蜂腰； 鹤膝

作者简介：张连旺，男，山东淄博人，现为西藏民族学院文学院在读硕士研究生，主要研究方向为汉魏六朝文学。

[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2014）-12-0-01

沈约所提倡的声病的具体名称已难以考证，齐梁史料中只有《诗品·序》中提及的“蜂腰”、“鹤膝”两种声病与后世讨论的各种声病在名称上是一致的。历代学者对“蜂腰”、“鹤膝”进行阐释时多援引《文镜秘府论》的记载，认为“蜂腰”指第二字不得与第五字同声，“鹤膝”指第五字不得与第十五字同声。但是，这一观点在学界一直存在争议。

卢盛江在《文镜秘府论汇校汇考》中对遍照金刚的记载持肯定态度，但是这与“两头粗，中央细”、“两头细，中央粗”的描绘并不相称。就“蜂腰”而言，五言诗句第二字与第五字同声未必便是声病。“平平仄仄平”和“仄仄平平仄”都是二五同声的句式，但都是十分规范的律句，在齐梁以来的格律诗中普遍存在。将这两句相连，构成一组对句，也完全符合沈约主张的“一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异”①的标准。遍照金刚虽然也注意到了“若安声体，寻常诗中，无有免者”②的问题，但是并未据此进行辨证。至于“鹤膝”，《文镜秘府论》的记载则远远超出了齐梁声律理论所能达到的高度。与对“蜂腰”的解释一样，其实五言诗中第五字与第十五字同声也未必存在声病，因为这种现象在齐梁以来的格律诗中俯拾即是，而且首句不入韵的五言律体诗歌第五字与第十五字大体都是同声的。在五言诗中，第五字是首句末字，第十五字是第三句末字，从这两字的位置来看已经超出了“两句之中”的范围而牵涉到诗歌的整体结构。从齐梁时期的格律诗创作情况来看，当时的诗人似乎还没有对诗歌的整体结构提出明确的要求。如王融的《临高台》（游人欲骋望）一诗在结构上虽然与唐代律诗基本一致，但是在格律上是难以相提并论的。这首诗只是将“平平平仄仄，仄仄仄平平”（一三不论）这一对式结构重复四次，用唐人律诗的标准来衡量属于典型的“失粘”。虽然这一时期也出现了一些对式结构夹杂粘式结构的诗歌（谢朓《出藩曲》、江总《七夕》、何逊《七夕》等），甚至出现了与近体诗完全一致的律体（刘孝仪《咏织女》、吴均《咏柳》、阴铿《昭君怨》等），但这些很难说是当时诗人的自觉探讨，其中包含不少偶然因素。

对“蜂腰”、“鹤膝”的解释，比较令人信服的是郭绍虞的观点。沈约、刘勰等人在论述四声时常常提到“轻重”、“清浊”、“飞沉”等，黄侃、郭绍虞等认为“轻”、“清”、“飞”相当于平声，“重”、“浊”、“沉”相当于仄声，这种说法是很有道理的。郭绍虞认为宋人蔡宽夫对“蜂腰”、“鹤膝”的解释最为接近沈约的原意，这在他的《永明声病说》、《蜂腰鹤膝解》等文章中有详细论述。《蔡宽夫诗话》云：“所谓蜂腰鹤膝者，盖又出于双声之变。若五字首尾皆浊音，而中一字清，即为蜂腰；首尾皆清音，而中一字浊即为鹤膝。”③“蜂腰”、“鹤膝”，从名称上来看应该是一组相对的声病，都是中间位置或粗或细导致的整体上的不协调。的确，蔡宽夫的解释最为符合“中央有病”的标准。郭绍虞在其主编的《中国历代文论选》中就直接采纳蔡宽夫的观点，甚至进一步将这两种声病限定在一联之中：“两句中的一句前两字与后两字用仄声，中间的一字用平声，是蜂腰之病；另一句前两字与后两字用平声，中间的一字用仄声，是鹤膝之病。”④蔡宽夫、郭绍虞的观点既满足“蜂腰”、“鹤膝”在形制上的特点，“平平仄平平”、“仄仄平仄仄”也确实是典型的病体，因此较为切理。

需要指出的是，蔡宽夫、郭绍虞的观点仍有不完善之处。蔡宽夫认为“蜂腰”、“鹤膝”出于“双声之变”，这可能是受到了《文心雕龙·声律》中“双声隔字而每舛”的影响。但是，《文心雕龙·声律》中的相关论述究竟是否是对沈约等人提倡的声律理论的总结，又或者沈约在完善声律理论尤其是声病理论的时候是否吸收了《文心雕龙·声律》的理论成果，这都是难以说清的问题。退一步讲，即便沈約与刘勰的主张是一致的，用“仄仄平仄仄”和“平平仄平平”来诠释“蜂腰”、“鹤膝”也不完善。“蜂腰”是指“两头粗，中央细”，而“鹤膝”与之相对。蔡宽夫、郭绍虞的观点显然是以“仄浊”为“粗”，以“平清”为“细”，这一点值得商榷。若以字数的多寡来对应平仄的粗细，那么“仄仄平仄仄”和“平平仄平平”都是“蜂腰”；而“鹤膝”则应该是“平仄仄仄平”与“仄平平平仄”。应该说，“蜂腰”、“鹤膝”这两种声病指的是五言诗句中第二字与第四字不能同声。根据沈约“一简之内，音韵尽殊；两句之间，轻重悉异”的原则，再加上格律诗中的平与仄往往两两一组出现，第二字与第四字不同声似乎是不言而喻的，而这恰好印证了钟嵘在《诗品序》中所说的“蜂腰鹤膝，闾里已具。”

综上所述，“蜂腰”、“鹤膝”作为永明声病说中争议较大的两种声病，在齐梁时期所能达到的理论高度上，其强调的仍是“二四异声”的基本原则；其探讨的空间仍然不超出两句的范围，而不涉及诗歌的整体结构。

注释：

[1]沈约撰：《宋书·谢灵运传》，北京：中华书局1974年版，第1779页。

[2] 遍照金刚撰，卢盛江校考：《文镜秘府论汇校汇考》，北京：中华书局2006年版，第949页。

[3] 转引自郭绍虞《永明声病说》，见《照隅室古典文学论集》，上海：上海古籍出版社1983年版，第234页。

[4]郭绍虞，王文生：《中国历代文论选》（第一册），上海：上海古籍出版社2001年版，第219页。

参考文献：

[1]（南朝梁）刘勰著，范文澜注.文心雕龙注[M].北京：人民文学出版社，1958.

[2]（南朝梁）钟嵘著，曹旭笺注.诗品笺注[M].北京：人民文学出版社，2009.

[3]（南朝梁）沈约撰.宋书[M].北京：中华书局，1974.

[4]（唐）遍照金刚撰，卢盛江校考.文镜秘府论汇校汇考[M].北京：中华书局，2006.

[5]郭绍虞.照隅室古典文学论集[C].上海：上海古籍出版社，1983.

[6]郭绍虞，王文生：中国历代文论选（第一册）[M].上海：上海古籍出版社，2001.