木板上的厮杀

■韦芳芳

我十三岁弹奏《十面埋伏》，由于年龄小，阅历浅，虽弹此曲荣获一等奖，但对乐曲的理解仅限于模仿。现在，随着年龄阅历的增长，再弹《十面埋伏》，就有了更深层次的理解。古战场上的人喊马嘶，短兵相接的场面就弹得更加生动逼真了，套用美国观众的半句称谓，文章的标题就叫《木板上的厮杀》吧。

《十面埋伏》是一首传统的北派琵琶大套武曲。据传它的前身叫《楚汉》，又称《十面》、《淮阴平楚》。流传于明代后期，它反映的是历史上楚汉相争，刘邦以《十面埋伏》之计全歼楚军的历史故事。曲谱初见于清代华秋苹（1818年）的《琵琶谱》，后流传版本很多，段落和标题也不尽相同，就李廷松传谱就有二十四段之多，人们今天演奏的《十面埋伏》，大多采用了著名国乐大师卫仲乐先生的传谱，共十三段，后又浓缩为九段：列营、吹打、点将、排阵、走队、埋伏、鸡鸣山小战、九里山大战、项王败阵。这九段可归纳为三个部分，前五段是一个部分：战前准备；后三段为一个部分：垓下决战；最后为结局部分。

琵琶是我国特有的民族乐器之一，音色优美，音域宽广，易转调。低音粗犷低沉；中音明亮柔美；高音清脆坚实。表现力极为丰富。《十面埋伏》好像是专为琵琶量身定做的。乐曲在强烈的战鼓声中揭开了战争的序幕，用拂轮奏出擂鼓声和号角声，由慢渐快，渲染情绪，壮大声势，紧接着奏出一种富有特色的音调，犹如战斗的号角。第一小节自由反复的鼓声和第二三小节的号角声，这个号角音调在全曲多次出现，并以三通鼓、三通号、三通炮结束引子（军鼓、掌号、放炮等字样均为谱上注明）。在人们面前展现了古代战场的壮阔情景。第二段的《吹打》为主题呈现部分，主题为a、b两段，这个主题为进行曲的调式，琵琶用长轮的指法奏出气息宽广的旋律，并在强拍下衬托和音，如同唢呐的吹打乐，好像将军出场时前呼后拥的庄严威武的场面。着实威风。

点将、排阵、走队，是战前的调兵遣将，是汉军演习决战的宣誓。因此，音乐昂扬有力，鼓声、号角声，由慢渐快，呈现出大战前剑拔弩张的紧张氛围。

埋伏、鸡鸣山小战、九里山大战，这是《十面埋伏》的第二部分；也是该曲的主体所在，主要写楚汉两军短兵相接，刀光剑影的交战场面，音乐旋律多变，节奏紧凑；演奏上琵琶充分运用了扫、弹、轮、绞、滚、煞、并弦等多种手法，描写了战场上激烈的厮杀、拼搏，惊天动地，动人心弦。特别是九里山大战一段的呐喊，杀声震天，表现了汉军的勇猛进军，势如破竹，不可抵挡。把全曲推向高潮。

紧接“大战”，项王败阵，被围得水泄不通。在呐喊声中，琵琶又奏出了凄凉的“箫声”，这就是历史上的“四面楚歌’,虽笔墨不多，但起到了画龙点睛的作用。重围中的楚军听到“箫声”，勾起了他们的思乡之情，无心恋战，军心动摇，队伍瓦解，汉军趁势攻击，楚军溃败。琵琶四弦一划，音乐戛然而止，结束全曲。

《十面埋伏》这首古代经典之作，自清代流传至今，之所以久演不衰，是该曲的魅力所在。用琵琶演奏《十面埋伏》非常贴切，琵琶的音量并不大，仅凭一个人的独奏，却奏出了这样大的气势！这样壮阔的场面！一个巨大的乐队也未必一定能够达到这样的效果。琵琶的多种指法也在此曲中得到了淋漓尽致的发挥。

人们提到《十面埋伏》，就会想起琵琶；看到琵琶，就想到了《十面埋伏》。古今琵琶大家，从李廷松、卫仲乐、林石城至刘德海、杨靖、潘嫦青等，都是演奏《十面埋伏》的高手。《十面埋伏》不仅是他们的成名曲，更是他们的保留曲目。

我之所以喜欢琵琶，也与《十面埋伏》不无关系。

1.《王鹤轩琵琶谱》 王露编著 人民音乐出版社（1991年12月）

2.《李廷松演奏谱》 李光祖整理 人民音乐出版社（1982年）

3.中小学音乐手册上海文艺出版社（1984年4月）

4.《中国音乐盛典》 李雪香主编 黑龙江人民出版社（2003年9月）

5.音乐欣赏手册上海文艺出版社（1981年10月）