京胡演奏艺术论

2013-12-30 08:57史崇胜
戏剧之家 2013年3期
关键词:复杂重要京胡

史崇胜

内容摘要: 京胡是京剧乐队的主奏乐器,在整个京剧艺术中占有十分重要的地位,起着十分重要的作用。而京剧演奏艺术本身,又是一项全方位、系列化、深层次、高水准的复杂系统工程。本文以京胡演奏艺术的重要性、京胡演奏艺术的复杂性、京胡演奏艺术的风格性为三大理论层面,对京胡演奏艺术进行了全面系统、深入细致的研究与论述。

关键词: 京胡 演奏 重要 复杂 流派

京胡是我国民族乐器中的一种拉弦乐器,因其主要用于京剧的伴奏故而得名。其形似二胡但较小,琴筒竹制,直径大约5厘米,一端蒙以蛇皮(现京有蒙化学纤维织品的),张弦两根,按五度关系定弦。演奏时持马尾弓擦音而发音。其音色嘹亮、清脆、刚劲,具有独特的艺术韵味。

京胡在京剧与整个京剧艺术中占有十分重要的地位,起着十分重要的作用。而京胡演奏艺术又是一项全方位、系列化、深层次、高水准的复杂系统工程。具体而言,京胡演奏艺术可以分解为以下三大主要层面进行系统化解读。

一、京胡演奏艺术的重要性

京胡演奏艺术十分重要,这种重要性又表现在以下几个方面。

(一)乐队的主奏乐器

京胡是京剧乐队的主奏乐器,就像西洋交响乐队中的首席小提琴一样,它也是京剧乐队的首席乐器,并且与大三弦(又称“京三弦”、“弦子”)、月琴并称京剧乐队的“三大件”,组成主奏乐器组,其中仍以京胡为“领衔乐器”。

(二)名角的左膀右臂

京剧琴师与鼓师,素有京剧名角“左膀右臂”之誉。例如京剧琴师梅雨田与鼓师李奎林(李五),就是京剧名家谭鑫培的“左辅右弼”;京剧琴师李佩卿与鼓师杭子和,也是京剧名家余叔岩的“左右手”。而京剧琴师徐兰沅、王少卿、姜凤山等,均先后为洋剧艺术大师梅兰芳操琴。

可以说,京剧琴师手下的京胡演奏艺术,在整个京剧艺术中,的确功不可没。

(三)演员的指导老师

京胡演奏艺术还是京剧演员吊嗓、唱腔演唱乃至整个表演的指导老师。例如姜凤山就曾经为梅兰芳吊嗓,而京剧青年演员于兰、姜亦珊等,也都拜姜凤山老先生为师,学习“梅派”表演艺术。

(四)流派创造的参与者

京剧琴师以其出众的京胡演奏艺术,成为京剧流派创造的重要参与者。例如徐兰沅就以独特精美的“过门”、“托腔”、“垫头”等演奏技巧,为“梅派”唱腔艺术的创造做出重要贡献。京剧琴师李慕良也以其擅创新腔而为“马(连良)派”唱腔的创造与发展做出许多贡献。京剧琴师杨宝忠,也为“杨(宝森)派”唱腔的创造做出突出贡献……如此等等,不胜枚举。

二、京胡演奏艺术的复杂性

京胡演奏艺术本身,是一项复杂的系统工程,其中又可以再细分为以下两个方面。

(一)“软系统”

京胡演奏艺术的“软系统”,指的是智力支撑系统与动力保证系统,具体又包括对剧目题材、情节、主题、风格、意蕴等的理解与表现,对人物的思想、感情、性格等的理解与表现,对流派的理解与表现等等。其重中之重,是表现剧中人物特定情境中的特定情感,“以情带声,声情并茂”地演奏,引起观众的情感共鸣,收到“以情动情”的演奏效果。

(二)“硬系统”

京胡演奏艺术的“硬系统”,指的是技术技巧系统,这也是一个实体工程系统。具体又包括两个小的方面:

1、指法系统。指法指的是左手指的演奏运用方法,包括揉弦、压弦、滑弦、抠弦、压揉、滑音、打音、换把等。

2、弓法系统。弓法指的是右手运弓的方法,包括长弓、分弓、连弓、快弓、换弓、组合弓、抖弓等。

三、京胡演奏艺术的风格

京胡演奏艺术以风格性为亮点与神髓,其中主要有四个方面。

(一)表现剧种风格。京胡演奏艺术要在总体上表现京剧剧种博大精深的艺术风格。

(二)表现剧目风格。京胡演奏艺术要表现不同剧目的不同艺术风格,如历史题材剧目的古朴风格、现代题材剧目的现代风格、悲剧的悲剧风格、喜剧的喜剧风格等等。

(三)表现流派风格。京胡演奏艺术要表现不同艺术流派的不同艺术风格。如“梅派”的中正平和、端庄典雅的风格、“程(砚秋)派”若断若续、如泣如诉的风格等等。风格是艺术成熟的重要标志之一。

(四)表现演奏风格。不同京胡演奏艺术家,也形成不同的艺术风格,如“南尤(继舜)北燕(守平)关外宋(士芳)”,就具有京胡演奏艺术的三大不同的艺术风格。

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